馮珮珺

阿蠻：親愛(ài)的們，在上次聊完了《麥克白》和其他一些故事后，我們要追隨著威爾第的腳步，進(jìn)入到他后兩部莎士比亞歌劇之一的《奧賽羅》了。

康康：《奧賽羅》我知道，這和《哈姆雷特》、《麥克白》、《李爾王》一起并稱(chēng)為莎士比亞的四大悲劇。

小莫：就是那部男主角由于輕信小人之言而殺死愛(ài)妻、最后絕望自殺的名劇吧？

阿蠻：對(duì)。不過(guò)你們知道嗎？在創(chuàng)作《奧賽羅》之前，威爾第已停筆多年沒(méi)再寫(xiě)過(guò)歌劇了。

康康：是嗎？那在《奧賽羅》創(chuàng)作之前他寫(xiě)了哪部作品？

阿蠻：是《阿依達(dá)》，完成于1871年，之后的15年間威爾第除了創(chuàng)作有《安魂曲》和零星的小作品外，并沒(méi)有再寫(xiě)作過(guò)歌劇，也就是說(shuō)，兩部歌劇作品間隔了長(zhǎng)達(dá)整整15年之久。

小莫：是什么原因讓威爾第這么多年都沒(méi)再動(dòng)筆？

阿蠻：有多方面原因，一方面威爾第從小生長(zhǎng)于鄉(xiāng)村，他非常熱愛(ài)田園生活，還在圣阿加塔買(mǎi)了一大塊土地，在《阿依達(dá)》之后悠然自得地過(guò)著寧?kù)o的鄉(xiāng)村生活。威爾第甚至在給朋友的信中說(shuō)到自己的稿債已經(jīng)全部?jī)斍?，這輩子再也沒(méi)有義務(wù)去為任何人作曲了。

康康：這聽(tīng)上去有點(diǎn)歸隱田園的意思。

阿蠻：呵呵，可以這么說(shuō)。另一方面，威爾第的《唐卡洛斯》和《阿依達(dá)》都被指責(zé)有模仿瓦格納之嫌，令他十分憤怒，這或許也是他暫時(shí)封筆的重要原因。還有一種可能，就是威爾第覺(jué)得在達(dá)到《阿依達(dá)》這一巔峰后，想再超越頗有難度，因此他一直在蓄勢(shì)待發(fā)。

小莫：既然如此，那15年后威爾第又是因?yàn)槭裁丛俣瘸錾侥兀?/p>

阿蠻：威爾第從未放棄對(duì)莎士比亞的崇敬與熱愛(ài)，出版商里科爾迪為他成功地撮合了與腳本作者博伊托的合作。有趣的是，博伊托當(dāng)年在刮起的瓦格納風(fēng)潮中，曾激烈地批評(píng)過(guò)以威爾第為代表的傳統(tǒng)意大利歌劇，認(rèn)為比起瓦格納來(lái)說(shuō)，意大利歌劇早已落伍，步入陳舊的形式和套路。

康康：那博伊托和威爾第豈不是死對(duì)頭？他們?nèi)绾魏献鳎?/p>

阿蠻：這就是剛剛說(shuō)到的，出版商里科爾迪起到了重要作用，在他的撮合下兩人冰釋前嫌配合默契，最終完成了《奧賽羅》這一歌劇佳作。

小莫：原來(lái)如此，感謝里科爾迪！

阿蠻：但不可否認(rèn)的是，博伊托也確實(shí)是位出色的歌劇腳本作家，雖然他作為一名歌劇作曲家來(lái)說(shuō)并不算成功。

康康：博伊托還是位作曲家？他有什么名作？

阿蠻：歌劇《梅菲斯托菲勒斯》算是博伊托譜曲的最有名的作品了。你們想，如果他的腳本寫(xiě)作才能很平庸無(wú)奇，那威爾第也不可能在停筆了十幾年后。再度有動(dòng)筆創(chuàng)作新作的欲望了。

小莫：也是。那威爾第的《奧賽羅》與莎士比亞的原作相比有什么不同？

阿蠻：博伊托的劇本被認(rèn)為最出色的地方就是對(duì)第一幕的改寫(xiě)。在莎士比亞原作的第一幕中，有威尼斯街道的對(duì)話和奧賽羅在威尼斯議事廳的辯白，這大量對(duì)白明顯是不適合歌劇舞臺(tái)的，于是博伊托直接刪除了原作的第一幕。

康康：這會(huì)對(duì)劇情和人物關(guān)系的交待造成不良影響么？

阿蠻：我認(rèn)為并沒(méi)有影響，博伊托以第二幕第一場(chǎng)的暴風(fēng)雨場(chǎng)面作為全劇的開(kāi)場(chǎng)。威爾第用一連串刺耳的不諧和音來(lái)描寫(xiě)這個(gè)暴風(fēng)雨的場(chǎng)景。而且為了在配器方面加強(qiáng)陰郁效果的表現(xiàn)，還特意找到一家樂(lè)器制作公司，專(zhuān)門(mén)定做了一種低音長(zhǎng)號(hào)：加上民眾的歡呼合唱，奧賽羅就這樣在狂風(fēng)暴雨中凱旋登場(chǎng)。

小莫：哇，這個(gè)開(kāi)場(chǎng)光想象一下都很有氣勢(shì)，在那樣的情境下出場(chǎng)的奧賽羅絕對(duì)展現(xiàn)出了器宇軒昂的英雄形象。

阿蠻：哈哈，你說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。除了奧賽羅的出場(chǎng)外，這一暴風(fēng)雨場(chǎng)景的開(kāi)場(chǎng)也可以說(shuō)奠定了全劇的基調(diào)。埋下不安的悲劇種子。另外，這部歌劇對(duì)莎士比亞原作的另一重大突破就是雅戈這個(gè)人物，在莎士比亞原作中他是一個(gè)小角色，到了歌劇中就升級(jí)成為了與奧賽羅分量相當(dāng)?shù)闹匾巧?，博伊托還曾一度想把這部歌劇取名為《雅戈》。

康康：《雅戈》？難不成是以一個(gè)“陰謀家”為中心？

阿蠻：對(duì)，他是整部悲劇的締造者，是他一手挑起了所有的事端，也是他推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突。正是他的陰謀詭計(jì)，一步步將奧賽羅推向了毀滅的深淵。

小莫：這么說(shuō)，雅戈確實(shí)是這部作品的關(guān)鍵人物，沒(méi)有他也成就不了這部偉大的悲劇了。

阿蠻：Bingo！正解！

康康：與威爾第之前的作品相比，《奧賽羅》的特色和突破又在哪里呢？

阿蠻：它延續(xù)了威爾第“歌劇是人的戲劇”的理念。深入刻畫(huà)了人性的復(fù)雜多變。雅戈的貪婪陰險(xiǎn)、狡詐多端與奧賽羅的勇猛正直、輕信多疑、以及苔絲德蒙娜的善良柔弱，構(gòu)成了巨大的反差，結(jié)合劇情的發(fā)展與音樂(lè)的鋪陳。形成該劇強(qiáng)烈的戲劇張力。

小莫：那劇中有什么著名的唱段嗎？類(lèi)似于《茶花女》中的飲酒歌那樣。

阿蠻：當(dāng)然有，比如奧賽羅與苔絲德蒙娜的愛(ài)情二重唱“夜幕低垂”、雅戈的“信經(jīng)”、苔絲德蒙娜的詠嘆調(diào)“楊柳歌”等，不過(guò)需要強(qiáng)調(diào)的是，在《奧賽羅》中，旋律的優(yōu)美、完整、和諧，都已不是威爾第的追求目標(biāo)，段落間的界限也變得模糊，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)已交融在一起，比如那首“夜幕低垂”就是如此。

康康：這部作品上演的時(shí)候反響如何？畢竟威爾第已經(jīng)+幾年沒(méi)有創(chuàng)作新作品了，觀眾的口味也會(huì)發(fā)生變化，很難保證在空白了這么多年后還能得到極高的關(guān)注度。

阿蠻：盡管威爾第多年未有新作，但他在意大利觀眾中的地位顯然是非常高的，得知《奧賽羅》要在米蘭斯卡拉歌劇院上演的消息后，人們激動(dòng)萬(wàn)分，米蘭城還涌入了許多從外地專(zhuān)程趕來(lái)看這部歌劇的觀眾。有許多沒(méi)買(mǎi)到票的人還會(huì)等在歌劇院的門(mén)口想碰碰運(yùn)氣，希望能有機(jī)會(huì)入場(chǎng)觀劇。

小莫：特意從別的城市趕來(lái)，就為了看這部威爾第的新作？看來(lái)威爾第絕對(duì)具有強(qiáng)大的票房號(hào)召力。

阿蠻：哈哈，這個(gè)解釋很貼切。1887年2月5日《奧賽羅》的首演獲得巨大成功，人們歡呼高喊著“威爾第萬(wàn)歲！”將主干道擠了個(gè)水泄不通，整個(gè)米蘭城都在為威爾第歡呼。

康康：這么瘋狂??？這簡(jiǎn)直和我們現(xiàn)代粉絲追星是一樣一樣的嘛！

阿蠻：狂熱的粉絲中還有青年的大指揮家托斯卡尼尼。據(jù)說(shuō)他在聽(tīng)了《奧賽羅》后。激動(dòng)地將母親從床上拖起來(lái)，和他一起高呼“威爾第萬(wàn)歲！”，可見(jiàn)這部作品的影響力有多大了。

小莫：哇塞，連指揮大師都激動(dòng)得坐不住了！

阿蠻：所以說(shuō)《奧賽羅》這部作品達(dá)到了威爾第創(chuàng)作生涯的又一個(gè)高峰。美國(guó)音樂(lè)評(píng)論家勛伯格就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《奧賽羅》之于意大利人，就像《特里斯坦與伊索爾德》之于德國(guó)人一樣，可見(jiàn)這部作品的地位有多高。