摘 要：新世紀(jì)以來法國的喜劇電影一直處于蓬勃發(fā)展的狀態(tài)，不僅票房不斷被刷新，喜劇特色也越來越豐富，形成了法國喜劇獨(dú)有的藝術(shù)特色。立足于本土的法國喜劇已經(jīng)成為支撐法國電影發(fā)展的主流，并且在世界電影洪流中展現(xiàn)出獨(dú)有的生命力。

關(guān)鍵字：喜劇；幽默；文化；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-12-00-02

法國的喜劇電影在世界喜劇電影中一直占據(jù)著相當(dāng)比重。近幾年法國的喜劇電影越來越受歡迎，喜劇片在法國電影中的比重越來越高，無論什么題材的影片，幽默成了不可缺少的成分。因?yàn)橄矂‰娪暗膹V受歡迎，所以它也是最有收益電影類型。從票房上看，無論從時(shí)代久遠(yuǎn)的經(jīng)典戰(zhàn)爭喜劇《虎口脫險(xiǎn)》，還是最近幾年刷新法國票房的《歡迎來北方》或《不可觸碰》，能夠創(chuàng)造票房神話的法國本土電影，非喜劇片這種類型莫屬。在近20年的法國電影里，除掉風(fēng)格多變的“作者電影”，喜劇以絕對多數(shù)壓倒了其他電影類型，甚至有人認(rèn)為“喜劇片是法國唯一的類型電影” 。劇情喜劇帶著獨(dú)有的法式幽默成為法國電影的王牌。

法國是一個(gè)有著悠久的喜劇傳統(tǒng)的國家，法國喜劇一脈相承，淵源深厚，幽默是法國文化中一直以來流淌著的血液。從十六世紀(jì)拉伯雷的《巨人傳》，通過稀奇古怪的超現(xiàn)實(shí)喜劇，表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的批判，到十七世紀(jì)的莫里哀，將喜劇的責(zé)任提升到一個(gè)新的高度，許多優(yōu)秀的導(dǎo)演和劇作家通過一部部受人熱捧的喜劇作品。當(dāng)盧米埃爾兄弟于19世紀(jì)末首先在法國拍攝了世界上第一部電影《水澆園丁》開始，喜劇就已經(jīng)在法國誕生了。在電影發(fā)展初期的二十年間，法國幾乎壟斷了全世界的喜劇電影市場。

法國喜劇盛行是與法國本國的文化特色有密切關(guān)聯(lián)的，法國人天生帶有幽默的性格，加之法國悠久的文化傳統(tǒng)，形成了特有的法式幽默。而且法國喜劇多喜愛反應(yīng)生活中的事情，所以電影的成本是較低，而喜劇又易于人們接受，反響和回報(bào)都比較好，這也使得法國喜劇更加繁榮。法國喜劇題材多樣，不同于美國類型片中單一的喜劇片，法國喜劇是涵蓋任何題材的喜劇。不同的題材都可以被拍成喜劇片，所以在觀看任何一部法國電影中都會(huì)欣賞到其中特有的法式幽默，通過觀影，不難發(fā)現(xiàn)法國喜劇電影中的藝術(shù)特色。

一、對他人和自己的諷刺和嘲笑

由于法國是個(gè)小國寡民的國家，法國人比其他任何國家的人都喜歡自嘲，這已經(jīng)成為法國文化藝術(shù)的一貫特色，并且在任何形式的藝術(shù)中都可以看見。法國喜劇發(fā)揚(yáng)對現(xiàn)實(shí)嘲諷的風(fēng)格，他們比任何一個(gè)國家的電影人都更加喜歡自嘲，更加喜歡諷刺，通過諷刺現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，使觀影者在捧腹大笑的同時(shí)，思考現(xiàn)實(shí)世界。法國喜劇的搞笑背后，是對各種時(shí)代弊端以及混亂的影射，并探討了深刻的社會(huì)問題，正所謂不背離事物內(nèi)在嚴(yán)肅性的喜劇，才是真正的喜劇。

例如，《歡迎來北方》中主人公不想到寒冷的北方工作，而偽裝成殘疾人但卻被識(shí)破，即使后來來到北方，由于聽不懂北方方言他經(jīng)常會(huì)答非所問，這種插科打諢的幽默，使人們在發(fā)笑的同時(shí)，思考現(xiàn)實(shí)中人們對北方的偏見；《不可觸碰》中菲利普看中了畫館中的價(jià)值四萬歐元的一幅現(xiàn)代的抽象畫，德瑞斯驚訝問道你不會(huì)要花幾萬買白布上的一灘鼻血吧，隨后德瑞斯便自己創(chuàng)作了一幅抽象畫，并且菲利普還將那幅畫賣了個(gè)11000歐元，這也反應(yīng)了許多大眾對現(xiàn)代藝術(shù)的不解和諷刺，經(jīng)過影視表現(xiàn)，竟是如此可笑，如此出人意料，發(fā)人深省，在幽默的外衣下達(dá)到對現(xiàn)實(shí)的諷刺。

二、日常生活中的法式幽默

法國人的幽默是眾所皆知的，他們的喜劇電影其實(shí)是他們法式幽默的本能體現(xiàn)，沒有任何刻意的修飾與安排，所有的笑點(diǎn)都來源于最真實(shí)的生活，這就是法國喜劇片的魅力所在。和其他國家的喜劇電影不同，法國的喜劇電影似乎更貼近普通人的日常生活。在法國的喜劇電影，極少出現(xiàn)美國電影里頻繁使用的那種“大國英雄拯救世界”的玩笑。這種小國小民的情懷培養(yǎng)了法國電影中滲透著的無英雄主義，幽默的靈感多來自普通人之間的調(diào)侃及其在生活中所遭遇的尷尬。

改編于法國著名的繪本《小淘氣尼古拉》，它是一部以孩子為主視角的作品，故事也發(fā)生在日常生活中，內(nèi)容生動(dòng)、有趣而獨(dú)特，其中充滿了兒童童真童趣的語言和思考。故事圍繞小尼古拉的內(nèi)心展開，電影把原著里各個(gè)小片段串了起來，體檢、測驗(yàn)、請客、掃除、賺錢、檢查等十分鐘左右的小鬧劇結(jié)合連接起來放映，高潮點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)始終使人們沉浸在歡樂當(dāng)中；《歡迎來到北方》說的是一個(gè)人因?yàn)槁毼徽{(diào)動(dòng)來到北方而發(fā)生的一系列工作和生活上的有趣故事；《不可觸碰》是一部具有很高的人文關(guān)懷的影片，描寫的是富人和窮人，白人與黑人之間跨越現(xiàn)實(shí)界限的影片，但是影片的視角還是放在了二人日常生活的相處之上，只不過是與普通人有些不同的生活，慢慢的將二人的情感交流通過生活反應(yīng)出來，既幽默，又溫馨。

通過觀看法國喜劇，可以很容易發(fā)現(xiàn)讓人們歡笑最多的笑點(diǎn)往往在人們?nèi)粘Ｊ降挠哪呐_(tái)詞上。也許是得益于上天的眷顧，法語天生便帶有惹人發(fā)笑的喜劇因素，法語本質(zhì)嘮叨瑣碎，特別適合用在小人物的身上去發(fā)揮出其詼諧搞笑的特點(diǎn)。法國喜劇電影有著自己的模式和架構(gòu)，往往是在嬉笑怒罵之中，巧妙的反映社會(huì)生活方方面面的變化與發(fā)展，總能讓我們得到無窮的笑聲，在笑聲中回味出更多的真情。

三、豐富的表情和夸張的表演

法國是個(gè)文化大國，作為交際文化，法國人在聊天時(shí)除了會(huì)說一連串符合民族禮儀規(guī)范的客氣話，還會(huì)做出各種豐富多彩的身勢動(dòng)作，聳肩是使用頻率較高的身勢動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作多是法國人為了表達(dá)無奈和自嘲，在法國影片中這樣的動(dòng)作隨處可見。眾所周知法國是全世界最浪漫的國家，法國人天生浪漫的性格使他們的的面目表情也十分豐富，喜怒哀樂在他們的臉上展露無疑，與中國人的含蓄不同，他們十分奔放和熱情。

《你丫閉嘴》中鋼蛋總是一直不停的在碎碎念，做各種搞笑和夸張的動(dòng)作，而與他相對的讓·雷諾所飾演的魯夫一直處于沉默和面無表情的狀態(tài)，兩相對比喜劇效果立顯；同樣反映兩個(gè)人之間交流的影片《不可觸碰》從開頭夸張的表演就開始了，明明是兩人憂傷的坐在車中，昏黃的燈光襯托氣氛凝重，但沒過多久就變成一場飆車比賽，兩人為躲過巡查做著夸張的表演，之后兩人從接觸開始，黑人德斯瑞一直做著與高級公寓格格不入的動(dòng)作，將高雅的活動(dòng)演變成嬉笑打鬧的通俗話題，豐富的表演和歡樂的劇情一直持續(xù)到影片結(jié)束；《埃及艷后的任務(wù)》因?yàn)槭瞧婊玫念}材，所以進(jìn)一步將夸張擴(kuò)大，修建宮殿的民眾發(fā)生大規(guī)模反抗只要求每天減少鞭笞的次數(shù)，維京海盜氣勢洶洶要搶劫但看到高盧人之后卻先自己把船砸了，這種舉重若輕的夸張?jiān)趧≈蟹浅６唷?/p>

每個(gè)國家都有自己特定的語言環(huán)境和共同的歷史背景，所以法國的喜劇中有許多只有本國人民才能聽懂和看懂的語言笑點(diǎn)，對于其他不懂法語的人們來說，便無法理解這些笑點(diǎn)，不過這些笑點(diǎn)在法國本土卻是穩(wěn)穩(wěn)扎根的。即使語言有地域性，但是關(guān)于人的生活是有共通的，所以法國喜劇中大部分還是一般民眾可以理解的笑點(diǎn)，所以也造就了法國喜劇在世界的地位。

四、幽默中融入人文哲學(xué)，深入骨子里的幽默精神

法國人的喜劇是骨子里的幽默，他們喜歡思考，與眾不同，有著強(qiáng)烈的民族自豪感和幽默感，因此他們在幽默中展示民族的人生哲學(xué)，法國的喜劇中也體現(xiàn)出本民族獨(dú)特文化下的幽默。法國喜劇電影在世界喜劇電影中占據(jù)主流地位，它反映出來的不僅僅是幽默，更是一種樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度，一種浪漫的生活理念。

法國喜劇電影通過情節(jié)設(shè)計(jì)、人物刻畫來展示幽默，調(diào)侃人生或社會(huì)，抨擊諷刺假惡丑，弘揚(yáng)真善美，充分體現(xiàn)法國人善于寓大于小，高度概括的藝術(shù)天賦。

例如，《不可觸碰》是一部既有票房又有口碑的喜劇，他不僅刷新了法國的票房，創(chuàng)下2000萬觀影記錄，最重要他還是一部反映人文關(guān)懷的影片，在國際上也贏得諸多贊譽(yù)，明明是一部講述打破界限和人性交流的故事，卻可以拍的極具幽默，毫無哀傷之情，讓人們在歡笑中體驗(yàn)到主人公之間逐漸建立的堅(jiān)不可摧的友情，不僅有趣，還有深度；像《你丫閉嘴》也是描述性格完全相反的兩個(gè)人之間所建立的友情；《天使愛美麗》中有個(gè)場景，愛美麗在地鐵站正要給蹲在路邊的老人放下一枚硬幣，可讓人意想不到的是，老人說；“不用了，謝謝，我今天不工作。”不理解法國文化的會(huì)認(rèn)為明明以乞討為生，有錢卻不要，這種行為真搞笑；理解法國文化的也會(huì)笑，看到的是導(dǎo)演通過這種幽默，反映出法國人自由和博愛的性格特征，法國人認(rèn)為只有在工作時(shí)間工作，休息的時(shí)間休息，這才叫生活，哪怕是乞討的老人，也是一樣的，他也有追求這種平等和自由的權(quán)利。

法國喜劇電影不同于好萊塢的喜劇，不同于美劇沒心沒肺的單純搞笑，也不同于其他國家喜劇電影普遍“笑點(diǎn)低”和“惡搞”，法劇總能使人在笑過后得到些什么，收獲些什么，這種收獲是對現(xiàn)實(shí)生活的反思，對于人性真善美的領(lǐng)悟。

五、結(jié)語

在世界電影呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢下，法國喜劇電影自成一派，積極創(chuàng)新并且不盲目跟隨，保持自己一貫法式幽默的喜劇風(fēng)格，在如今被美國大片占領(lǐng)的世界電影市場上，仍能獨(dú)樹一幟，成為法國電影票房的最有力保障，在滿足本國人民需求的基礎(chǔ)上，也讓其他國家看到法國電影的優(yōu)秀一面。這一點(diǎn)是值得其他國家借鑒的，立足本土，充分發(fā)揚(yáng)本國特有的文化傳統(tǒng)，以滿足本土觀眾的需求，這是最基本的。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱思曄 《當(dāng)代法國喜劇電影中的法式幽默》[J]，世界電影 2012 年第6 期

[2]王亞新 《法國喜劇電影——法國唯一的類型電影》[M]

[3]孫妍哲《從法國喜劇電影品味法式幽默》[J] 電影評介，2013（7）

[4]盛柏 《歡歡喜喜又一年—2012 年法國電影盤點(diǎn)》[J]當(dāng)代電影