摘 要：河北梆子樂隊分文樂、武樂兩大塊，俗稱文場和武場。兩者時分時合，你中有我，我中有你，是不可分割的一個整體，卻又分工合作，各有側(cè)重。為了適應現(xiàn)代戲曲及新編大型歷史劇目，加進了大篩鑼、小軍鼓等中西打擊樂器，這是對河北梆子這一傳統(tǒng)劇目的音樂伴奏的重大改革，更加豐富了河北梆子的藝術(shù)表現(xiàn)力和烘托力。

關(guān)鍵詞：河北梆子；樂隊；文樂；武樂；

文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

河北梆子樂隊分文樂（弓弦樂器及管樂器）、武樂（打擊樂）兩大塊，俗稱文場和武場。兩者時分時合，你中有我，我中有你，是不可分割的一個整體，卻又分工合作，各有側(cè)重。相比之下武樂又比文樂在整出戲中占的比重又多些。文樂主要是伴奏唱腔及根據(jù)劇情發(fā)展演奏一些曲牌，但所有這些離不開武樂的配合；武樂除了在文樂演奏里緊密配合外，還在武戲中擔任主要的伴奏任務。我們分別看一下這兩大塊的構(gòu)成。

一、河北梆子文場的樂器有板胡、笛子、笙、琵琶、三弦、中阮、大提琴各一件，二胡、中胡若干件，嗩吶一般是由笛子演奏者和板胡演奏者兼職，根據(jù)時代特點現(xiàn)在一般有條件的院團還加上了電子合成器。文場主要是伴奏唱腔，吹腔曲牌，演奏過門，用來烘托劇情，豐滿人物。特別是在唱腔伴奏中，起著舉足輕重的作用，與演員在唱段中是密不可分，相輔相成。同時在一些慶典場面、祭奠場面配以大型曲牌來渲染氣氛，表達情緒。

最初在傳統(tǒng)的戲曲樂隊伴奏中，板胡、笛子、笙、被稱為河北梆子的三大件。在文場中主要是板胡領奏，板胡的主要作用是帶領整個樂隊為演員服務，利用“托腔保調(diào)”來使演員更好的表現(xiàn)劇中人物?！巴星弧保侵笧楹嫱醒輪T的演唱的一種方法，一方面要求演奏者演奏的唱腔旋律的長短、速度的快慢、力度的強弱要與演員保持一致，與演員在演唱中的起伏、“氣口”、滑音、特別是人物情緒要相互吻合，否則，就難以體現(xiàn)劇種的風格特色，難以營造劇中的音樂形象，影響演員的正常發(fā)揮及演出效果。另一方面，板胡演奏者還要帶領樂隊充分運用技巧，全力“隨著”演員來完成演唱，并使其演唱起來既舒服又自然，又能很好的體現(xiàn)演員的演唱水平。板胡可以在劇中情境、人物行動及舞臺調(diào)度允許的情況下演奏出一些花樣一來顯示水平，二來給唱腔添彩。笛子是中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團、西洋交響樂團和現(xiàn)代音樂中運用，是中國音樂的代表樂器之一，板胡、笛子這兩件樂器是最有特色的兩件主奏樂器，他們各自的獨特演奏技法與它們之間的有機結(jié)合，最鮮明的體現(xiàn)了河北梆子的特色。笙是我國古老的簧管樂器，是古代八音樂器之一（即：金、 石、絲、竹、跑、土、革、木，抱即笙） ，在古時已廣為流行。 隨著時代的發(fā)展，民族音樂的繁榮，舊笙得到改良，新笙不斷出現(xiàn)，如二十一簧、二十二簧、二十四簧、二十六簧、三十七簧圓笙、二十七簧方笙、三十六黃、半音笙、中音笙、低音笙等等，成為民族樂隊中很重要的一種既能演奏旋律，又能演奏和聲的樂器，是河北梆子樂隊中重要的伴奏樂器，起著‘粘’‘溶”各種樂器和烘托唱腔的作用?，F(xiàn)在二胡、琵琶也被選作河北梆子文場的主奏樂器與領奏樂器。由此，河北梆子文場樂器增加到五大件。隨著現(xiàn)代戲劇的誕生和新編傳統(tǒng)劇目的上演，中西樂器混編的管弦樂隊也給河北梆子的樂隊注入了新鮮的養(yǎng)料，各專業(yè)演出團體組建了相應的混編中小型樂隊，這加大了音樂感染力，豐富了人物的音樂形象，也是戲曲音樂唱腔更動聽，更豐滿。

二、河北梆子的武場有板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子五件基本的樂器組成。河北梆子武場，是伴隨著河北梆子的誕生而成長起來的。它雖來源于山陜梆子，但卻扎根在河北大地，與河北地方的花燈會、吹歌會相結(jié)合，吸收了昆曲等劇種的精華，并經(jīng)前輩樂師們不斷提煉和創(chuàng)造，逐漸演化為現(xiàn)在的演奏形式。河北梆子的鑼鼓點節(jié)奏鮮明，鏗鏘有力，有著獨特的演奏風格，為北方地區(qū)許多劇種以及京劇所引用。如京劇的【馬腿】、【流水】、【串子】、【雙飛燕】（又稱“九錘半”）等，都來自河北梆子。傳統(tǒng)的河北梆子武場樂器由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子五件基本的樂器組成，以嚴密的合奏形式和鑼鼓經(jīng)路數(shù)來進行表演，使各種打擊樂器能夠充分發(fā)揮各自的特性并形成有機的組合體，從而演奏出既有相當?shù)囊?guī)范性。板鼓，屬打擊樂器，常與拍板由一人兼奏而得名。它還有“單皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（過去戲班專用）之稱，是我國戲曲樂隊中的指揮樂器，板鼓構(gòu)造獨特，音色清脆。隨著明、清戲曲藝術(shù)的發(fā)展，便世代相衍，流傳至今，廣泛用于昆曲、京劇、評劇、越劇、漢劇、豫劇、河北梆子、山東梆子、陜西梆子、山東柳子等地方戲曲伴奏和器樂合奏，也可以獨奏（如蘇南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指揮和領奏地位。在京劇音樂中，凡人物出場、角色演唱、劇情變化，除用各種打擊姿勢及各種擊音進行指揮外，它還與拍板一起為唱腔打節(jié)奏，給鑼鼓演奏增加花點，以及烘托舞臺氣氛和人物形象。

隨著戲曲藝術(shù)不斷的發(fā)展，為了適應現(xiàn)代戲曲及新編大型歷史劇目，加進了大篩鑼、大鈸、啞鈸、定音鼓、小軍鼓等中西打擊樂器，這是對河北梆子這一傳統(tǒng)劇目的音樂伴奏的重大改革，從而更加豐富了打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和烘托力，在表現(xiàn)人物的情感方面和渲染氣氛方面都到了很大的作用。一是配合了演員的表演，增加了藝術(shù)表演力。戲曲中的念白和各種動作，無不需要打擊樂的配合，這樣更突出了念白的節(jié)奏感和動作的音樂美感。比如：有武打情節(jié)的打出手時，用打擊樂來烘托滿臺長槍飛來飛去的場景，使這個武打程式更形象傳神，更具藝術(shù)色彩，更加動人心魄。 二是起到了渲染氣氛的作用。傳統(tǒng)戲曲舞臺上經(jīng)常見到是一桌兩椅就代替了很多場景，沒有空間來搞大的布景或是實景制作，而往打擊樂完全可以表現(xiàn)一些特定的情節(jié)和場景。如：用堂鼓和大鑼邊就可以表現(xiàn)人物上下船；用一個叫“水底魚”的鑼鼓點就讓千軍萬馬行萬里路等等。三是起到控制節(jié)奏的作用。在場與場的銜接處及節(jié)奏的變換處，都要靠打擊樂來控制，使其節(jié)奏錯落有致，層次分明。

打擊樂雖然不能演奏旋律，不善于對人物的思想做深入細致的展現(xiàn)，但它卻有自己獨特的表現(xiàn)功能。它通過節(jié)奏、音色、強弱、快慢、高低、長短的變化對比來表現(xiàn)舞臺上的矛盾沖突，渲染舞臺氣氛，加強節(jié)奏感和終止感。強化人物性格，夸張人物形象，起銜接音樂唱腔，伴送人物上下場，配合舞蹈、配合表演，統(tǒng)領整個舞臺的節(jié)奏和風格變化。

文場和武場之間緊密結(jié)合，相互制約，又相互依托，演唱者在文武場的引導和伴奏下，可彌補藝術(shù)上的欠缺，同時也會因為巧妙的伴奏獲得圓滿的藝術(shù)效果，給觀眾帶來美好的藝術(shù)享受，從而增強藝術(shù)感染力。