侯琳

夢想是一場旅行，而心是曼陀羅和玫瑰花開遍的城堡，多情處繾綣輾轉(zhuǎn)，清醒時(shí)如夢似幻。對這世間有著遼遠(yuǎn)的夢想，清醒自若，淡泊如菊。尤金·奧尼爾在混沌繁雜的社會中，用《天邊外》這樣美麗的文字和現(xiàn)實(shí)的視角，向世人描述了一個(gè)夢境，使夢想的人繼續(xù)做著夢憤然前行，沒有夢的人不敢再做夢，踽踽獨(dú)行。

一、命運(yùn)的捉弄

學(xué)者界普遍定論，認(rèn)為奧尼爾筆下的人物有著古希臘悲劇命運(yùn)的相似之處。在作品中，安德魯、羅伯特、露絲三人的悲劇由于愛情的一時(shí)沖動導(dǎo)致了三個(gè)人人生的徹底錯(cuò)位：一個(gè)愛好幻想，終日向往大海的羅伯特眼看著就要實(shí)現(xiàn)自己的夢想的時(shí)候，卻因?yàn)橄蚵督z傾吐愛情選擇了放棄遠(yuǎn)航，而安德魯因?yàn)閭倪x擇了離開家鄉(xiāng)代替弟弟去遠(yuǎn)航。在第一幕開始的時(shí)候，兄弟倆在籬笆前的談話，就已經(jīng)明確的交代了安德魯和羅伯特對于航海這件事情原本的目的，是因?yàn)閮r(jià)值觀所造就的。安德魯認(rèn)為，航海可以有很多的錢，然后把這些錢用于農(nóng)場之上，而羅伯特認(rèn)為，航海的目的是為“美”而行，“是因?yàn)槊涝照賳尽?，所以安德魯認(rèn)為，那是“瘋了”。

人苦苦奮斗和掙扎著的三個(gè)人，最終的結(jié)局都是失敗的。這是誰的過，是未知的命運(yùn)？命運(yùn)觀將三人的悲劇硬性的劃給了古希臘悲劇觀的統(tǒng)籌中。在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中，埃德蒙曾經(jīng)這樣諷刺的爆發(fā)“人生就是一場騙局，我們都是受騙者，我們都是失敗的人?！蹦敲催@場騙局中誰又是真正的騙子？是命運(yùn)！

在梅奧一家人和斯各特的談話中，已經(jīng)預(yù)示了接下來要發(fā)生的一切。所以，奧尼爾在作品中探討的主題，就是關(guān)乎尋求個(gè)人在社會中的適當(dāng)位置，尋找到自己的真正歸宿。這也是奧尼爾在諸多作品中以航海為背景的原因之一，更是奧尼爾企圖以作品找到屬于自己的人生歸屬感的重要途徑。

二、夢想的破碎

羅伯特和安德魯?shù)膵寢層兄土_伯特一樣的氣質(zhì)，但是羅伯特害怕最終會成為他所認(rèn)為的母親那樣“農(nóng)場消磨掉了他的意志，這正是我所擔(dān)心的，農(nóng)場最終會消磨我的意志，所以我要離開。

奧尼爾之于《天邊外》，更多的將夢想作為這部作品中的潛在主角。就如同《榆樹下的欲望》、《欲望號列車》一樣，潛在的主角都是欲望。潛在的主角往往因?yàn)槿宋镏鹘堑母郊诱宫F(xiàn)和疊加呈現(xiàn)而顯得更加生動和深刻。夢想像一個(gè)幽靈一樣優(yōu)游于每一幕，每一場中，推動情節(jié)的發(fā)展，左右人物的命運(yùn)，全劇可以看作是夢想對羅伯特召喚、懲罰、毀滅的過程。

安德魯和羅伯特都有夢想，也會因?yàn)橥患虑楫a(chǎn)生自己的夢想，但是安德魯更懂得實(shí)際的夢想，可以實(shí)現(xiàn)的夢想，而羅伯特喜歡的是不切實(shí)際的夢想，“不接地氣兒”更喜歡重在體驗(yàn)和追逐夢想的過程。

在奧尼爾的劇本中，在籬笆旁邊，黃昏的午后，人感情最為脆弱的時(shí)刻，羅伯特向露絲詳述為什么離開，露絲和羅伯特兩人交談的空氣中，彌漫著的是一種挑釁和曖昧的味道。這原本就已經(jīng)讓讀者明白，夢想的悲劇已經(jīng)從愛情的美好開始打碎。其實(shí)，在羅伯特的講述中，我們可以看出在某種程度上這是屬于他某種缺失的童年，在內(nèi)心留下的外出的陰影，因?yàn)椴荒埽愿涌释?。所以，那個(gè)夢，那個(gè)他一直追逐的夢，才是最美的夢，那個(gè)他一直遙望的遠(yuǎn)方，才是最為美麗的天邊外。而羅伯特對露絲的“愛”，其實(shí)，只不過是另一個(gè)他所向往的“天邊外”。當(dāng)真正的和露絲一起生活的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)自己尋找的只不過是找不到的感覺，而得到的失望不言而喻。因?yàn)榱_伯特本身的缺失，注定了他就是一個(gè)失敗者，在哪里其實(shí)都一樣，假設(shè)他即使去航海了，他內(nèi)心的期許會得到平衡和實(shí)現(xiàn)嗎？像是安德魯說的，如果他遇到了大風(fēng)浪而“暈船”怎么辦？難道這些就不應(yīng)該構(gòu)成在他的理想王國中嗎？

天邊外只是羅伯特在內(nèi)心筑起的一道海市蜃樓，光與影之間，他分裂成了兩個(gè)人，留下悲傷的、不能行動的、孱弱的“我”，帶走那個(gè)內(nèi)心中充滿七彩陽光的“我”。那一瞬間，看到了那“第一顆星星”于是他們擁有了整個(gè)世界，，然而，整個(gè)世界也只不過是在他們心中。

三、自我的救贖

奧尼爾筆下的人物都是生活在非理性的世界里。露絲和羅伯特的結(jié)合是命中注定的。露絲是一個(gè)厭惡生活瑣碎的離經(jīng)叛道者，羅伯特賦予了她追逐夢的動力——對“天邊外”的向往，這使得露絲在絕望的生活中找到了一顆救命稻草，所以露絲迫不及待的就抓住了它。從這一方面上講，兩個(gè)人從結(jié)合開始，從羅伯特放棄航海的那一刻開始，就注定了悲劇的慘痛結(jié)局。

奧尼爾曾說：“羅曼蒂克的想象所毀滅的生命要比所有的疾病，我該說一切別的疾病，更多得多！這也是精神錯(cuò)亂的一種形式?！北瘎∮衅鋬r(jià)值即“悲劇就是要把美麗撕毀給人看”。所以，尼采的觀點(diǎn)得到了印證，悲劇的意義之一就是有著重要的“凈化”作用。在作品的結(jié)局，雖然羅伯特最終死去，但是他是以一種興奮和幸福的狀態(tài)中死去的。諸多作品中都強(qiáng)調(diào)：“一個(gè)人對夢想的追逐才能證明這個(gè)人存在的意義?！蔽蚁?，羅伯特對“天邊外”的追逐，與其說生活是他的現(xiàn)實(shí)，不如說現(xiàn)實(shí)是他的夢境，而夢境才是他的現(xiàn)實(shí)。

夢想是一次旅程，在這場幻覺中，有的人一直醒著，而有的人卻永遠(yuǎn)不愿意醒來。露絲從夢中醒來，得到的卻是無盡的悔恨和失望。羅伯特不愿意醒來，最終生命的終結(jié)更像是一場華麗的轉(zhuǎn)身之后圓滿的落幕，雖然在這場夢境中，是虛幻的，是飄渺的，是無奈的，是痛苦的，但是都深刻的烙上了凄美的烙印。也許，在這部作品中，有理性的關(guān)于悲劇的思考，有感性的關(guān)于夢想的追逐，有關(guān)于自我的拷問，但是終歸一點(diǎn)，是關(guān)于生命的訴說。也許，夢想是一次旅程，而《天邊外》亦永遠(yuǎn)是我的光。