徐　剛（大慶歌舞劇院　黑龍江 大慶 163000）

舞臺(tái)錄音技術(shù)展望

徐剛
（大慶歌舞劇院黑龍江 大慶 163000）

良好的音樂(lè)錄音有著許多特性參數(shù)，如空間度、前后深度、展寬度、聲像感覺(jué)和全包圍的音樂(lè)體驗(yàn)等。筆者在交響樂(lè)管弦樂(lè)隊(duì)布置話筒時(shí)頭腦中始終牢記這些特性的表現(xiàn)。

舞臺(tái)錄音；技術(shù)；展望

音樂(lè)錄音的初期，人們努力嘗試錄制出宏偉的音樂(lè)，在實(shí)現(xiàn)兩聲道立體聲錄音時(shí)，也就相當(dāng)于做到了“墻壁上的油畫(huà)框”?，F(xiàn)在，多聲道環(huán)繞聲使音樂(lè)從“油畫(huà)框”中“解放”出來(lái)，它將音樂(lè)廳內(nèi)最佳位置處的聽(tīng)音感覺(jué)提供給屋內(nèi)的聽(tīng)音者。

在各式各樣的音樂(lè)中，管弦樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)可依靠良好的環(huán)繞聲錄音給人們帶來(lái)最大可能的愉悅享受。任何其它音樂(lè)聲源都不可能達(dá)到由100人或更多人的樂(lè)隊(duì)在25米寬和深、上萬(wàn)立方米的音響空間內(nèi)演奏的規(guī)模。

在大型管弦樂(lè)隊(duì)的錄音中，筆者不是在錄音室內(nèi)，而是在管弦樂(lè)演奏的音樂(lè)廳內(nèi)錄制直接的立體聲和直接的環(huán)繞聲節(jié)目?？傮w的聲音均衡和調(diào)音主要依靠話筒布置和話筒運(yùn)用來(lái)完成。

根據(jù)樂(lè)隊(duì)的布置，隨著具體的樂(lè)曲和氣候狀況不同，有時(shí)需要通過(guò)改變混響時(shí)間、早期反射特性和音樂(lè)廳頻率響應(yīng)以適應(yīng)要求。不同于在錄音室內(nèi)與管弦樂(lè)隊(duì)的合作錄音，筆者對(duì)音樂(lè)廳的音響特性并不了解，難以掌握管弦樂(lè)隊(duì)的“亮點(diǎn)”和細(xì)節(jié)，往往需用輔助話筒和分區(qū)話筒來(lái)均衡管弦樂(lè)隊(duì)的聲音，將這些話筒在演奏大廳內(nèi)與經(jīng)常使用的主話筒組合起來(lái)進(jìn)行調(diào)音。輔助話筒的使用方法由錄音師決定，而主話筒技術(shù)應(yīng)遵循一般的準(zhǔn)則。

在一般的管弦樂(lè)作品中，主要的管弦樂(lè)聲音應(yīng)該保持在聽(tīng)音者的前方。筆者并不認(rèn)為由于有4個(gè)或更多的重放聲道而使管弦樂(lè)聲音會(huì)完全地環(huán)繞于聽(tīng)音者周圍。根據(jù)筆者的體驗(yàn)，這種技術(shù)掌握不得當(dāng)時(shí)，很容易造成聽(tīng)音者感覺(jué)混亂，甚至演奏員和指揮的表演位置也難以最佳化。在20世紀(jì)70年代，從4聲道“環(huán)繞聲”制作的許多交響樂(lè)錄音中可以看出，演奏員的演奏顯得不正常，指揮的動(dòng)作顯得不妥，家庭中的聽(tīng)音者只能聽(tīng)到演奏效果差和平淡的交響樂(lè)。

分離的環(huán)繞聲技術(shù)可以使錄音師在話筒布置上既顧及舞臺(tái)前面的管弦樂(lè)隊(duì)，又顧及交互的演奏和舞臺(tái)外的樂(lè)器。

監(jiān)聽(tīng)環(huán)繞聲時(shí)，通常應(yīng)用5個(gè)相同的、全頻范圍的、具有一定方向性的揚(yáng)聲器，再加一個(gè)重低音揚(yáng)聲器。全部主揚(yáng)聲器的音量用粉紅噪聲校準(zhǔn)于85dB上。重低音揚(yáng)聲器重放的聲音要高出3dB，交叉點(diǎn)設(shè)定于150Hz上。前左（FL）和前右（FR）揚(yáng)聲器一般傾斜±30°，與聽(tīng)音者位置構(gòu)成等邊三角形。這取決于房間的大小和揚(yáng)聲器的尺寸。FL與FR揚(yáng)聲器之間一般相距85至95英寸。中央揚(yáng)聲器不傾斜，對(duì)聽(tīng)音者具有像FL和FR揚(yáng)聲器對(duì)聽(tīng)音者一樣的距離（三個(gè)揚(yáng)聲器處于圓弧線上）。背后的環(huán)繞聲揚(yáng)聲器置于±110°位置上，對(duì)聽(tīng)音者的距離與前方揚(yáng)聲器相同。

在對(duì)環(huán)繞聲監(jiān)聽(tīng)進(jìn)行揚(yáng)聲器調(diào)整時(shí)，要仔細(xì)判定FL和FR揚(yáng)聲器的正確聲像和分離度，以及良好的立體聲錄音的深度。當(dāng)FL和FR揚(yáng)聲器正確設(shè)置好后，系統(tǒng)中的其它布置就較為容易。如果將環(huán)繞聲系統(tǒng)設(shè)想為房間內(nèi)的一些立體聲時(shí)，將有助于確定環(huán)繞聲話筒的布置，這對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)的話筒布置也是適用的。

筆者在環(huán)繞聲錄音前先選擇良好的立體聲錄音，再附加上環(huán)繞聲話筒。從環(huán)繞聲錄音中還可以得到良好的立體聲錄音。在當(dāng)前的錄音中，一般不宜分別設(shè)置立體聲話筒和環(huán)繞聲話筒，應(yīng)該將它們組合在一起使用。

精確的話筒位置需要根據(jù)具體的管弦樂(lè)隊(duì)、樂(lè)曲、演奏會(huì)場(chǎng)以及溫度、濕度和氣壓等因素加以修正。首先得到前后均衡和內(nèi)部細(xì)節(jié)，然后達(dá)到立體聲設(shè)置時(shí)的音色均衡，再增加上環(huán)繞聲話筒，并防止它們影響良好的立體聲錄音。

當(dāng)然，錄音師可以根據(jù)個(gè)人的偏愛(ài)來(lái)布置管弦樂(lè)隊(duì)話筒，諸如采用M/S、ORTF、X/Y同軸對(duì)、聲場(chǎng)式話筒和Decca樹(shù)話筒等。

全方向性話筒在位置的正確選定以及在話筒對(duì)之間得到穩(wěn)定的聲像上比較困難，但筆者喜歡全方向性話筒所給出的深度響應(yīng)和頻率特性。

舞臺(tái)音響是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)充分結(jié)合的新興科學(xué)，其中所包含的科技知識(shí)同等重要。隨著我國(guó)電子行業(yè)的迅猛發(fā)展，音響設(shè)備不斷地推陳出新，這就要求我們不斷地注入新的科技知識(shí)，了解新設(shè)備的技能、指標(biāo)，及時(shí)了解國(guó)際音響設(shè)備的新動(dòng)向，提高自己的音響技術(shù)水平，不斷地推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展。

J821.35

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1007-0125(2015)03-0135-01