摘 要：隨著博物館事業(yè)的不斷發(fā)展，博物館數(shù)量的不斷增加，使得博物館人開(kāi)始對(duì)博物館進(jìn)行重新的思考。很多博物館因?yàn)楦鞣N不同的原因使得信心勃勃修建的博物館達(dá)不到預(yù)期的展覽效果，讓參觀者不斷地減少，最后閑置。博物館只有將觀眾和展覽融為一體考慮到每一個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，才能使博物館更人性化更能吸引參觀者眼球，也只有這樣才能突破傳統(tǒng)博物館的單一教育功能，讓新型博物館起到教育、研究、觀眾參與、人生思考等多重作用。

關(guān)鍵詞：博物館；文化；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-12-00-01

從博物館的發(fā)展來(lái)看，新型博物館的不斷增多，越來(lái)越多的博物館開(kāi)館，如果把中國(guó)博物館的發(fā)展比作攀登珠穆朗瑪峰，目前應(yīng)該說(shuō)已到了5200米的大本營(yíng)。中國(guó)博物館用20年完成了美國(guó)博物館一兩百年走過(guò)的路，發(fā)展是迅猛的，僅2013年在國(guó)家文物局注冊(cè)的新館就增加了299個(gè)，這樣的增長(zhǎng)速度在全世界是罕見(jiàn)的。但是多不一定好，優(yōu)不一定精。國(guó)內(nèi)很多的博物館習(xí)慣把大量文物擺進(jìn)展館內(nèi)，以量大博得觀眾眼球，但實(shí)際的效果并不明顯。因?yàn)閰⒂^博物館的觀眾層次不同，年齡不同，目的不同，所以像推文物一樣的陳列展覽，起到的效果并不理想。

當(dāng)代博物館要想達(dá)到更理想的效果，就必須在修建開(kāi)始就用心對(duì)待。而國(guó)內(nèi)的博物館因?yàn)橹贫群驼叩囊恍┮?guī)定，使得建設(shè)的博物館往往達(dá)不到預(yù)想的效果?；赝恍┎┪镳^的設(shè)計(jì)，往往是領(lǐng)導(dǎo)管建房子，博物館寫(xiě)大綱，設(shè)計(jì)師“玩”空間，每一個(gè)角色都容易放大自己的職能，其結(jié)果可想而知。國(guó)外很多博物館建設(shè)和運(yùn)行是靠基金會(huì)，資產(chǎn)和運(yùn)營(yíng)落在誰(shuí)的頭上，誰(shuí)才能真正負(fù)責(zé)。我們的一些博物館，建的時(shí)候熱情高漲，運(yùn)營(yíng)時(shí)間不長(zhǎng)就慘淡經(jīng)營(yíng)。其實(shí)缺少的不一定是經(jīng)費(fèi)，而是運(yùn)營(yíng)策劃的思考。新建項(xiàng)目多、建設(shè)速度快，就會(huì)帶來(lái)一些問(wèn)題。都想打造標(biāo)志工程，都想創(chuàng)造業(yè)績(jī)，文化和藝術(shù)就成為了題材和工具。文化是“養(yǎng)”出來(lái)的，不是“擠”出來(lái)的，一些拔苗助長(zhǎng)的做法，就有把歷史變?yōu)閼蛘f(shuō)的風(fēng)險(xiǎn)。大家一般愿意把錢(qián)花在面子上，到了藏品征集、文物修復(fù)和陳列展覽該花錢(qián)的時(shí)候錢(qián)已經(jīng)沒(méi)有了，自然效果就打了折扣。其實(shí)從博物館建筑的第一張圖紙開(kāi)始，就應(yīng)該把藏品的保存和保護(hù)，作為這座建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，而不是以建設(shè)者的主觀意愿決定的。專(zhuān)業(yè)的博物館團(tuán)隊(duì)加入設(shè)計(jì)討論，符合國(guó)家有關(guān)博物館建筑的規(guī)定所產(chǎn)生的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)，對(duì)于設(shè)計(jì)一個(gè)真正的博物館是非常必要的。如果從建筑之始，這座博物館在藏品保管、保護(hù)和展覽開(kāi)放等許多方面都已經(jīng)先天不足，這座博物館的實(shí)用功能和壽命將會(huì)大打折扣。目前有些地區(qū)的博物館建設(shè)，存在著先天的功能不足或缺失；有的使用者在建筑的全過(guò)程中處于失語(yǔ)狀態(tài)；甚至有一些交鑰匙工程。如有的庫(kù)房和展廳之間沒(méi)有封閉式通道和電梯，從庫(kù)房到展廳之間全靠工作人員人工運(yùn)輸；還有的博物館用于技術(shù)保護(hù)的藥品存放點(diǎn)和文物庫(kù)房相近，如果出現(xiàn)藥品事故首先受到危害的就是文物。如此所擔(dān)心的藏品如何安全？這些都是博物館建設(shè)中一些制度和政策出現(xiàn)的弊端。沒(méi)有讓博物館人參與到博物館建設(shè)中，而是讓一些非專(zhuān)業(yè)人士在建博物館，這樣建成的博物館怎能達(dá)到預(yù)期的效果？

作為公益性文化機(jī)構(gòu)，博物館的價(jià)值主要是通過(guò)為社會(huì)公眾提供服務(wù)而實(shí)現(xiàn)的。傳統(tǒng)博物館的教育功能主要是通過(guò)博物館與參觀者的直接互動(dòng)實(shí)現(xiàn)的，手段之一就是展示陳列。展陳首先要注重吸引力，吸引力是實(shí)現(xiàn)有效的知識(shí)傳達(dá)的首要條件，而有的博物館將文物直接放入展廳，將說(shuō)明牌說(shuō)得不清不楚，或者將大量專(zhuān)業(yè)文字照搬到說(shuō)明牌中，這樣讓非專(zhuān)業(yè)的參觀者提不起興趣。藏品作為一個(gè)博物館的基礎(chǔ)，如何讓觀眾知道它的歷史和藝術(shù)價(jià)值，是要深入研究的。只在說(shuō)明牌上標(biāo)出它的身份和年代，并不能體現(xiàn)出一個(gè)博物館對(duì)藏品的研究能力。換而言之，文物征集、保管和保護(hù)人員，是直接有機(jī)會(huì)長(zhǎng)期與藏品對(duì)話的群體，這些業(yè)務(wù)人員是藏品內(nèi)涵的發(fā)現(xiàn)和研究者。因?yàn)樗麄兊慕庾x，才產(chǎn)生出文物的基本信息、卡片和檔案。展出信息的來(lái)源也源于此。這也是博物館研究專(zhuān)家大量出自征集、保管和保護(hù)部門(mén)的原因。文物內(nèi)涵的發(fā)掘，要有長(zhǎng)時(shí)間的知識(shí)積累。要吃透每一件文物的信息和內(nèi)涵，需要與文物長(zhǎng)期對(duì)話。同時(shí)，也需要有駕駛史料和其他知識(shí)的能力。國(guó)際上著名的博物館在研究一個(gè)項(xiàng)目或做好一個(gè)展覽的時(shí)候，通常會(huì)由專(zhuān)業(yè)研究人員就每一件藏品做一份完整的學(xué)術(shù)檔案，包括藏品檔案所有的基礎(chǔ)信息，并收集全球有關(guān)于這件藏品的所有發(fā)表資料，窮其所有匯聚一體，形成關(guān)于這方面研究的所有史料和觀點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上形成當(dāng)下最新的研究成果。只有這樣認(rèn)真的對(duì)待每一件文物，從工作人員開(kāi)始就細(xì)心的去研究解讀它，才能使觀眾對(duì)文物感興趣，如果工作人員都是照書(shū)翻譯生搬硬套將注解放入展廳，那么觀眾的反饋必定達(dá)不到預(yù)期的效果。其次文化傳遞的持續(xù)性同樣重要，這就需要建立和完善博物館觀眾參與的長(zhǎng)效機(jī)制。兩者達(dá)到平衡才能保證與公眾進(jìn)行最有效的交流。

就我個(gè)人的理解而言，我覺(jué)得博物館不僅要起到記錄文明的進(jìn)步以及喚醒人類(lèi)共同的記憶這方面的功能，我們還有更多的挑戰(zhàn)和責(zé)任需要履行。

曾經(jīng)看到過(guò)一篇采訪大英博物館亞洲部主任司美茵的報(bào)道，司美茵女士告訴大家，大英博物館的山墻上就寫(xiě)著“記錄文明的進(jìn)步，還同樣記錄人類(lèi)的記憶”這幾句話，這也是大英博物館成立之初最根本的愿景和職責(zé)。博物館不光是向人們展示物件或文物的原件，更多的是讓人們挖掘自己內(nèi)心的想法，通過(guò)觀看以前的歷史找到他們?cè)谑澜缢幍奈恢煤投ㄎ?。博物館不光能展示過(guò)去，同樣還要展示現(xiàn)代，幫助人們?cè)谶^(guò)去和現(xiàn)代之間架起橋梁。博物館還是一個(gè)讓大家理解人性共通性的地方，我們可能通過(guò)觀看來(lái)自遠(yuǎn)古、異域所做出來(lái)的展品，來(lái)站在他人的角度了解到人類(lèi)的共通性，這也使我們對(duì)人與人之間的差異性提供了某種解讀，求同存異。博物館只有在各方面人員不同的努力下才能發(fā)揮更好的作用，才能得到觀眾的認(rèn)可，也只有這樣才能使博物館事業(yè)更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]博物館展陳設(shè)計(jì)與觀眾注意力研究—以常州博物館少兒自然陳列為例 張易婷著 山東大學(xué) 2014-5-10

[2]參與到博物館的巨變中 中國(guó)文物報(bào) 2014-12-2 第2292期