楊磊

摘 ?要：學(xué)生在學(xué)習(xí)人物速寫中不可避免的會遇到一些難以解決的問題。本文歸納了四個人物速寫中應(yīng)該注意的問題，并針對這些問題提出解決方法。讓學(xué)生能充分調(diào)動學(xué)習(xí)的積極性，更好的掌握畫人物速寫的表現(xiàn)技巧。

關(guān)鍵詞：人物速寫;觀察;形體;結(jié)構(gòu)

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-20--01

畫好一副速寫，必須有一個好的前提，那就是畫面應(yīng)該做好多方面的準(zhǔn)備，估計出在畫速寫中可能會出現(xiàn)的問題。人物速寫不僅要求學(xué)生具有敏銳的感受能力，而且還要能熟練掌握和運用解剖知識。學(xué)生在學(xué)習(xí)人物速寫中不可避免的會遇到一些難以解決的問題。針對這些問題怎樣才能讓學(xué)生充分調(diào)動學(xué)習(xí)的積極性，更好的掌握畫人物速寫的表現(xiàn)技巧。以下納了四點畫人物速寫的時候應(yīng)該注意的問題。

一是要解決畫面的構(gòu)思和構(gòu)圖問題。一般在作畫前都要養(yǎng)成觀察對象的習(xí)慣，仔細(xì)觀察對象的體貌特征、年齡、氣質(zhì)等，來揣測所畫對象從事的職業(yè)、愛好等，考慮一下應(yīng)該如何表現(xiàn)，并想達(dá)到怎樣的速寫效果。在腦海中構(gòu)思完成后才能下筆，下筆時不要猶豫不決要大膽瀟灑，這樣才能做到線條生動流暢。但也不要為了追求速度而倉促作畫，構(gòu)圖的時候注意作為主體的人物位置是否適合，大小是否適中、上下左右的距離是否合適等。這雖然是個老生常談的問題，卻是一幅速寫畫面是否完整協(xié)調(diào)的決定因素。

二是要做到基本形體準(zhǔn)確。這一點對于人物速寫來說是非常重要的，人物基本形體的準(zhǔn)確，要求學(xué)生能夠熟練掌握和運用解剖知識。如：人的頭身比，人體中的一豎兩橫三體積四肢，人的動態(tài)節(jié)奏和韻律，頭部的基本形體與不同角度的透視關(guān)系，五官的位置、形體，頭、頸、肩的銜接關(guān)系等。在人物寫生中頭、頸、肩的銜接關(guān)系和頭、胸、盆腔的扭轉(zhuǎn)關(guān)系最容易出現(xiàn)問題。如果學(xué)生能把人體的形體體積進(jìn)行簡單幾何形體的歸納，比如把頭部看作球體、胸腔看作立方體、盆腔看作梯形、四肢看作圓柱體等。根據(jù)這些歸納出的形體運用透視規(guī)律便能夠準(zhǔn)確的把握人體的動態(tài)關(guān)系。在畫大的形體關(guān)系的時候，必須從整體出發(fā)去觀察、比較，大形階段可以多用輔助線來幫助確定位置。人體基本上是左右對稱的，大形階段可以根據(jù)左右對稱的兩個點的透視連線來幫助確定人的透視變化程度。比如先找出橫向的兩肩峰連線、兩髂嵴連線、兩髕骨連線，再找到穿過人體內(nèi)部的一條縱向中心輔助線，這樣就能幫助學(xué)生檢查人體頭、胸、髖、上下肢的擺動旋轉(zhuǎn)以及仰視的各種透視關(guān)系是否準(zhǔn)確。除此之外不同性別的人在形體上也有很大的區(qū)別，男性雙肩寬、髖部窄，整體呈倒三角形，女人肩部窄、髖部寬、整體呈正三角形。

在大的基本形體準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，可以進(jìn)入到小的形體上刻畫，在頭部中五官的形體就需要多花功夫。在畫五官時要注意三條輔助線的運用，橫向的眉線、鼻底線，縱向的中心線，除正面外，這三條線線根據(jù)頭部的運動狀態(tài)呈現(xiàn)出不同的孤線，很多學(xué)生都不能理解這一點，導(dǎo)致畫到稍側(cè)的角度，頭部總是轉(zhuǎn)不過去，五官的位置左右不對稱。這可以根據(jù)三庭五眼的基本規(guī)律來確定五官的位置，在打形階段要注意五官的長、寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準(zhǔn)確就不要深入刻畫，更不能進(jìn)行明暗表現(xiàn)。在所有形體都準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，可以針對明暗交界線進(jìn)行突出表現(xiàn)，形體的深度、體積主要由明暗交界線決定，比如頭部中明暗交界線最突出的部位是顴骨，有時候顴骨受光可能不那么明顯，但也必須和暗部進(jìn)行對稱地畫，并且在畫明暗關(guān)系時都必須考慮結(jié)構(gòu)。

三是要學(xué)會深入刻畫。人和人在形象特征中有很多的共性特征，但也有各自的個性特征，如果想要畫出人和人的差別，就要養(yǎng)成良好的觀察習(xí)慣和敏銳的感受能力，要好好審視對象看一下哪些部位最強烈、最突出，就從這些地方開始著手畫。比如畫頭部時一般先從眼睛、眉毛、鼻子、顴骨處開始畫，馬上就可以抓住特征，畫出大的關(guān)系，先畫什么、后畫什么可根據(jù)對象的特征來考慮，但一定要避免在一個點上盯著畫，把局部畫得過分造成關(guān)系失調(diào)，要做到整體推進(jìn)，在深入中要始終保持整體關(guān)系的協(xié)調(diào)，學(xué)生必須要明白一幅作品的好壞與否主要取決于畫面的整體感和完整感。通常觀者在欣賞作品的時候會站在遠(yuǎn)處觀看，當(dāng)被局部細(xì)節(jié)吸引的時候才會近距離觀察，很少會直接從細(xì)節(jié)觀看，再而轉(zhuǎn)向整體的，所以繪畫的時候一定要從整體出發(fā)，再到細(xì)節(jié)刻畫。在深入中首先從畫面的整個明暗對比出發(fā)，然后是亮部與亮部的對比、暗部與暗部的對比，既抓住了大的關(guān)系，又注意了細(xì)節(jié)的關(guān)系，畫面就會主次分明，可以有條不紊的進(jìn)行深入。同時還要考慮局部在整體中的比例關(guān)系，在深入刻畫時考慮整體，主次各得其所。

四是后期的整體調(diào)整。調(diào)整既是深入也是概括，讓畫面的整體效果更完整。前期深入刻畫，容易造成缺乏空間層次、形體主次不分等缺點。所以應(yīng)該調(diào)整整體感覺使整體統(tǒng)一。讓人物形象生動起來，把那些不利于突出形象的瑣碎部位削弱，使畫面形體的主次感和空間層次性清晰起來，有強烈的節(jié)奏感，使畫面富有一定的感染力。這時候要舍得做減法、加強大的關(guān)系，把瑣碎的細(xì)節(jié)整合起來，讓細(xì)節(jié)服務(wù)于整體。

總之要畫好人物速寫，特別要畫得感覺像對象，是要靠多畫多練才能得到，必須要有扎實的基本功，精確的造型能力。應(yīng)盡量避免公式化地將人物畫的千篇一律，千人一面，像從一個模型里刻出來的。人物速寫要畫得像，首先在平時的訓(xùn)練中就要多留意五官表情的表現(xiàn)，其次是要注重人物內(nèi)在性格和情緒的刻畫。把握住最有代表性的表情特征并生動的刻畫出來，才能使畫面生動、人物形神兼?zhèn)洹?/p>

參考文獻(xiàn)：

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