摘 "要：縱觀戲劇藝術(shù)發(fā)展史，同屬于舞臺美術(shù)中的布景與燈光，從來都有著不可分割的緊密聯(lián)系。無論是德國作曲家瓦格納倡導(dǎo)的“綜合藝術(shù)整體”觀念，還是捷克舞臺美術(shù)家斯沃博達(dá)強(qiáng)調(diào)的作為“凝固的音樂”的舞臺布景與“音樂般流動”的燈光之間是有機(jī)融合的理論;亦或是既具有布景功能—能重構(gòu)組織和限定動作空間，又具有燈光特性的數(shù)字影像燈和LED顯示屏所產(chǎn)生的圖像，都從不同角度詮釋了光景的融合。

關(guān)鍵詞：燈光設(shè)計(jì);舞臺布景;新形態(tài);新特征;

中圖分類號：G241.3 " " "文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A " " "文章編號：1674-3520（2015）-10-00-01

舞臺燈光是一門綜合性應(yīng)用藝術(shù)，燈光語言需隨時(shí)配合劇情、場景的變化而變化;會議照明要求信號輸出持續(xù)通暢。作為燈光系統(tǒng)的指揮中心，燈光控制系統(tǒng)的可靠與否，直接影響著整個(gè)會議能否順利召開以及整場晚會的燈光效果和演出質(zhì)量。

一、舞美燈光與環(huán)境之配合

環(huán)境是影響燈光效果的一個(gè)重要因素，一般室內(nèi)房間大概樓高八至九尺，小型燈具理論上是可以應(yīng)付的，如果層高有數(shù)層高度，而面積又多達(dá)1000平方米，則必須選用專業(yè)的舞臺燈了。

二、燈光與裝飾材料之配合

場地的裝飾及所選用的材料，亦會影響燈光做出來的效果?！安肌笔窃S多電視臺、演唱會及大型活動會采用的裝飾，當(dāng)中更以白布更為明顯，因?yàn)楫?dāng)不同的顏色光投射在白布之上時(shí)，便尤如“收集”了燈光，把半空染成一篇獨(dú)特的顏色。不過采用染有顏色的布料，就可以配合類似的燈光顏色來“染”出想要的效果。

垂直的布與彎曲的布效果不同，而使用多塊布與少量布的效果又是另一番景象。以Louis Vuitton的個(gè)案為例，它便在其中一個(gè)16米×22米的主題房間，采用了24條8米的紅色幕布垂直地作裝飾，而每塊幕布下面均放置了一支PAR 64的燈具，向上照亮著幕布;而在另一個(gè)面積為40米×20米的主題房間，則在兩旁懸吊著紫色的幕布，上面投射著Louis Vuitton的字母組合圖案，下面則平排放著PAR 64燈向上照亮著，整個(gè)房間也迎合了主辦商的公司形象，給人一種高貴的感覺。

除了布的顏色、數(shù)量及吊掛效果之外，布本身的厚薄亦會影響燈光出來的效果，例如：在Louis Vuitton的第二個(gè)主題房間里面，就使用了很薄的布料，讓MAC 2000 Profile投射出來的云彩效果，可以滲透多達(dá)三層的布料，而圖案仍然清晰，感覺亦輕盈如煙。

三、舞臺的布景設(shè)計(jì)構(gòu)思

不同的設(shè)計(jì)者有各自的個(gè)性，各自的生活經(jīng)歷，另一方面還有不同的劇目、不同的創(chuàng)作處境，不可能有一個(gè)統(tǒng)一的構(gòu)思模式。為一個(gè)劇目設(shè)計(jì)布景時(shí)，要考慮的因素很多，劇種和劇本，導(dǎo)演和演員，劇團(tuán)的人力、物力、經(jīng)濟(jì)力，要考慮舞臺體現(xiàn)人員的技術(shù)水平及擁有哪樣的設(shè)備，甚至還?？紤]演出任務(wù)，比如是固定劇場演出還是流動性演出，主要是在城市演出，還是農(nóng)村廠礦演出。

當(dāng)然，各人的切入點(diǎn)不完全一樣，比如有人常常把劇本歸納分別稱呼為‘情節(jié)戲”“心理戲”“人物戲”“說理戲”而有不同的偏重面，然而，同樣都不忽視對其人物的掌握和表現(xiàn)。無論是哪個(gè)劇種，該劇的題材和思想風(fēng)格方面有怎樣的特點(diǎn)，都不能忽視對其主人公的塑造.不能不著力對他們的個(gè)性特征與行為情緒的表現(xiàn)。

《雷雨》是個(gè)什么樣性質(zhì)的劇本呢？這個(gè)本子著重于人物，人的個(gè)性及喜怒哀樂、恩怨愛憎，他們之間的錯(cuò)縱復(fù)雜的關(guān)系，因而，我把人物看成是設(shè)計(jì)這臺戲的出發(fā)點(diǎn)，布景的樣式和表現(xiàn)手法，它的空間安排、裝飾陳設(shè)、色調(diào)、明暗度、線條組織、畫面構(gòu)圖，都服從于表現(xiàn)一個(gè)個(gè)活生生的人及其關(guān)系。

看完《雷雨》劇本之后，各種各樣的人物呈現(xiàn)在面前：虛偽專橫，時(shí)時(shí)擺一付威嚴(yán)面孔的老爺周樸園;追求個(gè)人歡樂而不顧倫理的大少爺周萍，天真稚氣，富有同情心、正義感的二少爺周沖，不甘心失去個(gè)人幸福的少奶奶繁綺，美麗單純善良的丫頭四鳳……

這群人以周樸園這個(gè)封建家長為軸心，圍繞他展開著一場場戲劇性沖突，一次次行為和感情的交鋒、撞擊，而后演化成一場悲慘的結(jié)局。

劇本憤恨的揭露造成這悲劇的社會根源，以濃烈的悲劇氣氛、細(xì)膩的筆觸描寫一場場悲劇性沖突，并賦予鮮明的時(shí)代背影。這一切都是在活生生的人物之中，他們的恩怨愛憎中體現(xiàn)出來。

四、舞臺燈光與舞臺布景的融合

在戲劇發(fā)展的歷史長河中，一些舞臺美術(shù)大師曾提倡光與景的有機(jī)融合。瑞士的舞臺美術(shù)家阿匹亞的“綜合藝術(shù)整體;捷克的舞臺美術(shù)家斯沃博達(dá)強(qiáng)調(diào)，作為“凝固音樂”的舞臺設(shè)計(jì)要與音樂般流動的光之間有機(jī)融合;華裔美國舞臺美術(shù)家李名覺先生也強(qiáng)調(diào)“布景與燈光設(shè)計(jì)之間必須很好的合作，否者就一塌糊涂…….”由于電視綜藝晚會的舞臺在借鑒戲劇舞臺樣式的同時(shí)，還具備電視藝術(shù)的特征——綜藝性，“綜合藝術(shù)的思維形成了電視文化領(lǐng)域中的理論基礎(chǔ)和美學(xué)基礎(chǔ)” ，所以電視綜藝晚會的舞臺更強(qiáng)調(diào)燈與景的有機(jī)融合，這就要求燈光設(shè)計(jì)者與美術(shù)設(shè)計(jì)者要有很強(qiáng)的綜合藝術(shù)思維能力，讓個(gè)性的靈感與共性的顯現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。

舞臺美術(shù)在舞臺中的作用不僅給晚會構(gòu)建一個(gè)美的演出空間，而且還要深入表達(dá)晚會的主題思想和節(jié)目的精神內(nèi)涵，因此光與景的融合顯得尤為重要，這里也能窺見一些新現(xiàn)實(shí)主義特征。

新現(xiàn)實(shí)主義已超越對物質(zhì)環(huán)境單純的描繪而轉(zhuǎn)向表現(xiàn)，它可能是心理的、詩的、風(fēng)格化的。例如：“綠葉對根的思念——谷建芬作品音樂會”的舞臺上，美術(shù)設(shè)計(jì)以抽象的根做平臺，以枝和徑向上延伸，中間穿插臺階作為演員的支點(diǎn)，燈光設(shè)計(jì)除了對景片進(jìn)行染色，同時(shí)使用投影燈在景片上投出不同的圖案，而且在景片鏤空處穿插電腦燈光束，色彩、圖案、光束、景片幾者有機(jī)融合，營造出多姿多彩的舞臺空間，使得場景更具詩情畫意，寓意綠葉對根的思念，深入地表現(xiàn)了節(jié)目的精神內(nèi)涵，不難想象這臺晚會燈光與景的設(shè)計(jì)者之間的默契和“用心良苦”。

當(dāng)下隨著戲劇觀念的多樣化、現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的多元化發(fā)展，觀眾對審美的要求越來越高，需要舞臺布景設(shè)計(jì)制作技術(shù)不斷發(fā)展、勇于創(chuàng)新，更多注入藝術(shù)家的內(nèi)心情感與藝術(shù)精神。立足本土文化，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代審美內(nèi)涵、審美價(jià)值的舞臺藝術(shù)精品。真正使藝術(shù)的外在形式及內(nèi)涵達(dá)到和諧統(tǒng)一，更大限度的提高舞臺布景藝術(shù)審美的欣賞能力和欣賞層次是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。