【摘要】動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)具有至關(guān)重要的作用，是動(dòng)畫(huà)原聲專輯中比例最重、數(shù)量最多的部分，能夠烘托環(huán)境氛圍、刻畫(huà)藝術(shù)形象，杜宇整個(gè)動(dòng)畫(huà)的音畫(huà)結(jié)合、音樂(lè)與鏡頭的敘事關(guān)系具有重要的作用。本文主要分析中日動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)的創(chuàng)作手法，以前能夠?yàn)槲覈?guó)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展提供一些幫助。

【關(guān)鍵詞】中日動(dòng)畫(huà)；背景音樂(lè)；創(chuàng)作手法

音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)片整體風(fēng)格塑造的主要元素，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面并重，參與了情節(jié)的推動(dòng)，甚至可以成為整部動(dòng)畫(huà)的靈魂和基石。我國(guó)雖然也擁有輝煌的動(dòng)畫(huà)歷史，但是，在最近幾年中，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r滯后于歐美、日韓等發(fā)達(dá)國(guó)家。而日本動(dòng)畫(huà)注重原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，是亞洲地區(qū)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)最前沿的國(guó)家。本文主要分析中日動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)的創(chuàng)作手法，以前能夠?yàn)槲覈?guó)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展提供一些幫助。

一、我國(guó)動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)創(chuàng)作手法分析

在創(chuàng)作手法上，我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)大多選擇一些中國(guó)民族調(diào)式，帶有明顯的民族性表達(dá)方式。本文以我國(guó)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》為例，對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)創(chuàng)作手法進(jìn)行了分析。

（一）音樂(lè)的旋律、和聲編配

《秦時(shí)明月》的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)是中西方音樂(lè)創(chuàng)作相互融合的典型代表，采用中國(guó)民族樂(lè)器，配以西方影視配樂(lè)的技巧。其背景音樂(lè)內(nèi)容能夠推動(dòng)整部動(dòng)畫(huà)的情節(jié)，是具有代表性的典型音樂(lè)。在主旋律方面，為了展現(xiàn)出武俠風(fēng)格中各種場(chǎng)景與情感因素的神秘與不確定性，樂(lè)曲不時(shí)地使用半音與三全音，很好的運(yùn)用了我國(guó)民族調(diào)式。旋律主題以《孤簫寒月》的旋律為代表，直接用長(zhǎng)線條增加了樂(lè)曲的流動(dòng)性、旋律的平滑性，通過(guò)這樣的精心設(shè)計(jì)，避開(kāi)了片斷化的敘述方式，讓觀眾能夠更好的融入其中，也使音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合更加完美。而和聲的橫向發(fā)展搭配小三和弦與其轉(zhuǎn)位和弦，是作曲家有意為之，突出了悲壯凄涼的主題情緒，是民族特色和聲連接模式。

（二）配器手法

在音樂(lè)風(fēng)格上，為了使音樂(lè)類型與風(fēng)格上和以往國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)進(jìn)行區(qū)別，《秦時(shí)明月》在我國(guó)本民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，借鑒了日本與歐美動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的一些制作手法，如：《西楚霸王》的配樂(lè)主題為熱血戰(zhàn)斗風(fēng)格，首先，為了使音樂(lè)演奏形式貼合主題風(fēng)格，旋律與配器的逐漸加入，選用的是模塊式，使音樂(lè)一步一步的進(jìn)入高潮。在開(kāi)頭部分，為了使整個(gè)音樂(lè)從低音一直延續(xù)要高音部分，在低聲部分引入了一個(gè)琶音類型的鋪底音色，直至引出主樂(lè)器古箏的出現(xiàn)。同時(shí)，為了體現(xiàn)出武俠音樂(lè)風(fēng)格的空靈感和大氣華麗，選用了較為混響效果突出琶音類型的音色。并且為了給人一種清新和內(nèi)斂的感覺(jué)，使用了獨(dú)特揉弦、輪撮和滑音的古箏演奏。低聲部分使用電吉他的分解和弦嗎，取得了非常成功的音響效果。接著為了表達(dá)出情緒和激烈程度的逐漸高漲，經(jīng)過(guò)四個(gè)小節(jié)之后，高聲部部分加入女生獨(dú)唱，打擊樂(lè)部分加入了小型打擊音色的演奏。高潮部分的風(fēng)格上則與日本熱血類動(dòng)畫(huà)題材音樂(lè)相似，由電吉他獨(dú)奏完成，并且在主旋律空隙處，加入了古箏的輪撮，和琵琶的滾奏，簫的指震音，最后以電吉他結(jié)束整個(gè)樂(lè)曲。

二、日本動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)的創(chuàng)作技法

在旋律的走向和配器的編排上，日本動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)的創(chuàng)作大多會(huì)根據(jù)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的需要確定音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，會(huì)體現(xiàn)出本民族的特點(diǎn)，本文以《火影忍者》為例，分析了日本動(dòng)畫(huà)背景音樂(lè)的創(chuàng)作技法。

（一）在選連、和聲編配上

在《火影忍者》中旋律采用小調(diào)上下行音階，運(yùn)用了樂(lè)器尺八的空靈感，將北山孤寂的情感表達(dá)的淋漓盡致，尤其是增二度音程的運(yùn)用，將音樂(lè)整體加以提升。圍繞著主和弦的旋律，空冥感的旋律線條和小提琴悠揚(yáng)的音色、樂(lè)器三味線跳進(jìn)的音程關(guān)系搭配尺八獨(dú)特的音色將整首音樂(lè)的情感表達(dá)推向高潮。而在和聲方面，為了突出憂傷孤寂的情感狀態(tài)，通過(guò)小三和弦及轉(zhuǎn)位與大三和弦、減七和弦的不斷交替，實(shí)現(xiàn)了圍繞主和弦橫向旋律進(jìn)行，和聲與旋律的配合將畫(huà)面與音樂(lè)旋律融為一體。

（二）配器手法

《火影忍者》中的《出陣》曲目音樂(lè)一開(kāi)始就大镲的強(qiáng)奏，開(kāi)頭的節(jié)奏定為4/4拍，接著打擊樂(lè)底鼓鋪底，低聲部的銅管組樂(lè)器與男聲合唱進(jìn)行上行模進(jìn)旋律推進(jìn)，并且為了表達(dá)出積極向上的堅(jiān)定信念與決心，隨后加入了女生合唱與弦樂(lè)組樂(lè)器的和聲上行模進(jìn)。然后，銅管組的低聲部樂(lè)器與弦樂(lè)的高聲部樂(lè)器頓弓奏法，成了及其完備的配器組合，并且為了使音樂(lè)激昂磅礴，前奏高潮部分使用了木管部分中的顫音演奏。而在進(jìn)入主旋律之前，為了使音樂(lè)引人入勝，運(yùn)用了軍鼓的符合演奏法與底鼓的切分演奏結(jié)合和大提琴?gòu)?qiáng)頓弓演奏法。在主題音樂(lè)部分，弦樂(lè)部分與銅管部分進(jìn)行八度疊奏，音樂(lè)節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，進(jìn)入樂(lè)曲高潮之前，節(jié)奏有再次回到4/4拍，并且音樂(lè)高潮部分加入了電吉他的主體音樂(lè)旋律，增強(qiáng)了音樂(lè)的張力與厚度。

（三）日本動(dòng)畫(huà)對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)的啟示

（1）更好的表達(dá)動(dòng)畫(huà)主題

動(dòng)畫(huà)音樂(lè)能夠賦予角色性格和情感，注入生命活力，能夠使虛擬的動(dòng)畫(huà)世界變得真實(shí)，展示劇情的發(fā)展和變化，其主要是為了更好地表達(dá)動(dòng)畫(huà)主題，加深對(duì)動(dòng)畫(huà)主題的刻畫(huà)，用音樂(lè)加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的感情色彩。當(dāng)代我國(guó)動(dòng)畫(huà)界的音樂(lè)創(chuàng)作內(nèi)容選材比較單一，思路層次簡(jiǎn)單，忽視了對(duì)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容主題的刻畫(huà)，音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)千篇一律，缺少內(nèi)容性。因此，為了更好地創(chuàng)作出貼合動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)，要抓住動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，深入挖掘動(dòng)畫(huà)內(nèi)容中的核心思想情緒，提升動(dòng)畫(huà)的聘問(wèn)，才能獲得廣州的認(rèn)同。

（2）突出音樂(lè)中的民族特色

當(dāng)代我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)注重民族音樂(lè)元素的借鑒與改編，而在就有民族特色的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作方面，為了走出屬于自己的一條路，要借鑒日本動(dòng)畫(huà)為我們提供的良好學(xué)習(xí)典范，在夾縫中尋找生存之路，但是也不能忽略了本民族優(yōu)秀文化的內(nèi)涵和靈魂，一味迎合青少年受眾“崇尚美日風(fēng)格”的審美趣味，要突出音樂(lè)中的民族特色，民族音樂(lè)才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作的源泉。

（3）打造獨(dú)創(chuàng)性的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)

我國(guó)也曾經(jīng)擁有獨(dú)屬于本民族的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)，如：水墨動(dòng)畫(huà)《山水情》中的古琴等。但是目前，在創(chuàng)新性上很多中國(guó)動(dòng)畫(huà)原聲音樂(lè)還停留在上世紀(jì)90年代階段中，因此，為了創(chuàng)作出劇透中國(guó)特色額的獨(dú)創(chuàng)性音樂(lè)，我們要從歷史音樂(lè)血液中汲取影響，借鑒、提煉歐美、日韓音樂(lè)元素，在博取眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上完成自己的特色創(chuàng)作，加強(qiáng)本民族特征的獨(dú)創(chuàng)性，走出一條獨(dú)具民族特色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作之路。

參考文獻(xiàn)

[1] 張玉鳳，丁薇. 中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的民族化發(fā)展探究[J]. 藝術(shù)探索. 2012（04）

[2]張昕.論中國(guó)動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)思維[J].蘭州工業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào).2011 （5）.

[3]陳瑾.淺析我國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)傳播民族化元素的缺失[J].名作欣賞.2011（30）。

作者簡(jiǎn)介：張利敏（1978—），男，漢族，山西太原人，職稱：講師，研究方向：影視動(dòng)畫(huà)。