已經在大都會歌劇院、斯卡拉歌劇院及多個世界級著名歌劇院演唱過《游吟詩人》中吉普賽女人阿蘇茜娜這一角色的瑪麗安高聶蒂，今年第一次登臺北京的國家大劇院，出演威爾第戲劇女中音中這一頗具挑戰(zhàn)的角色，趁瑪麗安順利完成了兩場演出之后，我約上她在其下榻的國際飯店喝杯咖啡，本來就是閑聊一下的，但兩個小時的談話之后，我由衷地對這個敬業(yè)的歌唱家平添幾分敬意。于是用采訪的形式寫寫這個歌劇界的“小腕”。

中國是個讓人興奮的大舞臺

劉建民（以下簡稱劉）：瑪麗安你好。《游吟詩人》首場演出后我去后臺找你都沒能與你多談上幾句，因為太多人前來祝賀你的演出成功。想不到你第一次來中國演唱就吸引了不少粉絲！從觀眾的掌聲中我感覺到了他們對你的認可、喜歡，甚至是一種瘋狂，這是在我們的大劇院少有的現象。你甚至有點奪了主角的風頭，你知道嗎？

瑪麗安·高聶蒂（以下簡稱瑪）：建民，你過獎了。首先，我要告訴你的是，我雖然來北京的國家大劇院演唱是第一次，但我早在2001年就在上海演唱過《唐卡洛斯》中的艾博麗了。中國對我來說既熟悉又陌生，熟悉的是我十幾年前就來唱過，是我有包括你在內的很多中國朋友，是多次在各個世界舞臺上與像和慧、田浩江這類的優(yōu)秀中國演唱家們搭戲演出：而陌生的則是這十多年來中國發(fā)生的巨變，陌生也新鮮的是國家大劇院的歌劇大制作以及年輕的歌劇院在這么短短幾年中顯露出的相當實力，是中國的歌劇觀眾都普遍年輕許多，并吃驚他們對這種純西方藝術形式的認同、欣賞以至接近瘋狂。我從開始排練到今天，時刻都在一種高漲的情緒中度過，雖然沒有片刻的休閑，沒有機會到天安門廣場去散個步，但度過的這一段時間實在太充實了。

劉：我真高興聽到你這么說。實不相瞞，開始我還在為你擔心，國家大劇院讓你這么個“腕級”歌唱家陪綁排練將近一個月之久，而且你已經演過500多場阿蘇茜娜這個角色，歌劇院不同，版本各不相同，這應該是你駕輕就熟的角色吧？

瑪：你說得也對也不對。是的，理論上講我可以提前一天飛來北京，按照導演的意圖走走臺，第二天馬上就可以上臺演唱。但你知道，那樣的話對觀眾來說是多么不負責任，我可不像現在國際舞臺上的那些所謂的大腕們，已經演“油兒”了一些角色，我是要在一段時間里與歌劇中的角色生活在一起，我是要與和我出演這個戲的團組磨合，直到高度的默契為止。更重要的還有每個導演都有他的思想，他們讓我每次參加一個新的劇組都能學到更多的東西，還有與我同臺演出的每個人，即使是個很小的角色都會影響我的演繹。所以漫長的排練過程對我仍然是學習的過程，這真是應了你們中國的一句古話——“教學相長”呀。所以我絲毫不在乎在北京大劇院這么冗長的排練過程，相反我很享受和這個國際性團隊的融洽合作。排練期間我還為大劇院年輕的歌唱家們舉辦了大師班輔導課，要知道從歌唱者的角度去試著導戲是何等的樂趣呀。

劉：那你從這些年輕的歌者，從這個年輕的劇院感受到了些特殊的東西嗎？

瑪：當然。音樂是一種世界語言，我們人類對音樂的感受是相通的。我最激動的是在大劇院工作的每個演職人員都那樣深愛音樂，默默地為音樂付出。合唱團的隊員，和我一起排練的每個獨唱演員都是那么友好、虛心好學，我不用多說。最讓我印象深刻的是一個年輕的保安小伙子每次見到我就給我一個甜美的微笑，就沖這個，我為他付出了兩小時，讓他唱給我聽，我為他示范，要知道他可是個不錯的假聲男高音喲；一個年輕的音像部門工作的小姑娘居然為我寫了一首歌，令我感動得和她一起配器、練唱、錄音；每次演出后都有陌生的聲樂學生到后臺來請求我給他們上課：這一切都是如此美妙，是我走遍了世界上的任何歌劇院所沒有的經歷。這些戲外戲讓我感受到了中國年輕人對音樂的熱情，激勵我今后一定要多來中國，演戲、上大課，這個新興的中國大舞臺太讓我興奮了。我還有一個堅定的信念：最美的人生是報答。我老爸曾告訴過我：“當你順著別人為你架好的梯子爬上去的時候。不要忘記你下來時仍然需要他們?yōu)槟惴鲋葑印！蔽业囊魳啡松镉腥绱吮姸嗟馁F人相助，今天在這里，在中國，我知道是我報答人生的最好機會來到了。

35年的演唱生涯

劉：從你的姓氏高聶蒂（C0rnetti）可以得知，你應該是意大利人，是不是你的意大利血統(tǒng)成就了你的歌唱事業(yè)？

瑪：你只說對了一半。我是意大利和愛爾蘭的“混合體”，爸爸是意大利人，母親是愛爾蘭后裔，彈的一手好鋼琴，她其實才是我的歌唱事業(yè)最初的引導者和以后最堅強的支持者。意大利人好嗓子多，這是不假，我的兩個哥哥也都有一副很棒的嗓子，我們一家都具有良好的樂感?？上麄兏鐐z都沒能像我一樣成為站在世界舞臺上以演唱作為職業(yè)的歌唱者。

劉：簡單談談你是如何走上聲樂之路的吧？

瑪：我14歲開始學習聲樂，就是聽從了媽媽的一句話：“孩子，首先你是瑪麗安-高聶蒂：其次，你喜歡唱歌，那么躺在床上好好做夢吧。一旦確定歌唱就是你的夢想，就去抓住它，跟隨它，最后實現它?！蔽覐男【蛪粝胝驹谖枧_上唱歌，演出后鮮花和掌聲圍繞著我。這個夢想不止一次地出現在我的睡眠中，如今，我還真的就圓了自己的夢想。

學習音樂的道路雖然非?？部溃疫\的是我始終有特別好的老師相伴。17歲上匹茲堡杜肯音樂學院后，Dodi Protero老師就始終為我把關，把最好的演唱理念灌輸給我，直到她2007年去世前我始終還在跟她上課。我的第二個好老師是Nelly Miricioiu，這位著名的羅馬尼亞籍歌唱家使我終生受益，直到如今一有演出空當，我一定會飛到倫敦去找她為我上課。她才是讓我懂得什么是美聲（Bel Conto）演唱的人，她既是我的良師又是我的益友。

劉：那么你的演唱生涯是何時何地，以什么角色開始的呢？你如今又是如何定位你的聲部和演唱曲目的呢？

瑪：威爾第戲劇女中音是我的開始，1995年我第一次在美國的佐治亞州立歌劇院演唱《阿依達》中的公主阿姆內利斯，接下去就一發(fā)不可收，得到的全是威爾第的女中音角色，從夏威夷歌劇院到羅馬歌劇院的阿蘇茜娜，從都靈歌劇院到日本三得利音樂廳的艾博麗。

當我把這些角色唱到了科文特花園、斯卡拉、巴伐利亞國家歌劇院、維也納國家歌劇院以及巴黎、柏林及紐約大都會等所有世界上大大小小的歌劇院后，我也開始為演唱其他作曲家的劇目做好了準備，又接到了更多的演出合同。從2005年在特里耶斯特歌劇院的瓦格納《羅恩格林》中的奧特魯特，到后來羅馬歌劇院的《特里斯坦與伊索爾德》中的布蘭甘妮，從紐約卡內基音樂廳的《阿德麗亞娜-萊柯芙露爾》中的布衣隆公爵夫人，到阿姆斯特丹的《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖扎。我從一開始就有穩(wěn)定的高音，低音也來得方便。現在我的演唱音域始終還在擴展，2012年起我開始挑戰(zhàn)一些女高音的角色，包括《歌女焦空達》中的焦空達、《納布科》中的阿碧凱利、《麥克白》中的麥克白夫人等角色我都已經登臺演唱了。

劉：太棒了，這么多過癮的角色都勝任了?，F在又在你的藝術生涯中增添了一筆中國國家大劇院的《游吟詩人》后，你如何安排今后的演出計劃呢？

瑪：除了這些女中音的角色和戲劇女高音角色的各地劇院演出外。值得一提的是圣保羅劇院、羅馬歌劇院會請我去唱伊索爾德——瓦格納的女高音主角，你知道這對我意味著什么。順便提一句，我明年了月還會來北京演出《游吟詩人》并拍攝DVD。我非常期待那一時刻的到來。

用音樂溝通世界，鑄造和平

劉：感覺你的事業(yè)真的是在巔峰時期。那么你這次來中國演出后對我們的國家大劇院沒有什么建議或說期望嗎？

瑪：當然有。這里的年輕音樂家們太需要更多的國際視野，需要在語言、修養(yǎng)上提高自己，需要更多的舞臺實踐機會。我強烈建議大劇院也像所有國際知名的歌劇院一樣搞一個自己的青年歌唱家項目（Young Artist Porgramm），這樣他們可以從小的角色鍛煉起來，直到演出大的角色，演出生僻的角色，從根本上豐富國家大劇院的曲目范圍。如果不及時做這個項目，更多的優(yōu)秀歌唱家會流失到世界舞臺上去。

劉：你作為一個來自美國的歌唱家，除了想有一天運作自己的歌劇院團，還有什么其他的理想嗎？

瑪：建民你真是太抬舉我了，我雖然不可能跑去大都會做個歌劇導演，但能做個歌劇界的女導演，做一個從聲樂演員到導演的華麗轉變已經是足夠挑戰(zhàn)了，把女性特有的視角帶到歌劇的制作導演中去，就更是我的理想。我希望七八年后我可以停止在舞臺上扮演角色后，真的能實現我的進一步理想，運作自己的歌劇班子：從拉贊助簽合同搞一部戲到確定演出場所，從挑選歌唱家，到確定樂隊，從創(chuàng)意舞臺舞美，到親自導演幾個歌劇，這將是一個多么不可思議的夢想，但我會努力去實現它的。

說到更遠大的理想，我通過此次來中國演出，感嘗到更多的人間冷暖和世態(tài)炎涼，過街地下通道里的乞丐讓我心生憐憫。不管別人怎么說我，我就是要塞給他10元、20元的。我還夢見了我更遠大的抱負：中美兩個大國，在我們共同生活的地球上起著舉足輕重的作用。我不希望看到兩個大國對峙，我要做我最好的努力，讓音樂把這兩個重量級大國聯(lián)合到一起。（I want to put the two big powers together through musicll）

劉：瑪麗安，你的話真讓人感動。讓我最后祝你多做夢，祝你更多的夢想能成真。謝謝這美妙的午后咖啡。咱們明年北京再見！