文/武文龍 宋廣山

牡丹又名富貴花，是中國特有的花卉之一，被譽(yù)為花中之王。在國畫花卉繪畫中她的婀娜倩影比比皆是，贊美牡丹的詩句和畫作流傳不絕，不僅僅在于牡丹雍容華貴的外表，還在于可以寄托詩人、畫家的美好情感。

牡丹雍容大度，花色光艷，是吉祥富貴的象征，在我國人民心中有著特殊的地位，有著豐富的文化象征意義。與其他花卉相比，牡丹花大色艷,形美多姿，不論怎么形容，都不為過：端莊大方、雍容華貴、富麗堂皇、絢麗多彩、姿態(tài)優(yōu)美……實(shí)為觀賞花卉中無可比擬的上品，“花中之王”、“國色天香” 等贊譽(yù)絕非偶然。而武則天號(hào)令百花，唯牡丹獨(dú)不奉詔的傳說，更為她增添了幾分不媚權(quán)貴、特立獨(dú)行的風(fēng)骨。心丹骨傲、艷而不俗，雖群芳競艷，而徐建中獨(dú)愛牡丹，經(jīng)過近20年的鉆研，他所創(chuàng)作的牡丹畫在書畫界以“構(gòu)思精巧、形似神俏、清新秀麗、怡情喚趣”的獨(dú)特藝術(shù)特色而交口稱譽(yù)。

葉籠輕靄襯明霞

徐建中藝術(shù)生涯的起步，源于家庭的熏陶，他的祖父和父親都是畫家，祖父愛畫山水畫，父親則喜愛油彩畫，在這個(gè)與中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者徐悲鴻先生一脈相承的家族中，最不可少的就是丹青元素，幼年的徐建中，就在水墨丹青潑撒與油彩飛揚(yáng)的氛圍中，早早地就拿起了畫筆。

滎陽歷史悠久、文化燦爛、物產(chǎn)豐饒、人杰地靈、山川秀美，境內(nèi)有滎陽關(guān)、虎牢關(guān)等險(xiǎn)關(guān)要隘以及廣武山、鴻溝等名山溝川。滎陽距洛陽100多公里，“洛陽地脈花最宜，牡丹尤為天下奇?！币苍S是少年時(shí)隨父親在洛陽的驚艷一瞥，讓徐建中從心眼里喜歡上了這個(gè)雍容華貴的“花中之王”，此后，徐建中每到牡丹盛開的時(shí)節(jié)，都前往洛陽觀看牡丹。有時(shí)從早上看到晚上，回來時(shí)都趕不上末班車了。他往往在牡丹花前一呆就是好幾個(gè)小時(shí)，他用速寫、水彩、水粉、國畫等不同的手法寫生，探究牡丹的生長規(guī)律，尋找最佳的表現(xiàn)方法，他畫了數(shù)以千計(jì)的寫生稿，為日后的牡丹畫創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量的第一手資料。牡丹也幾乎成了徐建中生命中精神的支柱，賦予他生活的信心活力和對美的追求。

為了畫好牡丹，徐建中還在家中種上了牡丹，他把牡丹生長期的各種形態(tài)，都用心地拍成照片，珍藏在相冊，珍藏在心中……

大畫家關(guān)山月說：“中國畫作畫之前要求全面掌握對象的內(nèi)在規(guī)律，如畫牡丹，要把牡丹與芍藥不同的地方找出來，分辨出它特有的特征來。要對它的生長規(guī)律、組織結(jié)構(gòu)等自然屬性有充分的了解。這就是通常所謂的要懂“畫理”。”徐建中的畫就深悟此理，他的畫很少勾勒，以彩墨著色渲染，用筆灑脫，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然，俯仰掩映，曲盡其態(tài)。利用賦色的濃淡、明暗表現(xiàn)花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉(zhuǎn)向背、枝節(jié)細(xì)微部分都仔細(xì)交待，毫無松散之處。不僅僅有高超的造型繪畫能力和純熟的沒骨畫法，更重要的是細(xì)致于花木生命質(zhì)感的觸摸，并能傳達(dá)自然生命生動(dòng)的動(dòng)感之態(tài)。在他的牡丹圖中，仿若微風(fēng)吹過，花葉微翻，窸窸窣窣響動(dòng)的瞬間定格，一支或幾支，帶著生命的飽滿和清新，較之傳統(tǒng)花鳥的兼工帶寫，更多地抓住了牡丹自然的情態(tài)，沒有過多的主觀發(fā)揮，只是傳達(dá)著自然的瞬間，用一種熱愛的情懷，仿佛撲向自然，這是從傳統(tǒng)花鳥畫中脫胎換骨的真實(shí)反映。

魏紅窈窕姚黃肥

牡丹姹紫嫣紅、五彩繽紛的顏色，富于變化的花型，沁人心脾的香氣，碩大花朵上絲絹般的花瓣所表現(xiàn)出的風(fēng)韻，給人以特有的自然美感。

萬花叢中，牡丹獨(dú)享“國色天香”及“國花”美譽(yù)，被公認(rèn)為“花中之王”。因此，牡丹一直以來是歷代中國畫家描繪的重要題材之一。在中國繪畫史上，也涌現(xiàn)過許許多多以畫牡丹而千古流芳的國畫大家。最早的記載是南北朝時(shí)楊子華畫牡丹，此后，唐代邊鸞畫牡丹“妙得生意，不失潤澤”；五代徐熙畫《牡丹圖》堪稱當(dāng)時(shí)花鳥畫中一絕，他創(chuàng)造了疊色漬染法：落墨較重，薄施丹粉，用筆清秀，意趣生動(dòng)；明代徐渭則用潑墨法畫牡丹，他的作品以水墨寫意，潑辣豪放，筆墨洗練，一掃前人呆板造作之氣，使其所畫牡丹更具強(qiáng)烈的表現(xiàn)力；清代惲壽平畫的牡丹潤秀清雅，自成一體，素有“惲派”之稱；到了近代，繪畫大師齊白石畫的牡丹畫，用筆簡練，常是聊聊數(shù)筆，卻生機(jī)盎然；王雪濤也曾畫了大量的牡丹畫，幅幅神態(tài)各異，生機(jī)勃勃。他們?yōu)楹笕肆粝铝藦涀阏滟F的牡丹畫范本，也同時(shí)樹立了一個(gè)個(gè)難以逾越的牡丹畫藝術(shù)標(biāo)桿。

長期以來，徐建中廣泛而系統(tǒng)地研習(xí)著國畫理論和歷代書畫大家特別是牡丹畫家的作品，并向中國牡丹第一村的院長郭朋德學(xué)習(xí)牡丹技法。郭朋德在河南一向以沒骨花卉技法出色著稱，但他的畫極重傳統(tǒng)，色彩略顯淡雅，和徐建中心中那艷壓群芳的牡丹有些不搭界。于是徐建中就開始著意尋求能表現(xiàn)心中那些牡丹精靈的畫法。2009年的一天，在朋友的邀請下，他來到了故宮博物院，在這里，他看到了慈禧和她的畫師描繪的牡丹。正所謂“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費(fèi)工夫”，對徐建中而言，幸福來得如此突然，不經(jīng)意間，他拿到了開啟心中藝術(shù)殿門的金鑰匙。宮廷牡丹的雍容靚麗一時(shí)讓他驚呆了，一時(shí)間，各種關(guān)于牡丹的畫法浮想聯(lián)翩：“也許，心中的牡丹該是這樣的……”

國色精明動(dòng)韶景

為了畫好心目中的宮廷牡丹畫，徐建中又一頭扎進(jìn)了牡丹叢中，在這方面他已經(jīng)找不到老師，只有向大自然這個(gè)老師討教。那些日子，他如醉如癡，日夜觀察，經(jīng)常是深夜了還在拍照。拍照后就邊思索邊畫，有著高血壓困擾的他甚至常常因此忘記服藥。

徐建中對大師們的作品加以分析、研究、取舍、廣收博采、融會(huì)貫通，最終結(jié)合個(gè)人感悟，將古代宮廷畫風(fēng)格、琺瑯彩、唐三彩元素同現(xiàn)代繪畫相結(jié)合，開創(chuàng)了獨(dú)特的“當(dāng)代宮廷畫技法”。逐漸形成了自己鮮明生動(dòng)、清新向上、雅俗共賞的當(dāng)代宮廷藝術(shù)風(fēng)格，他的畫，筆墨活潑、高貴奔放、韻味十足。徐建中閱歷豐富，氣質(zhì)涵養(yǎng)深厚，堅(jiān)定而樂觀。因此他的畫追求一種正氣、一種神韻，表達(dá)著作者豐富的思想性和一種積極向上的民族精神。他的作品形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)、意韻飛揚(yáng)、生機(jī)盎然，充滿詩情畫意，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，也是他個(gè)人心靈的寫照。

徐建中筆下的牡丹，用色清麗不俗，于淡雅中顯現(xiàn)雍容華貴之神韻；畫中的牡丹常常是有所寄托，寄寓畫家對生活的感受，抒情達(dá)意、主題鮮明。或似貴妃醉酒、或若羞含顰、或玉顏皎皎、或奔放熱忱……有的雋秀高雅、有的艷麗灑脫、有的蘊(yùn)涵端莊、有的雍容華貴、有的風(fēng)姿綽約，紅牡丹艷若蒸霞，粉牡丹嬌嫩嫵媚，白牡丹素潔無瑕，藍(lán)牡丹亭亭淡雅……一幅幅牡丹活靈活現(xiàn)，千姿百態(tài)，惹人喜愛。

徐建中向我們介紹說：“我的‘當(dāng)代宮廷畫’既有傳統(tǒng)特色，又兼具現(xiàn)代風(fēng)格。其中唐三彩代表了中國傳統(tǒng)畫的發(fā)展和融合，是必不可少的彩料；而琺瑯彩這一西方味十足的彩料的運(yùn)用，則極大的豐富了傳統(tǒng)中國畫的色彩。這些彩料與傳統(tǒng)的水墨彩料相配合，體現(xiàn)出了‘當(dāng)代宮廷畫’的審美特點(diǎn)。

18世紀(jì)30年代，洛可可藝術(shù)在法國高速發(fā)展，并逐步受到中國藝術(shù)的影響，相應(yīng)的，藝術(shù)上生機(jī)勃發(fā)的‘海派’繪畫對中國宮廷畫的后期影響同樣很大，清代后期的宮廷畫中洛可可風(fēng)格并不少見。宮廷畫的要求相當(dāng)高，不但要達(dá)到‘活’、‘靈’等標(biāo)準(zhǔn)，還要體現(xiàn)出富貴和富麗堂皇的氣派?！?dāng)代宮廷牡丹畫’也是這樣，既要把牡丹的美體現(xiàn)出來，又要把牡丹的富貴表現(xiàn)出來。三叉九頂，拉開距離，要抽象化，遠(yuǎn)看是牡丹的葉片，仔細(xì)看又不是牡丹的葉片，要把握好牡丹的表現(xiàn)形態(tài)，剛萌芽的、含苞待放的、嬌艷綻放的，早上的、中午的、下午的、晚上的，風(fēng)雨晴晦時(shí)的形態(tài)，都要了然于心。不但要看上去美麗鮮艷，還要表現(xiàn)出花的氣質(zhì)，只有畫出牡丹的倔強(qiáng)、不屈，這樣畫出來的牡丹才有氣勢，才耐看……”

因?yàn)檫^于別出心裁，徐建中的創(chuàng)新一下子在畫界掀起了軒然大波，初生的“當(dāng)代宮廷牡丹畫”一時(shí)間少讓大多數(shù)人無法接受。即使在中國牡丹畫第一村，也幾乎無人認(rèn)可，議論紛紛。但自信的他并沒有停止創(chuàng)新的腳步，他又多次到故宮觀摩畫家筆下的牡丹花是如何表現(xiàn)的，力求用自己的畫筆傳達(dá)出牡丹花雍容華貴、五彩繽紛、嬌艷多姿、富麗堂皇又極富浪漫情調(diào)的神韻。他堅(jiān)信他的畫即便當(dāng)時(shí)少人認(rèn)可，日后終會(huì)被更多的人所接受。

天香旖旎飄芳塵

為了更好的追求藝術(shù)，不讓自己的‘當(dāng)代宮廷牡丹畫’受到金錢的影響，徐建中早在上世紀(jì)80年代就在鄭州注冊開辦了總統(tǒng)西服公司，并能深入第一線、出色勝任成衣的每個(gè)環(huán)節(jié)，特別是他的服裝裁剪和設(shè)計(jì)技藝，甚至可以用爐火純青來形容，“徐師傅”這個(gè)尊稱在鄭州服裝行業(yè)打下了良好的口碑。1996年在北京注冊“大總領(lǐng)”商標(biāo)；2000年在上海成立大總領(lǐng)服飾有限公司，創(chuàng)業(yè)的成功為他的繪畫打下堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。極富創(chuàng)新精神的徐建中還在1996年發(fā)明第一代服裝壓襯機(jī)，到如今已發(fā)展到第四代液壓式服裝壓襯機(jī)，機(jī)器操作方便、精確度高，具有世界領(lǐng)先的水準(zhǔn)。

服裝藝術(shù)和書法繪畫是相融相通的，都需要想象力和悟性的發(fā)揮。要?jiǎng)?chuàng)新就要把情感挖掘出來，只要情感豐富了，你的藝術(shù)才會(huì)被更多的人接受和喜愛。德裔美國學(xué)者蘇珊·朗格在《情感與形式》一書中給藝術(shù)下了這樣一個(gè)定義：“藝術(shù)，是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造。”在徐建中的“當(dāng)代宮廷牡丹畫”上，你可以看到這樣豐富的情感，他畫出的牡丹不但有血有肉有氣質(zhì)，還頗具情趣，有時(shí)就像兩朵牡丹在輕輕私語、相偎相依。

徐建中認(rèn)為，牡丹是國花，用牡丹來表現(xiàn)民族的氣節(jié)是非常合適的。他用56朵牡丹組合成了中國地圖，象征著56個(gè)民族和睦相處，共創(chuàng)繁榮；他用牡丹組合成釣魚島和大炮造型，并題為“國色天香無限好，開遍中華釣魚島”，“中華牡丹多奇志，不愛紅裝愛武裝”，來表達(dá)對祖國的深厚情感。

徐建中熱愛繪畫的同時(shí)，還積極參與社會(huì)公益事業(yè)，用手中的畫筆為社會(huì)奉獻(xiàn)愛心，用精美的畫作向人間傳播友善。為了幫扶家鄉(xiāng)的貧困學(xué)生，徐建中專門在滎陽舉辦畫展，并將其中100幅作品捐贈(zèng)給了滎陽市教體局。

他愛牡丹，畫牡丹，更是遍種牡丹之花。他在上海崇明島建造了方圓20畝的牡丹園，在那里，三萬多株牡丹爭奇斗艷，幾十個(gè)品種姹紫嫣紅，有姚黃、魏紫、趙粉、四合連、洛陽紅、紅寶石、黑灑金、日月錦、銀粉金鱗、胡紅……一株株牡丹秀韻多姿、流光溢彩、雍容華貴、絢麗嬌艷、動(dòng)人心弦，讓人流連忘返。近日，在當(dāng)?shù)卣拇罅χС窒拢V情于牡丹的徐建中準(zhǔn)備將他的牡丹園再擴(kuò)大一倍，他要讓心中的牡丹之花在畫筆下、在大地上，把美麗帶向人間的每一個(gè)角落，要讓牡丹文化在神州大地上精彩延續(xù)，讓每一個(gè)人都能品味到牡丹那“開不敗的永恒魅力”。