尹娜

摘 要：音樂抒情不僅能夠渲染劇中主人公的內(nèi)心情感，而且能夠?qū)⒋朔N情感通過一種可感與形象的方式表達(dá)出來，它在電影中具有不可替代的作用。電影音樂最重要的功能是抒情，音樂抒情不僅僅是電影藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，而且是專門圍繞電影而展開的一種音樂形式。

關(guān)鍵詞：電影；音樂抒情功能；表現(xiàn)特征

[中圖分類號(hào)]：J617.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-35--01

在電影藝術(shù)的發(fā)展過程中，音樂已經(jīng)逐漸的演變成了一種重要的電影藝術(shù)形式，一般而言，電影音樂是為了表達(dá)電影主題而創(chuàng)作的音樂，它能夠充分抒發(fā)電影主人公的情感，對整個(gè)影片效果起到烘托的作用，除此之外，它還能在很大程度上引發(fā)觀眾的共鳴[1]。

一、交互感染性

音樂能夠準(zhǔn)確表達(dá)電影畫面與電影語言不能表達(dá)的情感，也就是說，音樂就有極強(qiáng)的抒情功能。電影音樂的抒情并不能單獨(dú)存在，必須與電影情節(jié)結(jié)合在一起，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出電影中所抒發(fā)的情感[2]。其次，電影音樂與電影畫面是兩個(gè)交互感染的審美主體，而這些審美主體需要在觀看電影時(shí)才能夠?qū)㈦娪爸腥宋锵氡磉_(dá)的情感與影片所表達(dá)的情感完美的解讀出來。例如，美國電影《魂斷藍(lán)橋》，這是一部令人印象十分深刻的影片，劇中舞會(huì)這一場景令人記憶深刻。電影劇情想要表達(dá)的是男女主角那種戀戀不舍的情感，在畫面處理上，使用了熄燈后男女主角在舞池中相擁而舞的畫面構(gòu)思，在音樂處理方面，則進(jìn)行了抒情化處理。背景音樂采用的是略帶憂傷的舞曲—《一路平安》，這能在極大程度上表現(xiàn)出男女主人公的那種感人、真摯但又充滿離愁別緒的情感。在整部電影中，由于劇情的需要，作曲家將整個(gè)音樂節(jié)奏從2/4拍變成了3/4拍，將整個(gè)音樂節(jié)奏減慢，用深情款款的音樂來表達(dá)劇中主人公的那種相互愛慕卻又即將分別的復(fù)雜情緒，從而使《一路平安》這首歌曲能夠更好地襯托出電影的基調(diào)。

二、片段性

音樂的主要目的在于宣泄情緒與抒發(fā)感情，它具有完整與獨(dú)立相結(jié)合的特征，作曲家的情緒與情感能夠在具體的音樂中完整的宣泄出來[3]。但是電影音樂與普通的音樂創(chuàng)作不同，電影音樂受到了電影題材、人物、劇情等多方面的限制。一般而言，電影音樂都是通過片段的零碎形式展開，音樂的表現(xiàn)形式根據(jù)環(huán)境與情節(jié)的不同也會(huì)有所不同，因此在某些電影環(huán)節(jié)中出現(xiàn)的片段式的音樂都是為了抒發(fā)當(dāng)時(shí)電影情節(jié)中的情感。例如，在電影《愛情故事》中，電影的劇情是一個(gè)意大利面包師傅與美國貴公子之間的愛情故事。影片中由于男主角的父親不接受女主角，因此，男主角與女主角的這段愛情故事經(jīng)歷了許多磨難，整個(gè)電影故事的結(jié)尾也是以悲劇收場。電影音樂為了配合電影情節(jié)中的悲傷氛圍，作曲家創(chuàng)作了一首具有悲情基調(diào)的樂曲，該樂曲的音樂旋律雖然能夠給人以動(dòng)聽與優(yōu)美的享受，但是它卻表達(dá)的是悲傷的情感，在電影音樂背景的烘托下，整個(gè)劇情得到了提高與升華。又如在電影《與狼共舞》中，整個(gè)音樂緩慢中帶著堅(jiān)韌的氣息，整部電影中的音樂宛若一個(gè)人在低吟淺唱，在一望無際的大草原上，用激烈并且雄渾的金屬音樂來襯托激動(dòng)人心的動(dòng)作場景，抒發(fā)了在西部草原的大開發(fā)中，印第安人被屠宰的悲愴心情，雖然他們有過反抗，但是征服者的心是堅(jiān)韌狠毒的。電影中的音樂正是抒發(fā)了這種情感，將整個(gè)電影主題提升到了最高點(diǎn)，觀眾在觀看影片的過程中，在情節(jié)與音樂的融合中領(lǐng)悟到了侵略者的野心與被侵略者保家衛(wèi)國的毅力與決心。

三、指向性

站在審美的角度，電影音樂不僅具有一定的整體性與審美性，還具有一定的指向性。審美主體在人們的情感上存在很大的想象空間，審美主體的音樂內(nèi)涵也在一定程度上受大自然因素、 人們對事物的看法、生活經(jīng)歷等因素的影響。每個(gè)人都是獨(dú)立存在的個(gè)體，不同的人對相同音樂也會(huì)產(chǎn)生不同的感受，在某些時(shí)候還會(huì)產(chǎn)生極大的心理落差。電影音樂的出現(xiàn)，將以往的傳統(tǒng)音樂理念與電影中的音響與語言等完美結(jié)合起來，更好的烘托出戲劇性或者抒情性的氛圍，這是一種嶄新的音樂表現(xiàn)形式。電影音樂與電影是相互依存的，它已經(jīng)成為了電影不可割舍的一個(gè)重要部分，它能夠更好的襯托電影的氛圍。將音樂之中的感情通過畫面的形式表現(xiàn)出來，并將音樂和電影中的人物形態(tài)相結(jié)合，能夠讓觀眾體會(huì)到更明確、更具體的感受。例如，電影《小城之春》，它是一部極具音樂抒情性的影片，它主要描述的是男女之間的愛情故事，影片中的三個(gè)角色，他們在面對不同感情時(shí)表現(xiàn)出不同心態(tài)。因此，作曲家在設(shè)計(jì)女主角的音樂時(shí)，音樂形式不能過于直接與開放，而應(yīng)該帶有含蓄與傷感的特點(diǎn)，這樣才能夠符合整個(gè)電影劇情發(fā)展的需要。

結(jié)束語：

總而言之，抒情音樂與電影具有密不可分的關(guān)系，它和電影中的人物情感表達(dá)具有一致性，它能夠生動(dòng)刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的心理寄托，將語言中所想表達(dá)的情感進(jìn)一步強(qiáng)化，有效推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]隆強(qiáng).談電影音樂的渲染功能及其表現(xiàn)特征[J].電影文學(xué)，2013（24）：201-202.

[2]鞠維蘭，史恩偉.電影音樂功能淺析[J].電影文學(xué)，2013（08）：47-48.

[3]陳海珍.電影音樂的抒情功能分析[J].電影文學(xué)，2012（12）：128-129.