摘 "要：一談及我國戲曲就像是打開了中國歷史文化的寶匣子，用博大精深、歷史悠久二詞形容最恰當(dāng)不過，但要說到戲曲演員在舞臺(tái)上塑造角色的基本原則，這寥寥幾千字是一下子道不完的，但筆者將其歸結(jié)于八字——強(qiáng)調(diào)感悟，著重表現(xiàn)。因?yàn)橹挥凶屝撵`的感悟與形體的表現(xiàn)相結(jié)合，才能夠創(chuàng)造出惟妙惟肖的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：強(qiáng)調(diào)感悟;著重表現(xiàn);角色塑造;

中圖分類號(hào)：J815 " " "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " " "文章編號(hào)：1674-3520（2015）-10-00-01

眾所周知，不同的演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式不同，由于其受到多方面因素的影響，包括：演員本身性格與愛好、審美的差異，生活的認(rèn)識(shí)角度、生活感悟體會(huì)不同，所以舞臺(tái)上的表演力有差距，藝術(shù)塑造上有好壞之分，但毋庸置疑的是想要塑造一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的、耐人尋味的角色，并讓他們?cè)谖枧_(tái)上散發(fā)出與眾不同的光輝，可不是一件容易的事。而表演技藝精湛的藝術(shù)家們正因?yàn)樗麄儶?dú)特的理解、生動(dòng)的表現(xiàn)方式，以及每一次表演后的藝術(shù)“二次加工”、“二次創(chuàng)造”，才使得他們逐漸地掌握了戲曲的精髓。在此，筆者就戲曲演員創(chuàng)造角色的基本原則，提出了以下幾點(diǎn)思考。

一、強(qiáng)調(diào)感悟，動(dòng)情之處才能演好戲

藝訣中強(qiáng)調(diào)“入乎其內(nèi)，出乎其外”，要求演員們要真真切切的入戲，實(shí)實(shí)在在的去感悟人物的思想情感，但也需要時(shí)時(shí)刻刻的清楚自己是在演戲，也就是常常說的“似戲非戲”“似我非我”的境界，這是演員技巧純熟的表現(xiàn)之一。因?yàn)槊课谎輪T一生不可能只扮演同一個(gè)角色，如果對(duì)于某一角色入戲太深很難出戲，將某個(gè)角色融入了自己，那么也會(huì)成為他將來扮演其他角色的阻礙。所以，只有在清醒與感悟中創(chuàng)造，游刃有余地運(yùn)用基本功與表現(xiàn)力，盡力讓每一次表演都保持在同樣的穩(wěn)度，才能刻畫出客觀完整的形象，這樣的人物形象也最易打動(dòng)人。

二、著重表現(xiàn)，用觀眾視角看演戲

戲曲藝術(shù)具有一定的虛擬性、夸張性，外加合理的想象，這夸張的程度不是演員所能決定的，如果戲角在臺(tái)上因自己被角色感動(dòng)，或是表現(xiàn)的度沒有拿捏好，在某一情節(jié)的演繹中突然嚎啕大哭，只會(huì)讓觀眾覺得不知所措，反而會(huì)覺得可笑。所以，戲曲著重表現(xiàn)，也著重從觀眾的視角去思考，不僅要讓觀眾看的真切，看得仔細(xì)，還要看得透徹明白，發(fā)自內(nèi)心的給掌聲。而這些表現(xiàn)往往是由形體動(dòng)作去展現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)從觀眾的欣賞要求出發(fā)，事先訓(xùn)練好的表現(xiàn)感情的技術(shù)手段。例如：京劇中的各種步伐擁有各自的深意，少女往往甩著辮梢走著碎步表現(xiàn)得是心情愉悅，而在人物狼狽不堪，掙扎絕望時(shí)常常走跪步，從而起到烘托氣氛、生動(dòng)刻畫、夸張卻不失真的作用。只有優(yōu)秀而卓越的表演人員才能將內(nèi)在的體現(xiàn)與外在的表現(xiàn)形式互相融合，運(yùn)用自如，這就是表里的統(tǒng)一，并能夠符合大眾的審美需求，不拘泥于形式的束縛。

三、演出的魅力——演員與觀眾之間充分的交流

演員對(duì)于角色的塑造，以完整鮮明為主要目標(biāo)，由于在臺(tái)下反復(fù)排練了諸多遍，所以臺(tái)上的表演也具有了一定的穩(wěn)定性，如何區(qū)別于臺(tái)后練習(xí)與舞臺(tái)？讓舞臺(tái)上表現(xiàn)更加極具魅力，筆者認(rèn)為，臺(tái)后的排演可以盡可能地去投入，做到心外無物，而在臺(tái)上的表演，要緊抓觀眾的心，學(xué)會(huì)與觀眾交流，因?yàn)槁斆鞯难輪T也會(huì)擁有與自己心心相惜的聰明觀眾。所以說，讓典型的人物形象去發(fā)人深思，讓這一幕幕的情節(jié)去牽動(dòng)觀眾的心弦，在跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的劇情中讓觀眾自然而然地去配合、支持表演者的工作，在情節(jié)的影響下或是哄堂大笑，或是啞然失笑，又或是讓人急切地去期待，去渴望。

演員們?cè)诮巧茉爝^程中，一般都會(huì)對(duì)適當(dāng)?shù)厝ノ枧_(tái)調(diào)度，就怕萬一戲曲演員被這些問題困擾，以過于直面的表演方式，不懂得迂回的重要性，那么戲劇就向話劇的方向走偏了。讓我們重新回顧戲曲大師們所塑造出的一位位典型的藝術(shù)形象，在歷史長河中、在戲曲發(fā)展的歷程中仍舊熠熠生輝，具有自身獨(dú)特的魅力所在。但我們往往也會(huì)看到一部分演員，雖然其基本功扎實(shí)，舞臺(tái)上的表演卻似乎不夠感人至深，雖然戲劇作者在紙上描繪著故事，但整部戲劇的成功與否還在于演員的形象創(chuàng)造成功與否，因?yàn)槿珓≈械娜宋镪P(guān)系，故事發(fā)展都需要依靠演員去實(shí)現(xiàn)，而演員的展示對(duì)象是觀眾，所以適當(dāng)?shù)厝ゴτ^眾內(nèi)心，用演唱或是眼神等各個(gè)方式與觀眾做到充分的交流，最后利用優(yōu)秀的人物形象以及藝術(shù)的魅力去征服觀眾的心。

四、結(jié)束語

經(jīng)過上面的闡述，不得不承認(rèn)戲曲是一門精致、復(fù)雜且極具魅力的藝術(shù)。希望在基本原則的指引下，戲劇演員也能夠在舞臺(tái)上傳達(dá)情感，講述另一段人生，在眾目睽睽之下完成精彩的表演，并相信自己所感悟情感的真實(shí)性，相信自己所表現(xiàn)人物的完整性，從而保證表演的自然性與藝術(shù)性。

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