摘 要：電視攝像記者的拍攝水平和質(zhì)量高低關(guān)系到新聞報(bào)道的成敗，要正確地進(jìn)行畫面內(nèi)容選擇、畫面構(gòu)圖處理、畫面技巧運(yùn)用和畫面語言組織。遵循電視新聞在時(shí)間、空間和對象的三位一體拍攝原則，處理好攝像個(gè)性化行為特征與想象力對電視畫面的影響。同時(shí)，也應(yīng)該對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運(yùn)動特性的，以及提高自身的創(chuàng)作意識，從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。

關(guān)鍵詞：電視新聞拍攝；技巧；個(gè)性化；想象力；

中圖分列號：G218 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

自改革開放以來，我國的居民生活水平顯著提高，電視走進(jìn)了千家萬戶，各類電視節(jié)目成為人們生活中不可或缺的一部分，電視節(jié)目的制作也呈現(xiàn)出豐富多彩、精致、感人的特征。關(guān)心天下大事的人們對熱點(diǎn)新聞的關(guān)注度也有所提高，人們希望得到真實(shí)的新聞影像效果，電視節(jié)目通過圖像連接來傳播內(nèi)容，所以攝像師要科學(xué)合理的利用燈光光線、線條等為觀眾呈現(xiàn)出清晰的電視新聞節(jié)目。

一、電視新聞拍攝

（一）畫面拍攝的重要意義

電視新聞主要靠電視畫面說話，畫面拍攝得好與差、美與丑、到不到位，直接關(guān)系到這條新聞的成敗。各電視臺在收到和制作你送來的電視新聞片子時(shí)，有時(shí)從文字稿上看確有新聞價(jià)值，可是拉到制作室以后，發(fā)現(xiàn)畫面不行，也會扯下來。因此不管是記者也好，通訊員也好，都要借鑒電影拍攝藝術(shù)、攝影藝術(shù)（照相）、繪畫藝術(shù)的那種精益求精的精神和追求，把畫面拍得更好。

（二）畫面拍攝技巧的基本要求

大景：又稱全景，是指攝取新聞場景全貌的電視畫面。大景具有較為廣闊的空間，可以充分展示新聞事件的整體原貌，交代新聞發(fā)生地、在干什么，烘托氣勢，創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。因此，大景在電視新聞拍攝中，是不可缺少的表現(xiàn)形式。

中景：和全景相比，中景的場面要小一些，如果是人物的話，畫面內(nèi)可以是3-5人一幅，如果是場景的話，它是大景中的一部分。它主要用來銜接新聞事件的發(fā)展過程，它可以是觀眾看到更多的畫面細(xì)節(jié)，注意力更加集中，由此產(chǎn)生相對于前者更多的感染力，因此中景也是電視新聞拍攝的主要表現(xiàn)形式。

特寫：特寫就是借用電影藝術(shù)中的“特寫鏡頭”，用拉近拍攝的方法，把人或物的局部加以放大，以此造成強(qiáng)烈的視覺效果和沖擊力。其特點(diǎn)就是抓住現(xiàn)實(shí)生活中人物或事件的某一富有特征性的部分，作集中的、精細(xì)的、突出的放大，細(xì)致表現(xiàn)人物面部悲、喜、哀、樂的神態(tài)和情緒，如果以人為主的畫面，一般都在成人肩部以上。因其取景范圍小，畫面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。特寫畫面與中景、大景畫面結(jié)合運(yùn)用，能通過大、小、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的變化，造成一種特殊的蒙太奇效果，使電視畫面更加豐富多彩。

（三）畫面要穩(wěn)

就像照相、拍電影一樣，電視新聞拍攝要選擇不同角度，一幅、一幅的拍。所謂一幅一幅拍，就是選注角度，攝像機(jī)鏡頭不動，除風(fēng)景、環(huán)境外，畫面中的人物、機(jī)械、動物等在動，以此要求畫面要穩(wěn)定，每幅3-5秒，不能低于3秒。忌諱：隨意推、拉、搖。來回?fù)u行話叫“搪墻”，一條新聞你要是搖到兩次，剪輯稍不注意，放到一起，這條新聞就完了！要是記者在新聞拍攝中隨意推、拉、搖，行話叫“浮躁”。即就是大家從中央、省電視新聞里看到有從“A”點(diǎn)到“B”點(diǎn)搖的畫面，那是很有講究的，除畫面絕對要穩(wěn)以外，起點(diǎn)要引人注意，落點(diǎn)要一錘定音。通訊員在未掌握這些技巧前，最好不要去搖。

（四）注意空鏡頭的運(yùn)用

啥叫空鏡頭？空鏡頭就是畫面中沒有人物只有景物的鏡頭?？甄R頭有寫景與寫物之分。寫景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通常叫做風(fēng)景鏡頭；寫物的大都用特寫、近景，如鮮花、蟲鳥等。它有三個(gè)功用：一是表現(xiàn)新聞發(fā)生的環(huán)境；二是表現(xiàn)新聞發(fā)生的時(shí)間；三是用于表現(xiàn)人物的情緒；出色的空鏡頭，通過形像的畫面，喚起觀眾的聯(lián)想，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與感情變化。常言說事物從表面上看，似乎是不同性質(zhì)的兩個(gè)方面，其實(shí)它仍然有著內(nèi)在的聯(lián)系。

二、攝像個(gè)性化行為特征與想象力對電視畫面的影響

電視攝像是一門藝術(shù)，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是電視記者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則。攝像記者的工作拍攝行為需要遵循新聞傳播的普遍規(guī)律，但同時(shí)又具有極強(qiáng)的個(gè)性化行為特征。攝像記者的個(gè)性化行為特征，主要通過富于個(gè)性的畫面內(nèi)容選擇、畫面構(gòu)圖處理、畫面技巧運(yùn)用和畫面語言組織表現(xiàn)出來。在這個(gè)過程中，攝像記者的主觀能動性發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用。個(gè)性化行為特征在日常拍攝新聞過程中，突出表現(xiàn)在記者的想象力上。

一部好的電視新聞片作品，不僅與編導(dǎo)、剪輯、錄音合成等環(huán)節(jié)有關(guān)，而且攝像人員的個(gè)性化行為與想象力在電視片制作過程中也起著非常重要的作用。

想象是構(gòu)思藝術(shù)形象的重要手段，是形象思維的基本方式，電視攝像也不例外。想象的內(nèi)容主要來自生活，目的是為了更好地設(shè)計(jì)鏡頭、美化畫面、豐富畫面語言。發(fā)揮想象力在攝像過程中甚為重要，它使攝錄人員能準(zhǔn)確地選擇藝術(shù)形象。想象力來自攝像人員的生活知識和藝術(shù)修養(yǎng)，它可以引導(dǎo)攝像人員去設(shè)計(jì)并選擇素材、環(huán)境、機(jī)位和角度，以確保攝錄合乎稿本的畫面。想象的作用還在于通過攝錄的電視畫面，形象而有力地吸引觀眾并使之產(chǎn)生共鳴。在發(fā)揮想象力時(shí)，必須注意空間感、立體感、質(zhì)感，充分運(yùn)用透視、光線、線條、色調(diào)和鏡頭組接等手法和技巧，從而既保證稿本的科學(xué)性，又增強(qiáng)畫面表現(xiàn)的藝術(shù)性。雖然被攝物體是客觀發(fā)生的，但攝像師本身用自己視角來操作機(jī)器記錄下客觀事件，因此，攝像師無論帶著怎樣的“客觀”來拍攝事物，但畫面里表現(xiàn)對象的景別、位置、近遠(yuǎn)以及推拉搖移和色彩造型等都是由有人的因素來決定的。

三、結(jié)語

要想為觀眾提供一臺好的電視新聞節(jié)目就必須明白影響電視新聞攝像質(zhì)量的關(guān)鍵因素。在日常生活中積極發(fā)現(xiàn)新鮮事物，感受生活，增強(qiáng)自身的創(chuàng)作意識和角度，更多地運(yùn)用到拍攝當(dāng)中，掌握科學(xué)的拍攝技巧，讓觀眾在獲得基本信息的同時(shí)，感受到完整、清晰、流暢的電視畫面。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐立群《電視攝像技巧》 遼寧科技出版社 1992 ：414-416.

[2]（美）澤特爾《攝像基礎(chǔ)》中國傳媒大學(xué)出版社 （2003年版）