摘 要：流行唱法的風(fēng)格有很多種，可以說(shuō)沒(méi)有具體固定的形式，流行唱法追求的是隨性和自由，注重的是用自最最真實(shí)的聲音進(jìn)行演唱。流行唱法具有很強(qiáng)的感染性，能夠?qū)⒀莩咦钫鎸?shí)的情感流露出來(lái)。流行唱法經(jīng)常依賴(lài)演唱話筒以及其它的設(shè)備將聲音效果展現(xiàn)到極致，同時(shí)還會(huì)應(yīng)用舞蹈表演、電子伴奏等多種形式來(lái)增加音樂(lè)的表現(xiàn)力，屬于具有高度綜合性的藝術(shù)表演形式。本文就是對(duì)流行唱法的演唱特征進(jìn)行深入研究，希望對(duì)相關(guān)人員能夠有所幫助。

關(guān)鍵詞：流行唱法；分類(lèi)；演唱特征；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-12-00-01

流行唱法是我國(guó)音樂(lè)文化中不可缺失的重要組成內(nèi)容，對(duì)于我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有著不可忽視的影響力。很多人們對(duì)于流行音樂(lè)都有著過(guò)多的偏愛(ài)，目前電視中正在熱播的中國(guó)好聲音，從收視率中也可以了解到人員對(duì)于流行唱法的和流行音樂(lè)的熱愛(ài)程度。很多人只是覺(jué)得流行唱法能夠?qū)⒁魳?lè)的魅力更加良好的展現(xiàn)，但是對(duì)于流行唱法的演唱特征卻沒(méi)有更多的了解，下面就對(duì)相關(guān)的問(wèn)題進(jìn)行詳細(xì)的闡述，提升人們對(duì)于流行唱法的認(rèn)知程度。

一、流行唱法的分類(lèi)

（一）低吟唱法。低吟唱法最早誕生于二十世紀(jì)三十年代，那是很多的流行音樂(lè)歌手的演唱已經(jīng)離不開(kāi)設(shè)備擴(kuò)音輔助了，這些流行音樂(lè)歌手的表演風(fēng)格大都為手拿著話筒，嘴唇緊貼著話筒。因?yàn)樵捦驳膹V泛應(yīng)用，流行音樂(lè)演唱人員只是需要應(yīng)用很小的音量進(jìn)行演唱，然后在通過(guò)相應(yīng)的電子設(shè)備將演唱者的聲音擴(kuò)大，這樣觀眾就能夠很好的用自己的聽(tīng)覺(jué)去感受演唱者發(fā)出的聲音。因?yàn)榻柚咝录夹g(shù)設(shè)備的輔助，聲音的一些細(xì)膩的處理也能夠很好的表現(xiàn)出來(lái)。

（二）民謠唱法。民謠唱法在很多國(guó)家流行唱法中都具有著十分重要的位置，民謠唱法不僅僅是局限于民謠歌手，同時(shí)一些搖滾歌手對(duì)于民謠唱法也有著過(guò)多的喜愛(ài)。民謠唱法可以說(shuō)非常的真實(shí)，而且與人們的生活實(shí)際更加的貼近，在演唱過(guò)程中更過(guò)的是應(yīng)用演唱人員最原本的嗓音進(jìn)行歌曲的演唱，對(duì)于音樂(lè)的音效和能夠與觀眾產(chǎn)生的共鳴沒(méi)有過(guò)多的要求。當(dāng)然還需要注重的是很多民謠唱法的應(yīng)用人員對(duì)于鼻音都非常的喜愛(ài)，因?yàn)闈夂竦谋且艨梢允寡莩叩穆曇糇兊酶拥木哂惺闱榈纳?，使得音聲具有一種親和力，在不斷地發(fā)展過(guò)程中民謠唱法也漸漸成為深受人們喜愛(ài)的流行音樂(lè)演唱風(fēng)格[1]。

（三）歐美唱法。歐美唱法最早起源于布魯斯音樂(lè)，隨著時(shí)間的不斷推移，漸漸發(fā)展成為一種具有高度綜合性的流行演唱形式。對(duì)于歐美唱法進(jìn)行深入的調(diào)查分析，發(fā)現(xiàn)歐美唱法具有的發(fā)生技巧是非常統(tǒng)一的，對(duì)于一首歌曲而言低音區(qū)域就像是人在嘆氣，中等發(fā)音區(qū)域就像是人們正常交流說(shuō)話，歌曲的高音區(qū)域就如同嘶吼和喊叫。歐美唱法發(fā)展到二十世紀(jì)六十年代，開(kāi)始漸漸注重技巧化，注重音樂(lè)表現(xiàn)的全面性，同時(shí)對(duì)于演唱人員也有了更多的需求。歐美唱法有著系統(tǒng)化、科學(xué)化的發(fā)生基礎(chǔ)，演唱技巧更加的優(yōu)化，有著屬于自身特色的發(fā)生體系。在實(shí)際的演唱過(guò)程中歐美唱法應(yīng)用沒(méi)有任何裝飾性的，最佳原本的聲音進(jìn)行演唱，豪放、粗獷、自由、隨性的風(fēng)格極致的展現(xiàn)。

二、流行唱法的特征

（一）聲音特征。流行唱法的聲音特征有著非常鮮明的個(gè)性化表現(xiàn)。在流行唱法中需要演唱者將個(gè)性化作為聲音表現(xiàn)的主要中心點(diǎn)，為流行唱法賦予更加強(qiáng)盛的生命力，這也是流行唱法與其它音樂(lè)唱法存在的根本區(qū)別。在流行唱法中要求演唱人員將聲音自然的展現(xiàn)，不要太過(guò)于僵硬，不然會(huì)與流行唱法的本質(zhì)追求不符合。在流行唱法中，通過(guò)不同的聲音進(jìn)行歌曲的演唱，將流行歌曲蘊(yùn)含的豐富情感良好的表達(dá)出來(lái)，這種音樂(lè)表現(xiàn)形式與人們的生活更加的貼近，所以也就更加的容易得到廣大人群的喜愛(ài)。本文以blues為例，blues屬于美國(guó)黑人音樂(lè)，最早時(shí)只是作為人們工作時(shí)的勞動(dòng)號(hào)角，但是隨著不斷地發(fā)展卻是對(duì)世界流行音樂(lè)的發(fā)展造成了巨大的沖擊。在blues音樂(lè)中有很多像是詩(shī)句一樣的語(yǔ)言，并且語(yǔ)言重復(fù)出現(xiàn)。Blues被很多人都稱(chēng)之為“田間的呼喊”，這與音樂(lè)的誕生和起源有著很大的聯(lián)系?？梢粤私獾?，這種吶喊發(fā)自人的內(nèi)心，用歌唱代替語(yǔ)言交流，音樂(lè)的唱法帶有黑人土語(yǔ)中具有的滑音特點(diǎn)。Blues低音部分非常的厚實(shí)，高音不因具有的爆發(fā)力也很強(qiáng)，要求聲音要自然。

（二）咬字特征。傳統(tǒng)的歌曲演唱方法要求“字正腔圓”，對(duì)于歌曲的內(nèi)容要表達(dá)的非藏得清晰、準(zhǔn)確，但是流行唱法卻并不是如此。流行唱法要求演唱人員能夠自由的、隨性的進(jìn)行演唱，對(duì)于歌曲內(nèi)容的表達(dá)并沒(méi)有十分苛刻的要求，可以說(shuō)咬字這一方面的要求在流行唱法中并沒(méi)有十分的強(qiáng)調(diào)。流行唱法對(duì)歌曲演唱的過(guò)程中注重的是對(duì)于音樂(lè)表達(dá)的張弛度，對(duì)于聲音自然和松弛的方面放置于歌曲中需要咬字的部分之前，同時(shí)將聲音轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲿潮磉_(dá)狀態(tài)下后在強(qiáng)調(diào)歌曲對(duì)于咬字的需求。對(duì)于英文流行歌曲的演唱也是如此，所以流行唱法演唱人員可以借用英文歌曲的咬字方式進(jìn)行練習(xí)，從而提升自身的流行唱法演唱技巧和演唱能力。

（三）節(jié)奏特征。流行唱法對(duì)于節(jié)奏有著特殊的需求，很多流行演唱人員眼中認(rèn)為節(jié)奏就是流行歌曲演唱的核心，只有全面的、準(zhǔn)確的掌握整首歌曲的節(jié)奏，才能夠講歌曲想要表達(dá)的情感展現(xiàn)出來(lái)，才能夠使得流行唱法的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處全面的發(fā)揮出來(lái)。節(jié)奏可以說(shuō)是流行唱法內(nèi)在的靈魂，如果流行唱法失去了節(jié)奏，那么流行唱法也就沒(méi)有了任何的表現(xiàn)力和感染力，節(jié)奏能夠有效的增強(qiáng)演唱人員的演唱水平，能夠幫助演唱人員將歌曲具有的情感良好的表達(dá)出來(lái)，從而與觀眾達(dá)到良好的共鳴，將流行唱法本身具有的魅力全面的展現(xiàn)出來(lái)，使得流行唱法可以得到更多人的喜愛(ài)[2]。

（四）情感特征。以blues音樂(lè)為例，blues起源于美國(guó)黑人奴隸，我們了解奴隸在勞作時(shí)是不能與人進(jìn)行交談的，所以奴隸就應(yīng)用黑人土語(yǔ)進(jìn)行歌唱，作為自身消遣的方式，里面寄托了他們內(nèi)心最真實(shí)的情感。演唱人員在應(yīng)用流行唱法對(duì)歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，可以根據(jù)自身的情感經(jīng)歷、生活經(jīng)歷等等眾多方面，對(duì)歌曲的眾多方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得流行唱法成為一種特殊的情感表達(dá)路徑。該路徑對(duì)情感的表達(dá)更加的強(qiáng)烈、更加的真實(shí)，使得流行唱法更加具有感染力，加深人們對(duì)其的喜愛(ài)程度。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮波.美聲唱法與流行唱法演唱特點(diǎn)的分析與相互融合探討[J].音樂(lè)時(shí)空.2014年22期

[2]劉湘林.音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生的聲樂(lè)演唱能力培養(yǎng)策略分析[J].藝術(shù)研究.2014，年3期

作者簡(jiǎn)介：毛海中，男 1969年7月26日生，新疆人，本科，新疆教育學(xué)院音樂(lè)教育，進(jìn)修于西安音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)表演研修班，新疆音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，新疆聲樂(lè)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，自治區(qū)青聯(lián)委員，烏魯木齊市音樂(lè)舞蹈家協(xié)會(huì)