【摘 要】獨(dú)特的意象是張愛(ài)玲作品的重要組成，從這些不同于傳統(tǒng)含義的意象中，我們可以了解作品內(nèi)涵和作者的創(chuàng)作心理。同時(shí)，張愛(ài)玲對(duì)意象的描寫(xiě)新奇且有著一種神秘的吸引力，通過(guò)對(duì)這些意象的分析與研究，還可以開(kāi)拓寫(xiě)作的思維廣度。本文從張愛(ài)玲《金鎖記》《傾城之戀》這兩篇經(jīng)典作品中，選取了較有代表性的意象——月亮，以此為例做淺析，表達(dá)對(duì)于張愛(ài)玲心中對(duì)人性、家庭、女性等思考的觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】月亮 " "張愛(ài)玲 " " 寫(xiě)作 " " 意義

文學(xué)意象專(zhuān)指一種特殊的表意性藝術(shù)形象或文學(xué)形象，而一個(gè)作家在寫(xiě)作時(shí)往往會(huì)創(chuàng)作出帶有自身獨(dú)特風(fēng)格的、用來(lái)表現(xiàn)作者審美理念的意象，如“戰(zhàn)士”“鐵屋”之于魯迅，“大堰河”“向太陽(yáng)”之于艾青。作者在這些意象上寄托某種意義，借以抒發(fā)作品的某些特定環(huán)境中所要表達(dá)的感情。張愛(ài)玲的作品以其獨(dú)特的風(fēng)格一直被人們所喜愛(ài)，她的作品仿佛總是用一種悲涼哀傷的口吻講述一個(gè)個(gè)故事，但這些故事卻令人覺(jué)得美得全面、徹底而純粹。她那鮮少有完滿結(jié)局的故事為何能帶給人這種感受？這與張愛(ài)玲運(yùn)用濃厚的色彩、新鮮的用語(yǔ)所營(yíng)造出的“張愛(ài)玲式”意象有很大關(guān)系。意象營(yíng)構(gòu)，作為張愛(ài)玲藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)基本層面，我們可以透過(guò)它來(lái)更好地理解張愛(ài)玲，以及把握小說(shuō)的情感蘊(yùn)藏。《金鎖記》力度強(qiáng)烈鮮明，在種種矛盾沖突中結(jié)出了悲愴的果實(shí);而《傾城之戀》看似是張愛(ài)玲筆下少有的有完滿結(jié)局的故事，卻是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而促使白、范二人的結(jié)合，這完滿實(shí)則暗含悲涼無(wú)奈的脆弱。

月亮，在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中一直是團(tuán)圓、鄉(xiāng)思的象征，如“銀盤(pán)”“玉輪”等美好的比喻都曾加諸月亮，即使月光清冷，人們也愿意把月光掛在心頭寄托一份溫暖。但是在張愛(ài)玲筆下，月色卻還原了它的本來(lái)狀態(tài)——冷的、沒(méi)有溫情的，甚至有時(shí)是奇異的。張愛(ài)玲作品中的月亮意象，主要有兩重表現(xiàn)意義：一是營(yíng)造荒涼的境界，二是體現(xiàn)人物的心理。

“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?/p>

《金鎖記》的開(kāi)篇是最典型的一段用月光的寒色來(lái)營(yíng)造荒涼境界的描寫(xiě)。這個(gè)故事就好似是在三十年前的那一個(gè)月亮。它陳舊、迷糊，在年輕人眼中也不過(guò)是一個(gè)“濕暈”;在老年人眼中，再好的月光待到付出三十年的時(shí)光才換回時(shí)，也不免“凄涼”。這一段開(kāi)頭便已將一種沉寂許久的往事挖掘出來(lái)，預(yù)示著在這樣的月光下發(fā)生的故事必是凄涼的，恰恰印證了七巧的一生——被黃金的枷鎖鎖著，直至心理發(fā)生扭曲，成為一個(gè)可恨的人卻也是一個(gè)可憐人。

而月光在體現(xiàn)人物心理方面的作用也體現(xiàn)得十分明顯。

“她也聽(tīng)得見(jiàn)柳原的聲音，在那里心平氣和地說(shuō)：‘流蘇，你的窗子里看得見(jiàn)月亮么？’流蘇不知道為什么，忽然哽咽起來(lái)。淚眼中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光棱?！?/p>

“十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上畢竟有點(diǎn)月意，映到窗子里來(lái)，那薄薄的光就照亮了鏡子?！?/p>

“隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩地從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無(wú)底洞的深青色?！?/p>

與傳統(tǒng)月亮意象對(duì)比鮮明的是，前兩句中它成為代表情欲的意象。第一處，白、柳兩人在相互試探，兩人心中都有一絲真情，卻因?yàn)楸舜嗽趷?ài)情中的博弈而難以確定情真情假。因此，當(dāng)范柳園以“月”呆情向白流蘇試探時(shí)，她眼中看到的月亮是“大而模糊”的。因?yàn)榘琢魈K的心中對(duì)這份感情也是模糊的。第二處是在兩個(gè)人感情進(jìn)一步深入后白流蘇看到的月亮。但此時(shí)只是“一鉤白色”，像“玻璃窗上的霜花”“薄薄的”，這些用詞的纖細(xì)而短暫的特點(diǎn)也仿佛預(yù)示著這份愛(ài)情的脆弱。即使在戰(zhàn)爭(zhēng)的推動(dòng)下，兩人結(jié)合，也終究不是真正的圓滿。

第三句則是寫(xiě)出了七巧的瘋狂。當(dāng)一個(gè)女人被黃金鎖鏈壓抑得心理扭曲變態(tài)，甚至不惜毀了兒女的生活來(lái)滿足自己的欲望時(shí)，景由心生，月光的猙獰也倒映出了她這種心理的變態(tài)。

但是這三句都有一個(gè)共同點(diǎn)，即取材于生活物象，通過(guò)奇怪荒誕的形象，來(lái)達(dá)到表文達(dá)意的目的。泛著“綠光”的月亮陰森森的，卻用來(lái)表示情意;月亮由公認(rèn)的美景變成“猙獰”的面孔，這樣怪誕的寫(xiě)法卻能夠?qū)⑷诵恼宫F(xiàn)得淋漓盡致，描寫(xiě)絲絲入扣，足見(jiàn)張愛(ài)玲的文學(xué)功力。用傅雷先生的話，就是“倘沒(méi)有深刻的人生觀，真實(shí)的生活體驗(yàn)，迅速而犀利的觀察，熟練的文學(xué)技能，活潑豐富的想象，絕不能產(chǎn)生一件像樣的作品?！?/p>

“寫(xiě)作需要表達(dá)的，確實(shí)是某些難以揮去的記憶，或者是記憶與某些現(xiàn)實(shí)的混合物?！睆垚?ài)玲生于沒(méi)落的貴族大家庭，父母離異，父親再婚，童年的特殊經(jīng)歷讓她的心靈異常敏感，對(duì)她意象的塑造也有很大的影響。從本文所例舉的意象的荒涼與悲愴，可以窺見(jiàn)一些張愛(ài)玲寄托于作品中，對(duì)于人性的審視與思考，從意象營(yíng)構(gòu)而成的氛圍中，希望與陰沉的、無(wú)形的束縛總是作不斷地搏斗，卻總是敗多勝少，許多人物都服從了悲哀的命運(yùn)。在這些意象中呈現(xiàn)的，不是軟弱的哀傷，而是柔性包裹著的強(qiáng)烈掙扎。因而，在品味張愛(ài)玲作品中的意象時(shí)，我們更應(yīng)該感受這些蒼涼景色背后的人性描寫(xiě)里蘊(yùn)含的剖骨析肉之痛。