摘 要：敘事在文學(xué)上是寫作用語(yǔ)，還可作為一種書面文體，在歷史記述中常使用。電視新聞敘事是一個(gè)融合了藝術(shù)、科技、文學(xué)于一體的傳媒方式，本文重點(diǎn)分析了敘事技巧和電視新聞敘事中的鏡頭語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：電視新聞敘事；技巧；鏡頭語(yǔ)言；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-12-00-01

一、電視新聞敘事的相關(guān)概念

談起敘事應(yīng)該從敘事學(xué)開始說(shuō)起，學(xué)界普遍認(rèn)為最早提出敘事學(xué)這一概念的是法國(guó)茨維坦·托多羅夫，他是當(dāng)代著名的文藝?yán)碚摷液徒Y(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)家，他認(rèn)為敘事學(xué)是一門有待建立和發(fā)展的科學(xué)，也正是在他的影響下結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)于20世紀(jì)60年代在法國(guó)產(chǎn)生并很快發(fā)展和擴(kuò)展到了其他許多國(guó)家。在這里，首先來(lái)梳理一下相關(guān)的幾個(gè)概念。

（一）新聞。顧名思義，新聞是新近發(fā)生的真實(shí)事件的報(bào)道。從狹義地講，“新聞”就是一種“消息”的表現(xiàn)形式。從傳播學(xué)的角度來(lái)看，新聞傳播的內(nèi)容從形態(tài)上分析由內(nèi)容和形式兩部分組成，內(nèi)容就是指“說(shuō)什么”，形式則是指“怎么說(shuō)”，當(dāng)二者有機(jī)合成就構(gòu)成了大眾傳播的實(shí)質(zhì)。

（二）新聞敘事。新聞敘事從字面就不難解釋，即具有新聞的特性，有兼具敘事的表現(xiàn)手法。現(xiàn)實(shí)中的新聞敘事就是將新聞消息像文學(xué)作品一樣裝上框架，是一種科學(xué)、系統(tǒng)、結(jié)構(gòu)性分析后的理論形成，最終以一種特殊的形式呈獻(xiàn)給大眾。簡(jiǎn)言之，新聞敘事就是指對(duì)新近發(fā)生的具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的且具有故事性的事實(shí)通過(guò)講故事的方式呈現(xiàn)出來(lái)的新聞報(bào)道。

（三）電視新聞敘事。隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，電視已經(jīng)是家庭必備電器，也是獲取新聞的主要渠道之一。電視新聞不同于報(bào)紙、雜志、廣播等傳播形式，具有動(dòng)態(tài)圖像轉(zhuǎn)播的功能，作為新聞敘事載體，可以實(shí)現(xiàn)故事場(chǎng)景的再呈現(xiàn)。電視新聞敘事則用了不同于普通電視新聞的表現(xiàn)手法，對(duì)于一些特殊的新聞消息則更具有表現(xiàn)力。

二、電視新聞敘事技巧分析

新聞敘事之所以比新聞更容易吸引觀眾的關(guān)注，在于它的“故事性”，也就是有情節(jié)和情感的東西。對(duì)于新聞敘事的呈現(xiàn)卻有著許多的技巧，就和不同的人講同一個(gè)故事有生動(dòng)與平淡之分一樣。通俗的報(bào)道就是單一的敘事，我們通常稱之為“倒金字塔”模式，也就是先給出結(jié)論或結(jié)果，然后在陳述過(guò)程這樣的形式。新聞敘事則超越了這一模式，這其中要運(yùn)用到許多技巧，下面一一作以介紹。

（一）角色轉(zhuǎn)換。常見的新聞都是“五W模式”，即Who（誰(shuí)）、Says What（說(shuō)了什么）、In Which Channal（通過(guò)什么渠道）、To Whom（向誰(shuí)說(shuō)）、With What Effect（有什么效果），我們也稱之為五要素；而在新聞敘事中則分別變?yōu)榱斯适轮魅斯?、故事情?jié)、故事場(chǎng)景、故事發(fā)生的時(shí)間順序和敘述方式，這是一種變化，也算是一種技巧。

（二）把握細(xì)節(jié)。電視新聞敘事不是簡(jiǎn)單的呈現(xiàn)一個(gè)故事，簡(jiǎn)單的說(shuō)它是要同時(shí)達(dá)到講故事和發(fā)布新聞的雙重目標(biāo)。而要更好的呈現(xiàn)出效果就需要對(duì)細(xì)節(jié)做深入的把控，從人物到場(chǎng)景，從語(yǔ)言到畫面，從前臺(tái)到幕后的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要注意，這樣才能盡可能的展現(xiàn)出故事的動(dòng)人一面，且能同時(shí)達(dá)到新聞播報(bào)的效果。

（三）懸念設(shè)置。講故事一個(gè)重要的手法就是設(shè)置懸念，這樣方可引人深入，口人心懸。一篇優(yōu)秀的敘事新聞應(yīng)該讓故事慢慢展開，步步引誘，讓讀者不停地想要讀下去。

（四）深入刻畫人物形象。新聞故事中的人物展現(xiàn)和電視劇或電影一樣是需要深度表演，需要通過(guò)故事中展現(xiàn)的人物來(lái)傳達(dá)故事中的情感和情節(jié)的變化，同時(shí)把新聞事件呈現(xiàn)的清楚明白。這一點(diǎn)說(shuō)到底是對(duì)故事人物的形象刻畫上，從故事的編排到人物的表演都至關(guān)重要。

（五）對(duì)話的合理設(shè)置。電視新聞敘事中的對(duì)話設(shè)置有很多技巧，包括對(duì)話的臺(tái)詞設(shè)置、語(yǔ)氣、神態(tài)、地點(diǎn)等，對(duì)待不同的故事應(yīng)該把握好對(duì)話的使用，才能更好的揭示新聞人或新聞人物的意義。掌握好新聞報(bào)道使用對(duì)話的竅門，能加深新聞報(bào)道的深度和廣度。

（六）情節(jié)的安排。電視新聞敘事的主線就是故事情節(jié)的發(fā)展變化，首先不能太直白，看了開頭就知道結(jié)尾，這是最沒(méi)有水平的情節(jié)安排。故事情節(jié)的編排要突出變化，所謂情理之中、意料之外，就需要這樣的起伏跌宕才能緊緊抓住觀眾的眼球。

（七）把握整體效果。電視新聞敘事的整體結(jié)構(gòu)應(yīng)該達(dá)到“短小精悍”的效果，切記內(nèi)容拖沓，盡量用簡(jiǎn)短的鏡頭呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，結(jié)構(gòu)和層次要分明有序、清晰；同時(shí)還應(yīng)把握好觀眾對(duì)象的構(gòu)成，面向青年人還是老年人的敘事新聞的表現(xiàn)是不能等同的；而且在結(jié)尾的設(shè)置上也要有所突出，比如可以采用戲劇性的結(jié)尾給人最終以愉快的心情收?qǐng)觥?/p>

三、鏡頭語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言在行外人士看來(lái)比較陌生，我們接觸過(guò)諸如計(jì)算機(jī)語(yǔ)言，手勢(shì)語(yǔ)言，道路交通語(yǔ)言等多種語(yǔ)言形式，鏡頭語(yǔ)言和人們關(guān)系密切卻很少被提及。直白的講，當(dāng)你打開電視關(guān)掉聲音，顯示屏向你呈現(xiàn)的畫面就是鏡頭語(yǔ)言。下面就來(lái)談?wù)劸唧w的鏡頭語(yǔ)言。

（一）光影和場(chǎng)景。場(chǎng)景并不簡(jiǎn)單的是故事人物等主體活動(dòng)的背景或事件發(fā)生的地點(diǎn)或場(chǎng)所。這僅僅是表層含義，從更高的藝術(shù)審美角度來(lái)講，“場(chǎng)景”的設(shè)計(jì)與選擇應(yīng)該與節(jié)目中的主體之間建立一種有機(jī)的內(nèi)在聯(lián)系，是一個(gè)鏡頭畫面乃至一部戲的重要組成元素和主要構(gòu)成方式，它可以很好的凸顯故事情節(jié)和人物形象，應(yīng)該融入到整體節(jié)目的創(chuàng)作與構(gòu)思中。敘事的基本要求之一是解讀事件發(fā)生的場(chǎng)景，這是事件清晰敘述的基本要求。對(duì)場(chǎng)景的把握和控制起著非同凡響影響的是光影的把握和控制。

（二）蒙太奇手法。敘事的精華在于對(duì)故事事實(shí)的還原，通過(guò)使用巧妙精彩的呈現(xiàn)到達(dá)比事實(shí)本身更吸引人的效果，這是成功的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)。蒙太奇敘事可以從音效敘事、空鏡頭敘事、色調(diào)敘事、現(xiàn)行敘事、塊狀敘事等多種敘事模塊中展現(xiàn)。音效敘事的核心在于制造濃厚的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，為情感的表達(dá)奠定基礎(chǔ)；線性敘事和塊狀敘事則是故事內(nèi)容的構(gòu)架。

（三）色調(diào)。畫面的色調(diào)在事件的敘述中扮演著“外衣”的奇妙作用。對(duì)事件場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)并不否定鏡頭對(duì)色調(diào)的把握。承認(rèn)敘事的“還原”屬性同時(shí)不能否定它的“影響力”作用。明暗或?qū)Ρ然蛑谢疫^(guò)渡，色彩或冷或暖無(wú)不影響著敘述。

通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)一定內(nèi)容、情節(jié)，就是鏡頭敘事。斯皮爾伯格曾說(shuō)：“一個(gè)攝影師一旦脫開了疆繩，他就成了導(dǎo)演，而導(dǎo)演就成了學(xué)徒”。這句話令我感受鏡頭語(yǔ)言的美妙。

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