符潤(rùn)泉（海南外國(guó)語(yǔ)職業(yè)學(xué)院　海南 文昌 571300）

淺談世界合唱發(fā)展潮流與中國(guó)合唱發(fā)展之關(guān)系

符潤(rùn)泉
（海南外國(guó)語(yǔ)職業(yè)學(xué)院海南 文昌 571300）

合唱藝術(shù)是西方國(guó)家的舶來(lái)品，西方合唱藝術(shù)自傳入中國(guó)到合唱藝術(shù)在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展歷史，并先后經(jīng)歷了十九世紀(jì)西方合唱藝術(shù)的傳入、二十世紀(jì)三十年代合唱藝術(shù)形式的發(fā)展、五十年代受蘇聯(lián)樂(lè)派影響、七十年代與世界合唱發(fā)展潮流趨同這四個(gè)發(fā)展階段?？v觀中國(guó)合唱的發(fā)展歷史，世界合唱藝術(shù)的發(fā)展為中國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展提供了寶貴的音樂(lè)元素，使中國(guó)的合唱藝術(shù)逐漸豐富起來(lái)，同時(shí)帶有中國(guó)特色的合唱藝術(shù)也深刻影響了世界合唱藝術(shù)的發(fā)展潮流。

合唱藝術(shù)；世界合唱；中國(guó)合唱；發(fā)展潮流

合唱藝術(shù)起源于歐洲中世紀(jì)，最早表現(xiàn)為教堂的一種歌詠形式，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，合唱藝術(shù)已經(jīng)從當(dāng)初的宗教音樂(lè)逐漸演化為一種全球化的音樂(lè)形式，對(duì)世界各國(guó)的音樂(lè)形式發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中國(guó)的合唱藝術(shù)也是由西方合唱藝術(shù)演化而來(lái)的，最早萌芽于五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展與世界合唱藝術(shù)對(duì)中國(guó)的影響作用，中國(guó)的合唱藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從模仿到創(chuàng)作、從小眾到大眾的歷史發(fā)展過(guò)程。

一、十九世紀(jì)中期西方合唱藝術(shù)的傳入

西方合唱藝術(shù)最早在十九世紀(jì)中期伴隨基督教傳教活動(dòng)傳入中國(guó)，中國(guó)接觸到的最早的合唱形式也是西方基督教的圣詩(shī)合唱藝術(shù)，西方學(xué)堂在中國(guó)的開(kāi)設(shè)為基督教圣詩(shī)合唱提供了有利的條件?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”之前，一些激進(jìn)的愛(ài)國(guó)人士也開(kāi)始創(chuàng)作體現(xiàn)民風(fēng)國(guó)情的合唱曲目，尤其是著名音樂(lè)學(xué)家李叔同于1913年創(chuàng)作的合唱曲目《春游》，更是開(kāi)啟了中國(guó)合唱藝術(shù)的大門?！洞河巍肥且皇锥嗦暡康暮铣?，旋律類似于西方合唱主調(diào)，合唱音樂(lè)節(jié)奏與《春游》七言詩(shī)的清新雅正恰好融合起來(lái)，營(yíng)造出了一種田園音樂(lè)的自然氣息，富有中國(guó)傳統(tǒng)歌曲和七言詩(shī)的清新、空靈之感。自“五四運(yùn)動(dòng)”之后，趙元任、蕭友梅等著名作曲家創(chuàng)作了多首優(yōu)秀的合唱曲目，比較著名的代表曲目有《晚歌》和二聲部合唱曲目《迎冬舞》等。

十九世紀(jì)早期傳入中國(guó)的合唱藝術(shù)形式都是比較成熟的合唱形式，經(jīng)過(guò)我國(guó)早期音樂(lè)創(chuàng)作人的探索和藝術(shù)創(chuàng)新，已經(jīng)發(fā)展成為了一種帶有中國(guó)特色的合唱藝術(shù)形式，但是由于創(chuàng)作參與的人員數(shù)量比較少，此時(shí)的合唱藝術(shù)并沒(méi)有在中國(guó)大范圍地流行開(kāi)來(lái)，只是在一些先進(jìn)的知識(shí)分子中流傳。

二、二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展

“九一八”事變激發(fā)了大規(guī)模的抗日救亡運(yùn)動(dòng)，思想先進(jìn)的知識(shí)分子與學(xué)生團(tuán)體紛紛走上街頭舉行抗戰(zhàn)游行示威活動(dòng)。在此期間，上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的年輕教授黃自所創(chuàng)作的《抗敵歌》成為第一首具有抗日救亡性質(zhì)的合唱歌曲?！犊箶掣琛凡捎玫氖撬穆暡康暮铣问剑?jié)奏剛勁、音調(diào)洪亮，顯示了慷慨激昂的民族氣概。除了黃自的《抗敵歌》之外，還有同一時(shí)期的冼星海創(chuàng)作的《救國(guó)軍歌》、《在太行山上》等也都廣為傳唱。這一時(shí)期的先進(jìn)音樂(lè)代表人物比較多，隨著這些優(yōu)秀音樂(lè)創(chuàng)作人的不斷探索，中國(guó)合唱藝術(shù)逐漸普及開(kāi)來(lái)，為大型聲樂(lè)題材的合唱形式奠定了良好的基礎(chǔ)。冼星海將18世紀(jì)西方的經(jīng)典藝術(shù)形式與中國(guó)抗日背景相結(jié)合，在1939年創(chuàng)作了《黃河大合唱》?！饵S河大合唱》的創(chuàng)作正式拉開(kāi)了大型聲樂(lè)題材合唱形式的序幕，他在創(chuàng)作本曲目時(shí)，正值民族抗日救亡情緒高漲，因此《黃河大合唱》也顯示出了一種氣勢(shì)磅礴的民族情緒，成為近現(xiàn)代歷史上的經(jīng)典合唱曲目。

這一時(shí)期的中國(guó)合唱藝術(shù)經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)音樂(lè)人的探索和創(chuàng)新已經(jīng)初步成熟，且?guī)в袧庥舻拿褡逄厣?，基本完成了西方合唱藝術(shù)與中國(guó)歷史及傳統(tǒng)文化的融合，形成了一種獨(dú)具中國(guó)民族特色的合唱藝術(shù)形式。

三、二十世紀(jì)五十年代蘇聯(lián)樂(lè)派的傳入和影響

二十世紀(jì)五十年代剛剛成立的中國(guó)到處呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象，蘇聯(lián)合唱團(tuán)也來(lái)到中國(guó)進(jìn)行文化交流，這些代表團(tuán)不僅帶來(lái)了蘇聯(lián)成熟的合唱曲目，如《小路》、《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》等，同時(shí)還為中國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展指明了一條嶄新的道路，一些經(jīng)典的蘇聯(lián)樂(lè)派曲目被引進(jìn)中國(guó)，中國(guó)的合唱藝術(shù)形式受到蘇聯(lián)樂(lè)派的影響也更加豐富多樣。典型代表就是民歌合唱形式，如《新疆好》、《三十里鋪》、《小河淌水》等膾炙人口的小型合唱曲目。這些民歌合唱形式經(jīng)過(guò)作曲家的改編和創(chuàng)作，內(nèi)容更加豐富、也更適合無(wú)伴奏藝術(shù)形式的情感表達(dá)，體現(xiàn)出了一種自由遼闊的田園風(fēng)。

1956年中國(guó)舉辦了“全國(guó)音樂(lè)周”活動(dòng)，此項(xiàng)活動(dòng)的舉辦掀起了合唱藝術(shù)的高潮，此時(shí)創(chuàng)作的合唱曲目也大多受到蘇聯(lián)樂(lè)派的影響，歌曲主要表現(xiàn)了人們對(duì)于美好生活的向往和對(duì)祖國(guó)大好河山的歌頌，比較典型的代表曲目有《淮河大合唱》、《祖國(guó)頌》、《長(zhǎng)白山之歌》等，從這些合唱曲目中都能看到蘇聯(lián)樂(lè)派的影子。

四、二十世紀(jì)七十年代中國(guó)合唱藝術(shù)緊跟世界發(fā)展潮流

改革開(kāi)放后，中國(guó)的合唱藝術(shù)步入了一個(gè)嶄新的時(shí)代，各種開(kāi)放政策的實(shí)施不僅為中國(guó)與世界文化交流提供了一個(gè)平臺(tái)，使國(guó)外先進(jìn)的合唱藝術(shù)形式涌入中國(guó)，同時(shí)也使我國(guó)的作曲家、歌唱家等音樂(lè)人能夠走出國(guó)門，積極探索世界合唱藝術(shù)的發(fā)展潮流，提升了中國(guó)民眾的音樂(lè)素養(yǎng)和藝術(shù)眼界。這一時(shí)期的優(yōu)秀合唱曲目有張敦智的《森林日記》、田豐的《云南風(fēng)情》、鄭律成的《長(zhǎng)征路上》等，這些合唱曲目不僅在內(nèi)容表達(dá)上更加豐富，創(chuàng)作形式上也更加多元化，相比之前的合唱曲目有了較大的突破。國(guó)內(nèi)各種大型合唱比賽的舉辦使民眾參與的熱情空前高漲，中國(guó)的合唱藝術(shù)在民眾間流傳開(kāi)來(lái)并且逐漸深入人們的日常生活，為中國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展和繁榮起到了推動(dòng)性的作用。除了國(guó)內(nèi)合唱比賽之外，各種國(guó)際合唱比賽的舉辦也使我國(guó)的合唱藝術(shù)正式走向世界，中國(guó)合唱代表團(tuán)選取具有民族特色的經(jīng)典曲目，如維吾爾族民歌等，與世界合唱發(fā)展潮流發(fā)生了激烈的碰撞，使中國(guó)的合唱藝術(shù)融匯到世界合唱發(fā)展潮流中，同時(shí)獨(dú)具中國(guó)特色的合唱形式也為世界合唱藝術(shù)的多樣化注入了新鮮的血液。

五、世界合唱發(fā)展潮流與中國(guó)合唱發(fā)展的關(guān)系概述

縱觀我國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展的四個(gè)歷史階段可以看出，從西方合唱藝術(shù)的傳入到合唱藝術(shù)在中國(guó)的逐漸普及，中國(guó)先進(jìn)音樂(lè)人的積極探索為中國(guó)合唱藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，每個(gè)時(shí)期都涌現(xiàn)出了許許多多典型的合唱曲目，這些優(yōu)秀的合唱曲目不僅在中國(guó)廣為傳唱，更豐富了中國(guó)合唱的藝術(shù)形式和內(nèi)容。因此從十九世紀(jì)中期西方合唱藝術(shù)的傳入到二十世紀(jì)五十年代蘇聯(lián)樂(lè)派的傳入和影響，在這段時(shí)期，主要表現(xiàn)為世界合唱發(fā)展潮流對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。自二十世紀(jì)七十年代開(kāi)始，隨著中國(guó)合唱形式和合唱曲目的不斷豐富，以及中國(guó)合唱藝術(shù)走出國(guó)門，中國(guó)的合唱藝術(shù)也逐漸對(duì)世界合唱發(fā)展潮流產(chǎn)生了影響。

國(guó)際合唱比賽的舉辦與中國(guó)合唱代表團(tuán)的參賽為中國(guó)合唱藝術(shù)走出國(guó)門創(chuàng)造了更加寬闊的道路，國(guó)際合唱比賽是國(guó)際合唱潮流的風(fēng)向標(biāo)，為我國(guó)指明了世界合唱潮流的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)中國(guó)合唱團(tuán)的演繹也讓世界看到了中國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展，使中國(guó)合唱逐漸被世界認(rèn)可，同時(shí)自身的藝術(shù)水平也得到了提高，在保留自身民族特色的前提下，更加符合世界合唱藝術(shù)的發(fā)展潮流。

六、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)合唱藝術(shù)起源于西方國(guó)家，是伴隨著世界合唱發(fā)展潮流而逐漸豐富起來(lái)的。而且中國(guó)合唱藝術(shù)的萌芽、發(fā)展也離不開(kāi)音樂(lè)人的探索和創(chuàng)新，在他們的帶領(lǐng)下，中國(guó)的合唱藝術(shù)才經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從模仿到創(chuàng)作、從小到大的演變過(guò)程。時(shí)至今日，中國(guó)的合唱藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了百年的發(fā)展歷程，從最初的模仿階段，已經(jīng)取得了突破性的進(jìn)步，伴隨著世界合唱藝術(shù)的發(fā)展潮流，中國(guó)的合唱藝術(shù)還將向著更加多元化、形式多樣化的方向發(fā)展。

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1007-0125(2015)03-0106-02