【摘 要】動畫作為一種世界性的文化藝術(shù)，由于文化背景、經(jīng)濟發(fā)展、宗教信仰等差異，每個國家或者每個地區(qū)的動畫所體現(xiàn)的內(nèi)容都大不相同。本文將通過日本動畫與中國動畫多方面的比較，對中國動畫的發(fā)展做出展望。

【關(guān)鍵詞】中國動畫 " "日本動畫 " "發(fā)展

從大方面來看，在一部完整的動畫中可以體現(xiàn)出該文化背景下不同歷史階段的社會形態(tài)、經(jīng)濟發(fā)展情況、科學技術(shù)以及社會觀念等方面的狀態(tài)。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越繁榮。在我國，動畫有著悠久的歷史，然而到了現(xiàn)代，我國的動畫發(fā)展與日本相比差距過大，日本動漫繁榮，我國卻沒有代表性的作品推出。本文將針對兩者進行比較分析，找到差異，并且提出一些有效的建議，希望對中國動漫的發(fā)展有促進作用。

1 中日動畫的對比

1.1 形象塑造方面的差異

中國動畫中的人物一般都是正經(jīng)、嚴肅的英雄人物，多為一些擁有特殊能力的人物，例如《寶蓮燈》中的劉沉香。然而這些人物多是想象中的，這種人物塑造方式多是為了體現(xiàn)中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)美德，對于現(xiàn)代人來講并沒有太大的吸引力。中國最近幾年開始注重小人物形象的塑造，力求更加接近實際，但是動畫后期的發(fā)展情節(jié)也多是一些主人公學會神器本領(lǐng)之類。日本動畫在人物塑造方面更加注重人文情懷的體現(xiàn)，在環(huán)境設(shè)置、人物塑造、細節(jié)設(shè)計等方面都能展現(xiàn)出日本民族特色，并將這種傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代生活的種種現(xiàn)象巧妙結(jié)合。這樣一比較，兩者差異便顯現(xiàn)出來，中國動畫太拘泥于中華美德的集中體現(xiàn)，將人物賦予超能力，缺少現(xiàn)實因素，很難從動畫人物中找到與觀看者的相同點。相對于日本動畫而言，中國動畫在人物塑造方面需要改進的就是應(yīng)該平民化，而不是神奇化。

1.2 選取題材方面的差異

在題材選取方面，我國有著五千年的悠久歷史，所以有著很廣闊的選材范圍，既可以選取中國古代的神話題材，又可以選取一些英雄人物等。但是中國的動漫卻始終秉持以育人為主的題材表現(xiàn)原則，在我國，一直以來存在的思想就是動畫片是兒童看的，所以在我國動畫中幼稚的元素很多，例如《喜洋洋與灰太狼》。除此之外，我國的動畫題材也多是一些經(jīng)典故事，在中國的動畫中大多是一些英雄的偉大事跡，而日本則以是小人物的勵志故事為主。通過中日動畫在題材選擇方面的比較，可以發(fā)現(xiàn)中國的選材模式似乎已經(jīng)固定，都是賦予人物一種特殊的本領(lǐng)，拯救世界之類，且以神話故事、民間傳說為主。而日本則是更加貼近現(xiàn)實，使觀看者從人物事跡中可以找到自己的相同點。相對于日本動畫而言，我國的動畫在這方面缺少創(chuàng)新的意識。

2 與日本動畫相比，影響中國動畫發(fā)展的因素

2.1 動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟鏈存在問題

在中國，動畫制作機構(gòu)有幾千余家，但是這些機構(gòu)中具有廣泛影響力的企業(yè)卻寥寥無幾。導致這種結(jié)果的原因很大程度上可以歸結(jié)為資金的缺乏。一部動畫片想要被出品發(fā)行要經(jīng)過多個環(huán)節(jié)，與制作許可證相比，發(fā)行許可證顯得更加重要，但是對于獲利薄弱的小型機構(gòu)來說，很難擁有足夠的注冊資金。國家規(guī)定注冊資金在300萬元至500萬元的制作機構(gòu)才可以申請發(fā)行權(quán)，由于這個原因很多優(yōu)秀的作品也很難與公眾見面。中國動畫產(chǎn)業(yè)資金鏈的不完全使得許多動畫的資金收益遠不及前期的資金投入，有很大一部分動畫片只能依靠不斷的播放回收資金。然而日本動畫在此方面的做法卻值得我們學習，在動畫上映的后期，日本會進行一些人物模型的制作以及游戲的開發(fā)，從而形成動畫產(chǎn)業(yè)鏈回收資金。

2.2 缺乏創(chuàng)新精神

上海美術(shù)電影制片廠在前期制作了很多優(yōu)秀的動畫作品，并且在國際上也曾獲得過獎項。然而多年來該制片廠的理念依舊是以少年兒童為主要服務(wù)對象，在動畫片中加入社會主義思想教育兒童。面對世界這個大環(huán)境，尤其是中國改革開放以來，我們所面對的是世界而不只是中國，所以少年兒童對于動畫的需求也早已不是停步于放松娛樂，更多的要求是與實際相結(jié)合，具有反思性。面對這種新形勢，中國動畫的表現(xiàn)顯得過于保守，缺乏創(chuàng)新元素。日本動畫在創(chuàng)新方面的經(jīng)驗值得我們借鑒，日本在動畫的主體風格上屬于“寫實主義”，在這個風格中靈活地發(fā)揮，使人物更加貼近現(xiàn)實，易于接受，并且創(chuàng)新地引用其他文化的人物事跡吸引觀眾眼球。

3 中國動畫的發(fā)展方向

與日本動畫相比，我國動畫產(chǎn)業(yè)的不足之處很明顯，國產(chǎn)動畫應(yīng)該突破固有的思維模式，在制作觀念上有所創(chuàng)新，與時代接軌;在市場的宣傳方面也不能忽視。在當今這個網(wǎng)絡(luò)化的社會，對網(wǎng)絡(luò)加以綜合利用，提高動畫的知名度，引起關(guān)注;現(xiàn)在國家支持各大電視臺對國產(chǎn)動畫的播放，應(yīng)該借助國家的相應(yīng)支持政策，推動影視的發(fā)展，使國產(chǎn)動畫的前景更加寬闊。此外，國產(chǎn)動畫片的理念必須有所創(chuàng)新，在消費群體上不應(yīng)該只是局限于兒童，應(yīng)該針對不同年齡段的人群都推出相應(yīng)的作品，擴大消費群體。另外，政府應(yīng)該多出臺一些支持國產(chǎn)動畫的優(yōu)惠政策，重視動漫節(jié)的舉辦;同時動漫制作者的觀念也要改變，在原有傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上應(yīng)該多借鑒外國的優(yōu)秀經(jīng)驗，取長補短，創(chuàng)造出具有中國特色的動畫體系。

4 結(jié)語

當今經(jīng)濟日益發(fā)展的中國卻沒有一部動畫作品可以登上世界的舞臺，這主要是因為國產(chǎn)動畫的不變模式，一直注重神話故事和英雄人物的描述與塑造，在模式的創(chuàng)新方面始終沒有太大的突破。近年來的抄襲現(xiàn)象也尤為嚴重，缺乏自身的創(chuàng)作性，很難做到具有中國特色。在與日本動畫比較后，我們可以知道中國動畫應(yīng)該結(jié)合時代的發(fā)展與人們的需求進行創(chuàng)新，不能只是以營利為目的。面對如今的發(fā)展局勢，應(yīng)該進行新時代下國產(chǎn)動畫的改革與創(chuàng)新，創(chuàng)造出帶有中國特色的動畫體系。

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