李玲玲

[中圖分類號]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-03--01

電影是一種集聽覺，視覺，感覺為一體的綜合性藝術(shù)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，觀眾對于電影的視覺與聽覺享受也日益提高，美術(shù)對電影的影響是不容忽視的，從電影誕生的那一刻起，就起著舉足輕重的作用，特別是美術(shù)造型構(gòu)圖，色彩對電影的影響等等。

一、 從電影發(fā)展到電影美術(shù)的發(fā)展

美術(shù)，包括繪畫、雕塑、工藝、建筑，是一個古老而悠久的藝術(shù)，它的出現(xiàn)，人類的出現(xiàn)應(yīng)該是同步的。從來自世界各地的舊石器地點(diǎn)來看，繪畫，雕塑，文物的發(fā)現(xiàn)，都說明了美術(shù)在當(dāng)時已經(jīng)具有較高的審美層次。

電影自產(chǎn)生之日起歷經(jīng)了三個階段;這三個階段分別是電影的誕生期;電影的發(fā)展期和電影的鼎盛期。1895年--1926年是電影的誕生期，它是作為一個藝術(shù)造型材料而誕生的， 是一種無聲電影，但是只有黑色和白色;1927年--1945年，電影藝術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，有聲電影和彩色電影也隨之出現(xiàn)，彩色電影的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影美學(xué)的初步建立;自從1945年以來，電影藝術(shù)飛速發(fā)展，已處于鼎盛時期，藝術(shù)家們對電影的物質(zhì)媒介等方面的研究日益精密，并建立了不同哲學(xué)基礎(chǔ)的電影美學(xué)體系。

二、 美術(shù)造型、色彩元素在電影藝術(shù)中的體現(xiàn)

美術(shù)元素在電影藝術(shù)家們的電影創(chuàng)作作品中，通過電影拍攝設(shè)備（攝像機(jī)、膠卷等），工作人員再進(jìn)行下一步處理，達(dá)到最終制作效果。色彩是美術(shù)的表現(xiàn)形式之一。電影是由每一個畫面流動形成，只要是畫面就能反映美術(shù)的各種元素，比如，美術(shù)造型、美術(shù)色彩等等。電影畫面中的藝術(shù)氣氛與美術(shù)元素也是密不可分的，其中包括電影場景、各個演員的服裝等等。

（一）美術(shù)造型對電影造型以及鏡頭構(gòu)圖的影響

一部優(yōu)秀的電影，如果沒有一個好的攝影師，并通過優(yōu)秀的電影藝術(shù)家使用繪畫語言去表達(dá)，那么生動感人，令人驚嘆的圖像視覺效果就不會有了，電影成功的視覺表達(dá)是離不開美術(shù)的。

1、電影中美術(shù)造型的重要性

電影中的美術(shù)造型符合藝術(shù)的多方面要求，它源于生活且高于生活，是生活的再現(xiàn)。形：就是實(shí)物的外輪廓，外輪廓的不同會使觀眾有不同的視覺感受。光：是事物產(chǎn)生輪廓的根源，光線的變化會微妙的產(chǎn)生事物輪廓的變化，能再現(xiàn)生活的豐富性。色：感情色彩，心理色彩;色彩的變化產(chǎn)生人情感的微妙變化。構(gòu)圖：是整個電影畫面的布局.由人物，景物，光線角度，設(shè)備等等構(gòu)成整個的構(gòu)圖形式，會產(chǎn)生不同視覺效果。

在張藝謀的作品《十面埋伏》中，有一出長袖擊鼓的電影片段，此場景反應(yīng)一種激烈的情感，體現(xiàn)一種官民不容的暗示。證明了其形狀和裝飾美的剛性在濃密的環(huán)境和空間稀疏的垂直整合，完全反映了一種情緒寓意。因此，形式造型對于畫面的深層次反應(yīng)起到了相當(dāng)重要的作用。

2、構(gòu)圖、布局在整個電影畫面中的認(rèn)識和體現(xiàn)

一部電影情感思想的表達(dá)與整個電影畫面的布局、構(gòu)圖是息息相關(guān)的，電影中故事的變現(xiàn)與造型構(gòu)圖是互相作用于電影藝術(shù)的，二者是密不可分的。例如在《紅高粱》中有這么一個場景：在烈陽下的黃土高坡上，伴著陜北的民歌歌聲，出現(xiàn)了一頂上下?lián)u晃著的火紅的喜慶花轎，一群健壯的轎夫伴著步伐唱著民歌……這個畫面的構(gòu)圖、故事性的表現(xiàn)確立了整個電影情感思想發(fā)展的傳奇性。畫面的構(gòu)圖最重要突出的就是畫面的視覺沖擊力，在整個電影的表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用。

（二）色彩對電影藝術(shù)的影響

1、電影色彩

電影色彩是有“形色”“光色”“語境色”組成。“形色”，指建構(gòu)未來影片具體視象的本體色彩。“形色”內(nèi)容包括：建筑色彩，道具色彩，人物妝面色彩，場景裝飾性色彩。具體講，“光色”在電影畫面中體現(xiàn)在每一個場景畫面的重要光色調(diào)與色彩色調(diào);色彩主色調(diào)，在光線的冷暖作用下，對整個場景色調(diào)的影響;氛圍色調(diào)，整個電影環(huán)境的空間色彩。

在電影沒有色彩的時候，人們就想真正的在電影中體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，反映真實(shí)色彩，是因?yàn)楹诎纂娪爸荒芤晃兜姆磻?yīng)故事性，不能深刻的反應(yīng)電影的藝術(shù)性。色彩電影不光是反映了電影技術(shù)的進(jìn)步，也使得電影藝術(shù)更加的豐富和深刻。在電影事業(yè)的快速發(fā)展中，電影藝術(shù)家們積累了色彩在影片中的體現(xiàn)方式，色彩以一位“華麗公主”的身份走進(jìn)了電影世界。

2、色彩基調(diào)在電影中的作用

色彩在表達(dá)情感方面占據(jù)了有利地位，在電影的制作中，色彩有突出性。色彩的心理作用在電影中運(yùn)用也讓觀眾留下深刻的印象，也就是所謂的色彩基調(diào)。1964年，意大利電影大師米開朗基羅？安東尼奧尼創(chuàng)作了名為《紅色沙漠》的影片，這是他人生的第一部彩色電影，在電影中，安東尼奧尼創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩甚至被著名電影評論家M？馬爾丹宣稱：《紅色沙漠》是電影史第一部真正意義上的彩色片。從電影的名字上就可以判斷出該片的主要基調(diào)為“紅色”，我們知道，在色彩學(xué)中，紅色往往具有象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命等表意作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]周登富.電影美術(shù)概論[M].北京：中國電影出版社， 1996

[2][匈]貝拉.巴拉茲.電影美學(xué)[M].北京： 中國電影出版社，1985

[3]周登富.電影色彩的表現(xiàn)功能[J].北京：北京電影學(xué)院學(xué)報，1996

[4][美]李.R.波布克.電影的元素[M].北京：中國電影出版社，1984

[5]L.阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].成都：四川人民出版社，2001

[6]葛德.電影攝影藝術(shù)概論[M].北京：中國電影出版社，1997

[7]程季華.中國電影發(fā)展史[M].北京：中國電影出版社，1981

[8]（意）克羅齊.美學(xué)原理[M].上海：上海人民出版社，2007