摘 要：在“詩莊詞媚”的觀念影響下，北宋詞較多地呈現(xiàn)出一種陰柔之美。這種陰柔之美折射在意象的選擇上則表現(xiàn)為多偏愛那些或精美細巧，或柔婉秾麗，或輕靈飄逸，并且?guī)в忻噪x感傷意味之物，以此表達委婉細膩的情思。本文以在北宋詞中出現(xiàn)較多的幾個意象——“花”“水”“月”“柳”為例進行論述。

關(guān)鍵詞：北宋詞 意象 花 水 月 柳

所謂“意象”，即內(nèi)在之情感與外在之物象的融合。意象的選擇對于文學(xué)作品風(fēng)格的形成有著關(guān)鍵性的意義。本文將從北宋詞中出現(xiàn)較多的幾個意象——“花”“水”“月”“柳”入手展開論述。

“花”是女性氣質(zhì)非常濃郁的一種意象，對花傷懷、望花興嘆、繞花撲蝶、拈花思人……無不與女性有著密切的關(guān)系。品花與賞花，以花托人，展花喻女，正是中國古典文學(xué)乃至中國文化中審美積淀的傳統(tǒng)，北宋詞中有關(guān)花與女性意象交織的句子俯拾即是。如張先《醉垂鞭》中“朱粉不深勻，閑花淡淡春”，以花喻美人的幽雅閑淡、風(fēng)韻天然之美。又如晏殊的《玉樓春》中“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”，花又與女子的相思緊密聯(lián)系在了一起。筆者利用《全宋詞》檢索系統(tǒng)對北宋幾位具有代表性的詞人進行了粗略的統(tǒng)計，他們作品中出現(xiàn)“花”字者次數(shù)順序如下：歐陽修194次，占其詞作總數(shù)的80.17%；晏幾道173次，占其詞作總數(shù)的66.53%；蘇軾158次，占其詞作總數(shù)的43.53%；張先120次，占其詞作總數(shù)的72.72%；晁補之119次，占其詞作總數(shù)的71.26%；賀鑄102次，占其詞作總數(shù)的36.04%；黃庭堅96次，占其詞作總數(shù)的50%；柳永91次，占其詞作總數(shù)的42.72%；周邦彥89次，占其詞作總數(shù)的47.85%；晏殊71次，占其詞作總數(shù)的50.71%；秦觀56次，占其詞作總數(shù)的62.22%。更不用說還有除此之外的以多種語言形式出現(xiàn)的“花”：落花、飛花、落殘紅、落紅、落英、花紅雨、亂紅、飛紅等。落花類意象往往令人聯(lián)想到時光的無情和美好事物的消逝，所激起的大多為惆悵憂傷的感情。這類意象更富于語言的變化，也富于色澤之美，更加細膩綺麗，也更帶感傷色彩，更深細地反映感傷幽深的心緒，體現(xiàn)了詞特有的幽美意蘊。如歐陽修的《蝶戀花》中“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，以怨婦的口吻寫出了一份深沉凝重的春愁，傷春惜花，正是抒寫怨婦紅顏薄命的身世之感，其實，也正是詞人對青春與生命的感懷。又如秦觀的《千秋歲》中：“春去也，飛紅萬點愁如海?！痹~人被貶，離開京城，憶及京城分別之際，詞人心中充滿了愁緒，正如那萬點飛紅。

再看“水”這一意象。《淮南子》認為，五行中水為北，為冬，為太陰，八卦中坎位與水相對應(yīng)，也屬陰。同時，《述異記》中又有“盤古夫妻，陰陽之始也”的說法，顯然將女性列入了“陰”的范疇之內(nèi)。既然水和女性同屬陰，可見，在古人的認識中，女性與水有著本質(zhì)的相同。《紅樓夢》中一句“女兒是水做的骨肉”更將女性與水緊密地聯(lián)系在一起。而且，“水”的隨物賦形、富于變化的形態(tài)也暗合了詞要眇宜修的文體特質(zhì)。北宋詞人幾乎無一不用水意象，據(jù)筆者統(tǒng)計，北宋詞人中用水意象在百次以上者，可作如下排列：賀鑄209次，占其詞作總數(shù)的73.85%；歐陽修155次，占其詞作總數(shù)的64.05%；柳永142次，占其詞作總數(shù)的66.67%；晁補之140次，占其詞作總數(shù)的85%；張先133次，占其詞作總數(shù)的80.61%；黃庭堅117次，占其詞作總數(shù)的60.94%；晏幾道111次，占其詞作總數(shù)的42.69%。

中國古人遠行多走水路，于是送別也多在水邊，而流水的脈脈流動且一去不返之態(tài)更易令人心生感傷之情。于是，水邊送別的傳統(tǒng)和流水帶來的別愁離緒在北宋詞中得到了進一步的發(fā)酵，更加濃釅，同時又有了新的擴充。秦觀是流水意象使用的能手，他的《滿庭芳》中“斜陽處，寒鴉萬點，流水繞孤村”句被后人推為極至，后來元代馬致遠由秦之詞句化出著名的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！辈粌H沿用其語詞，在主題上也有以一貫之的繼承，成為古代文壇上的佳話。此外，如晏幾道《少年游》中“離多最是，東西流水，終解兩相逢”，蘇軾《沁園春》中“情若連環(huán)，恨如流水，甚時是休”，柳永《惜瓊花》中“洋河流，如帶窄。任身輕似葉，何計歸得”，《八聲甘州》中“惟有長江水，無語東流”等等。這些流水意象在詞中承載了復(fù)雜的情感意蘊，為其增色不少。

除了抽象的“水”意象外，北宋詞人還沿水的具體的不同狀貌，給予了細致的觀照，把水的多種形變收于筆端，推出了各具感知特色的意象稱呼，像暮雨、殘雨、微雨、黃昏雨、梧桐夜雨、廉纖雨、殘雪、煙水、春水、秋水、月露、怯露、胭脂淚、粉淚、珠淚、淚痕、湘江、長江、太湖、西湖、池水等等。例如，晏幾道《臨江仙》中：“落花人獨立，微雨燕雙飛?！标淌狻短ど小分校骸凹毑莩顭?，幽花怯露。憑闌總是銷魂處?！睔W陽修《踏莎行》中：“寸寸柔腸，盈盈粉淚?！辟R鑄《青玉案》中：“一川煙雨，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨！”周邦彥《虞美人》中：“廉纖小雨池塘遍，細點看萍面?！钡鹊?。北宋士人把由水及人的留戀情感加以再度延伸，在水意象中滲入了傷離戀別情緒，從而形成了詞作情韻兼勝的品格。

月，以其清幽淡遠，自然而然地呈現(xiàn)出一種不同于日的陰柔之美。中國自古以來的神話傳說中便以女神嫦娥為月神而加以崇拜。司馬光在其《訓(xùn)子孫》文中也說道：“……夫，日也，妻，月也；夫，陽也，妻，陰也……”這就使得“月”這一意象帶上了明顯的陰性特征。在北宋士人的詞作中，“月”意象頻頻出現(xiàn)，大略統(tǒng)計如下：蘇軾121次，占其詞作總數(shù)的33.33%；晏幾道117次，占其詞作總數(shù)的45%；賀鑄112次，占其詞作總數(shù)的39.58%；歐陽修89次，占其詞作總數(shù)的45.88%；張先85次，占其詞作總數(shù)的51.51%；周邦彥53次，占其詞作總數(shù)的59.55%；柳永53次，占其詞作總數(shù)的24.88%；黃庭堅44次，占其詞作總數(shù)的22.92%；晁補之39次，占其詞作總數(shù)的32.77%；晏殊38次，占其詞作總數(shù)的27.14%；秦觀28次，占其詞作總數(shù)的31.11%。而且，有別于唐詩中的“明月”“皓月”“朗月”，北宋詞人筆下多為“殘月”“淡月”“缺月”等。如柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，充滿濃重的別情與感傷；又如歐陽修《玉樓春》中“今宵誰肯遠相隨，唯有寂寞孤館月”，既是惜別，也抒寫了內(nèi)心的孤獨與寂寞；再如蘇軾《卜算子》中“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”，抒發(fā)了個人的幽憤疾苦之情等等。

柳，自古便是一個傳達離情別緒的意象，古人送別時，常常折柳相送?！傲闭?，留也，有表示挽留之意。北朝樂府就有《折楊柳枝》，到了唐代，折柳灞橋、長亭送別更成為一種風(fēng)俗。唐人所作《折楊柳曲》二十多首，大多為傷別之辭，而尤多征人懷念之作。北宋詞人對柳似乎更加鐘情。如寇準(zhǔn)《陽關(guān)引》中：“征鞍發(fā)。指青青楊柳，又是輕攀折?！庇秩珀處椎馈肚迤綐贰分校骸岸深^楊柳青青，枝枝葉葉離情?！本墙栌脭[動枝條依依相送的垂柳來抒發(fā)自己對友人離去的無奈、惆悵和感傷之情。最具代表性的是周邦彥的《蘭陵王》，通篇一百三十字皆借柳詠別。北宋詞作中“柳”意象出現(xiàn)次數(shù)及頻率大略統(tǒng)計如下：晏幾道51次，占其詞作總數(shù)的19.62%；賀鑄45次，占其詞作總數(shù)的15.90%；歐陽修42次，占其詞作總數(shù)的17.36%；周邦彥40次，占其詞作總數(shù)的21.51%；蘇軾38次，占其詞作總數(shù)的10.47%；張先30次，占其詞作總數(shù)的18.18%；晁補之28次，占其詞作總數(shù)的16.77%；柳永27次，占其詞作總數(shù)的12.68%；秦觀22次，占其詞作總數(shù)的24.44%；黃庭堅19次，占其詞作總數(shù)的9.90%；晏殊17次，占其詞作總數(shù)的12.14%。

除了借柳來抒發(fā)別情外，在北宋士人詞中還可以看到許多由柳而起的情感。楊柳千枝百條，仿若愁緒一樣多而難消，更及其隨風(fēng)拂動，極似一婀娜女子，給人柔情之感，由此也引發(fā)了諸多綿綿情思。如歐陽修《蝶戀花》中：“河疇青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？”楊柳婀娜多姿的體態(tài)牽動起詞人滿腹的兒女柔情。又如柳永《柳腰輕》中：“英英妙舞腰肢軟。章臺柳、昭陽燕?！痹~人以隨風(fēng)拂動的楊柳喻佳人。再如晏殊《鳳銜杯》中：“柳條花纇惱青春。更那堪、飛絮紛紛。”在這首詞中，柳樹則引發(fā)了詞人對時光易逝的感慨。

需要指出的是，北宋士人往往并不單獨使用某一兩個意象，而是將多個柔美幽約的意象組合起來，從而形成詞作境界深婉、纏綿迷離的藝術(shù)品格。例如，歐陽修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！苯M合具深靜之意的“庭院”意象、含細膩幽微之情的“煙柳”意象、有阻隔意味的“簾幕”“樓欄”意象、寓幽怨和凋零味道的“淚眼”“亂紅”意象，營造出深院思婦的內(nèi)心苦悶，寫出了一份深沉凝重的春愁。傷春惜花，是抒寫怨婦紅顏薄命的身世之感，其實，也正是詞人對青春與生命的感懷。

又比如秦觀《滿庭芳》：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火己黃昏。”集合“微云”“衰草”“征棹”“煙靄”“斜陽”“寒鴉”“流水”“孤村”“啼痕”“黃昏”等一系列柔弱感傷、凄迷黯淡的意象，從而點染出一個蒼茫悵惘、韻味深長的藝術(shù)世界，詞境凄美，纏綿幽怨，以“無言”之筆將天涯淪落、前途未卜的身世之感說得淋漓盡致。

再如賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨?！蓖瑯邮怯谩胺級m”“瑣窗”“煙雨”“風(fēng)絮”“梅雨”等一系列帶迷離色彩的意象點染，通過意象的聚合效應(yīng)，營造凄惘迷離的意境，有力表現(xiàn)了迷離悵惘低徊的“閑愁”，情感濃烈。

總之，在北宋詞中，這些代表陰性、充滿柔弱質(zhì)感的意象頻頻出現(xiàn)，其效果不僅僅在于暗示和襯托、渲染，更傾注了創(chuàng)作主體的個體體驗和內(nèi)心情緒。王國維《人間詞話》云：“有有我之境，有無我之境?！形抑?，以我觀物，故物皆著我之色彩。”由于主體情感的強烈，北宋詞中的境界，多為“有我之境”，這樣的詞境表現(xiàn)出幽微哀婉的情思，為詞作增加了幽靜深細的意味和細膩溫柔的情致，從而使得北宋詞具有了要眇宜修的陰柔之美。

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（彭薇 北京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生 100875）