李　霜（菏澤學(xué)院 初等教育系，山東 菏澤 274000）

從電影語(yǔ)言的角度剖析電影《在云端》的藝術(shù)特色

李霜
（菏澤學(xué)院 初等教育系，山東 菏澤 274000）

《在云端》這部根據(jù)同名小說(shuō)改編的電影為觀眾帶來(lái)了許多關(guān)于家庭和人生的思考。在這部電影中，電影語(yǔ)言的藝術(shù)魅力被純熟運(yùn)用，帶給人豐富的觀影感受。本文從電影語(yǔ)言的力量對(duì)這部電影的藝術(shù)魅力進(jìn)行分析，展現(xiàn)了電影所要表達(dá)的價(jià)值理念。

《在云端》；電影語(yǔ)言；藝術(shù)特色

一、《在云端》簡(jiǎn)介

《在云端》是根據(jù)沃爾特·肯的小說(shuō)進(jìn)行改編而拍成的一部電影，這部電影講述了一個(gè)裁員專(zhuān)家的人生故事，故事主角瑞恩·賓厄姆由好萊塢著名男演員喬治·克魯尼飾演。瑞恩·賓厄姆是一位優(yōu)秀的裁員專(zhuān)家，但是在自己的人生中，他卻與親人疏遠(yuǎn)，與家人存在隔閡。瑞恩將一切精力投放在工作上，最大的夢(mèng)想就是成為航空公司的白金會(huì)員，實(shí)現(xiàn)乘坐飛機(jī)積攢英里數(shù)達(dá)到1000萬(wàn)的目標(biāo)，但是有一天，這種目標(biāo)和理想的工作模式卻被一個(gè)大學(xué)剛畢業(yè)的新人所打破，由此，瑞恩開(kāi)始了新的翻天覆地的人生。這個(gè)名叫娜塔莉的新同事發(fā)明了一種互聯(lián)網(wǎng)遠(yuǎn)程會(huì)議系統(tǒng)，徹底改變了瑞恩的工作狀態(tài)。在命運(yùn)的捉弄下，瑞恩作為帶領(lǐng)娜塔莉熟悉工作環(huán)境的員工，帶著她開(kāi)始了兩人并不和諧的飛行旅程。電影分為愛(ài)情和工作兩條主線(xiàn)：在愛(ài)情方面，瑞恩遭遇欺騙而傷心不已，真正認(rèn)識(shí)到了家庭對(duì)于自己的重要性，在人生的旅途中重新找回了孤獨(dú)與愛(ài)的真諦，回歸了家庭，找到了自己最根本的生活支柱；而在工作方面，與瑞恩一起合作的娜塔莉，也在不斷審視自己的工作。直到最后一位被裁員后跳橋自殺的婦女讓她徹底看清了這份工作的本質(zhì)，看到了自己未來(lái)發(fā)展的真正目標(biāo)，從而走上了新的道路。

縱觀全劇，這部電影帶有導(dǎo)演賈森·雷特曼的一貫風(fēng)格——?dú)埧?，但他并不是血淋淋地將生活抽筋剝皮給你看人生的絕望，他嬉笑怒罵、滿(mǎn)不在乎，他讓你在笑聲中不設(shè)防、不抵抗；笑盡后他也不給眼淚，只有一聲抑郁的嘆息，嘴里全是苦味；但絕望過(guò)后，卻也總有那么一兩句話(huà)、一兩個(gè)細(xì)節(jié)，讓灰底子泛光，寒意透暖，讓人依然繼續(xù)等待黎明，等待雨過(guò)天晴。

二、電影語(yǔ)言的力量

（一）音樂(lè)語(yǔ)言

一部出色的電影和美妙的音樂(lè)是分不開(kāi)的。電影《在云端》以一首復(fù)古的靈歌開(kāi)場(chǎng)，將觀眾迅速拉入燈紅酒綠的美國(guó)之夜，跟隨其后的是主角們的孤獨(dú)與憂(yōu)傷，在這種時(shí)刻，一首60年代采用單吉他的彈唱形式的民謠《Taken At All》緩緩流出，這也和影片中男女主角的年齡符合，淡淡地帶點(diǎn)憂(yōu)傷，似乎離我們很遠(yuǎn)，很好地展現(xiàn)了兩位主角的心境和情感，卻又好似專(zhuān)程為這部電影而錄制，將氣氛烘托得唯美動(dòng)人。另一首老歌《Be Yourself》成為了這個(gè)冬天最溫暖的音符，也預(yù)示著男主人公在度過(guò)無(wú)數(shù)的孤獨(dú)之夜、逃避人情世故之后，終于忍不住踏上了尋找自我、尋找慰藉的旅程。這些懷舊風(fēng)格的靈歌、爵士、民謠和鄉(xiāng)村歌曲，共同奠定了電影極富感染力的藝術(shù)基調(diào)，將電影的音樂(lè)語(yǔ)言魅力發(fā)揮得淋漓盡致，成就了熒幕上的經(jīng)典之作。

（二）寬容的語(yǔ)言

語(yǔ)言是電影的重要構(gòu)成部分，是塑造人物性格、推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵性元素之一?！对谠贫恕返恼Z(yǔ)言應(yīng)用主要以對(duì)話(huà)語(yǔ)言和獨(dú)白語(yǔ)言為主，還有對(duì)手機(jī)短信息以及一些書(shū)面語(yǔ)言的應(yīng)用。這部電影中的語(yǔ)言有一種典型的基調(diào)，那就是略帶負(fù)面的情感色彩。作為一個(gè)裁員專(zhuān)家，瑞恩·賓厄姆每天需要面對(duì)的都是不同的被裁人群的負(fù)面情感信息。絕望、沮喪、震驚、恐懼、委屈、憤怒等情緒致使每個(gè)人的語(yǔ)言風(fēng)格和內(nèi)容都變得復(fù)雜，同時(shí)每個(gè)人變化多端的說(shuō)話(huà)方式也讓這種復(fù)雜顯得更加多元化。正是這種多元化差異的存在，才讓這部電影的語(yǔ)言顯得如此有特色，才讓我們感受到了電影與人物背后所要傳達(dá)的龐大的情感信息以及理念。以下將結(jié)合電影中的人物與場(chǎng)景來(lái)對(duì)這種擁有特殊力量的語(yǔ)言略作分析。

影片將語(yǔ)言的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，其中非常重要的一點(diǎn)就是語(yǔ)言所展現(xiàn)的寬容的力量。作為一名裁員專(zhuān)家，瑞恩最經(jīng)常要用到的就是他的語(yǔ)言，在電影中，瑞恩曾做過(guò)一個(gè)關(guān)于生活負(fù)重的演講，在這次演講中，他獨(dú)辟蹊徑，運(yùn)用語(yǔ)言的力量讓聽(tīng)眾跟隨著他的思維和理念進(jìn)行思想的旅行。在演講中，他提問(wèn)：“生活到底有多重？”然后他進(jìn)行假設(shè)，假如身上背著一個(gè)背包，勒在肩上的背帶你感覺(jué)到重了嗎？那么假如我在這個(gè)背包中放入東西，從最輕的物件開(kāi)始，零食、手表、手機(jī)、書(shū)本，然后逐漸到重的東西，衣物、枕頭、臺(tái)燈、椅子，然后逐步放入一些更大的東西，電視、冰箱、床、汽車(chē)、房子等等，把這些東西全部放上去，這個(gè)背包你還背得動(dòng)嗎？這些沉重的東西就是我們每一天加在自己身上的負(fù)重，我們不斷加壓、加壓，直到自己寸步難行。當(dāng)需要減輕負(fù)重的時(shí)候，你會(huì)從這個(gè)包里拿出什么來(lái)扔掉？房子？汽車(chē)？零食？家人的照片？想象一下，最后剩下的必須背負(fù)在身上的東西是什么？明天醒來(lái)，你身上的負(fù)重會(huì)減掉多少？這樣你還會(huì)覺(jué)得壓力大，難以前進(jìn)嗎？是不是從身到心都輕松了很多。從聽(tīng)眾那些不斷變化的表情和眼神，我們就可以看到，這段話(huà)是多么打動(dòng)人心。

（三）愛(ài)的語(yǔ)言

愛(ài)是人生命中最重要的一部分。在電影中，艾利克斯通過(guò)一個(gè)溫情的比喻表達(dá)了這一點(diǎn)，她對(duì)瑞恩說(shuō)：“下次別再管那些所謂的禮貌了，如果想打電話(huà)就打過(guò)來(lái)，把我當(dāng)做你自己。”這句話(huà)所帶來(lái)的溫情與感動(dòng)讓瑞恩心動(dòng)不已，也使得他對(duì)艾利克斯的愛(ài)情不斷加深。除了交際語(yǔ)言外，影片中還有一種典型的語(yǔ)言方式——短信語(yǔ)言。作為人類(lèi)無(wú)聲無(wú)國(guó)界的快速交流方式，短信是現(xiàn)今社會(huì)中重要的交流手段之一，這種信息不像面對(duì)面交流那樣強(qiáng)烈直觀，也因此給人們留出了更多的想象空間，比如發(fā)短信的時(shí)候?qū)Ψ绞鞘裁礃拥男那?，期望回?fù)的人具有怎樣的心情等，這種方式將更多近距離接觸所不能表達(dá)的語(yǔ)言展現(xiàn)得更為徹底，是一種沉默的、想象的語(yǔ)言力量。

語(yǔ)言是一個(gè)人的情緒的集合，不同的情緒會(huì)表現(xiàn)為不同的語(yǔ)言。比如在解雇過(guò)程中那位情緒極端的黑人婦女，她面色平靜，也沒(méi)有激烈的肢體動(dòng)作，但是在語(yǔ)言的運(yùn)用上，她顯得更為深邃、平靜和可悲，這種可悲的力量將她徹底推上了不歸路，這也是語(yǔ)言力量的可怕之處。語(yǔ)言是情緒的載體，可以幫助人們宣泄情緒、平衡身心，從而避免失去理智做出無(wú)法挽回的事情。以娜塔莉來(lái)說(shuō)，她以?xún)A訴的方式說(shuō)出了自己全部的觀點(diǎn)，艾利克斯在傾聽(tīng)這個(gè)小女孩的失戀故事的過(guò)程中，通過(guò)一種輕松的語(yǔ)言方式重新詮釋了娜塔莉的觀點(diǎn)，給她以信心，將一個(gè)對(duì)生活迷惘、對(duì)愛(ài)情失望的小姑娘順利領(lǐng)出了困境，可以說(shuō)，這就是一次非常成功的語(yǔ)言“治愈”式的救贖。語(yǔ)言的兩面性明顯存在，同樣的語(yǔ)言，在不同的時(shí)間也能表達(dá)不同的意思。瑞恩在躊躇中不知該如何處理他與艾利克斯的關(guān)系，娜塔莉說(shuō)他的情感世界還停留在十二歲，這種刺激性的、煽動(dòng)性的、一針見(jiàn)血的語(yǔ)言讓瑞恩看到了自己的膽怯與軟弱，因此，他毅然決然的跟隨著所愛(ài)之人到了芝加哥。但是，瑞恩跟隨艾利克斯到達(dá)她的家時(shí)，赫然發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)結(jié)婚。瑞恩在向她訴說(shuō)愛(ài)意時(shí)，同樣用了以往的語(yǔ)言，但是這次卻顯得殘酷無(wú)情。艾利克斯將兩人之間的互動(dòng)歸類(lèi)為成年人的游戲，瑞恩在這個(gè)過(guò)程中無(wú)比失落，但是同時(shí)也從這種情感的背后更為清晰地看到了自我，找到了自己所真正需要的情感?？梢哉f(shuō)，在眼前這扇門(mén)關(guān)閉之后，另外一扇大門(mén)已經(jīng)向他打開(kāi)，這就是語(yǔ)言的誘導(dǎo)性力量。

在與娜塔莉的交談中，瑞恩提及自己對(duì)婚姻和孩子的認(rèn)識(shí)，他自認(rèn)沒(méi)有看到它們存在的價(jià)值，但是同時(shí)他又肩負(fù)著將對(duì)婚姻失望的妹夫重新拉回家庭生活的重任。長(zhǎng)久以來(lái)與家人疏遠(yuǎn)的他一直獨(dú)自一人生活，可能并不適合去對(duì)妹夫進(jìn)行勸說(shuō)，但是他仍舊通過(guò)自己樂(lè)觀的語(yǔ)言讓妹夫重新燃起了對(duì)生活的希望以及對(duì)妹妹的愛(ài)情和家庭歸屬感。語(yǔ)言將這種情感意義具體化和擴(kuò)大化，正是由于認(rèn)識(shí)到了這種意義的重要性，人們才愿意投身家庭生活，愿與另外一個(gè)人共同承擔(dān)、分享生活的喜怒哀樂(lè)，一個(gè)家庭才變得安全而美滿(mǎn)。

瑞恩幫娜塔莉?qū)懙耐扑]信不光使娜塔莉得到了工作，還使她得到了溫暖的關(guān)懷。在結(jié)尾，分道揚(yáng)鑣的娜塔莉與瑞恩，并未因?yàn)閮扇朔珠_(kāi)就斷絕聯(lián)系，瑞恩所寫(xiě)的推薦信使娜塔莉得到了新的工作，更重要的是在她失意的時(shí)候，瑞恩的這種行為給她帶來(lái)了溫暖的關(guān)懷。片尾那位職員所說(shuō)的話(huà)很溫馨，人生總是會(huì)越來(lái)越好的。在瑞恩的畫(huà)外音中，電影慢慢結(jié)束，雖然不帶有多么強(qiáng)烈的感情，但是卻與畫(huà)面一起成為了極為動(dòng)人的場(chǎng)景。在晚上，很多人都回到家中，家里有可愛(ài)的妻子準(zhǔn)備著晚餐，有蹦跳的和小狗玩耍的孩子，會(huì)有人親切地問(wèn)他今天的工作怎么樣，然后是溫馨的BED TIME。正如同那句話(huà)，we are on the way， we are not lonely。也如同瑞恩所說(shuō)的，星星會(huì)從白天隱身的地方閃現(xiàn)出來(lái)，有些星光會(huì)比其他的稍亮一些，而那就是我飛過(guò)的痕跡。

三、結(jié)語(yǔ)

語(yǔ)言是一種重要的溝通工具，在人們的生活中承擔(dān)著重要的角色?！对谠贫恕分袠O富特色的電影語(yǔ)言的運(yùn)用，將電影的氣氛和理念表達(dá)得淋漓極致，讓觀影者感受到了電影背后所闡述的關(guān)于家庭與人生的眾多理念，給人以溫情、激勵(lì)之感。

[1]虞昕.當(dāng)代美國(guó)電影中的后大都市游蕩者——以《在云端》《第九區(qū)》和《盜夢(mèng)空間》為例[J].當(dāng)代電影，2010(12):139-141.

[2]魏薇.《在云端》——語(yǔ)言是主宰一切的神秘力量[J].電影評(píng)介，2010(4):51-51.

[3]馮桂華，曹保平.中國(guó)商業(yè)電影語(yǔ)言時(shí)尚化取向[J].電影文學(xué)，2010(18):8-9.

[4]劉薇.影視的語(yǔ)言和小說(shuō)的語(yǔ)言——簡(jiǎn)析《傲慢與偏見(jiàn)》和它的同名電影[J].新聞愛(ài)好者（下半月），2010(8):172-173.

李 霜（1987-），漢族，碩士研究生，現(xiàn)任教于菏澤學(xué)院初等教育系，職稱(chēng)：助教。

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1007-0125(2015)03-0145-02