摘要：作為藝術(shù)創(chuàng)作中的一種創(chuàng)作思想思維。影視作品是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。構(gòu)圖這種組織技巧能在影視上幫助作者在無(wú)序的世界中找到秩序，文章以表現(xiàn)構(gòu)思中預(yù)想的形象與審美效果，理解領(lǐng)悟構(gòu)圖在組織畫面時(shí)的重要作用。文章從構(gòu)圖與影視構(gòu)圖出發(fā)，再具體從影視作品某一特定的固定畫面構(gòu)圖、某些特定的規(guī)則性畫面構(gòu)圖、某些特定需要的非水平畫面構(gòu)圖等常見(jiàn)形式為基本點(diǎn)，讓構(gòu)圖各個(gè)要素組織成一個(gè)可以理解的、悅目的影視畫面，產(chǎn)生發(fā)揮色彩與光的作用。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；影視作品；要素作用；重要性

中圖分類號(hào)：G64文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2015）01（a）-0000-00

影視作品是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。影視畫面是通過(guò)攝像藝術(shù)來(lái)完成的。影視作品的要想達(dá)到優(yōu)美的效果，源于美術(shù)創(chuàng)作中的構(gòu)圖起到很重要的作用。攝像藝術(shù)的質(zhì)量如何，直接影響整部影視作品的水平。為此，影視作品的畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性是多樣的。文章以表現(xiàn)構(gòu)思中預(yù)想的形象與審美效果，理解領(lǐng)悟構(gòu)圖在組織畫面時(shí)的重要作用。

1構(gòu)圖與影視構(gòu)圖

構(gòu)圖是指藝術(shù)家在平面的物質(zhì)空間上為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間中安排和處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體的藝術(shù)作品，以表現(xiàn)構(gòu)思中預(yù)想的形象與審美效果。

然而，影視作品的畫面是由影像形成的。構(gòu)圖所處理的是畫面中影像之間的關(guān)系和組合，更具體地說(shuō)是指人、景、物的位置關(guān)系以及形、光、色的配置關(guān)系。

2影視作品構(gòu)圖的常見(jiàn)形式

一個(gè)完整的影視作品都是需要借助構(gòu)圖形式的，那么常見(jiàn)的影視作品的構(gòu)圖的形式如何呢？

2.1某一特定的固定畫面構(gòu)圖

畫面構(gòu)圖要符合“黃金分割率”，指事物各部分間一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比。在文藝復(fù)興時(shí)期和歐洲中世紀(jì)的雕塑家、畫家、藝術(shù)理論家和建筑師在多年來(lái)總結(jié)了人類藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，提出黃金分割是最合適的分割比例，并將它看作是藝術(shù)創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則之一。為此，構(gòu)圖中有黃金比例、九宮格、三三準(zhǔn)則等等，構(gòu)圖的畫面中一定要干凈工整，否則就會(huì)給人畫面很亂的感覺(jué)，不協(xié)調(diào)。有的時(shí)候一個(gè)小小的擺放失誤就會(huì)照成這個(gè)畫面不能使用，所以構(gòu)圖的時(shí)候一定要細(xì)致。所以現(xiàn)在的畫面構(gòu)圖師也從中找到了靈感。

2.2某些特定的規(guī)則性畫面構(gòu)圖

某些特定的規(guī)則性的畫面構(gòu)圖指的是在影視劇的畫面構(gòu)圖中要講究、和諧、平行透視整體效果及其構(gòu)圖的某些對(duì)稱性等。一般主要在影視媒體中，比如影響的從方位到線條都應(yīng)該與銀屏的邊緣保持著某種平衡關(guān)系。為此，攝影師在進(jìn)行影視作品攝影時(shí)要對(duì)所攝影的任務(wù)（實(shí)物）與攝影機(jī)的屏之間要留下一些空隙，以便為了設(shè)計(jì)師在后期的制作中能夠?qū)ζ溥吘夁M(jìn)行適當(dāng)?shù)倪x擇，不破換影像的完整統(tǒng)一性。因此，某些特定的規(guī)則性的畫面構(gòu)圖在很大程度上是違反了諸如黃金分割定律的構(gòu)圖規(guī)則，但是它仍舊能讓構(gòu)圖效果對(duì)整個(gè)影片的意境表達(dá)出某種特殊的意境。

2.3某些特定需要的非水平畫面構(gòu)圖

一般而言，影視作品中的畫面的水平線總要處于正常狀態(tài)，即影視作品中的畫面與我們視線平行的狀態(tài)，這是因?yàn)檫@種狀態(tài)給觀眾表達(dá)一種穩(wěn)定和諧之感。然而，有些特定需要傾斜畫面的構(gòu)圖，這樣的電視畫面會(huì)給觀眾一種失去平衡的特殊感覺(jué)。這種構(gòu)圖法在產(chǎn)生效果的過(guò)程中，一定要結(jié)合影視劇的攝影效果來(lái)實(shí)現(xiàn)。只有特殊的場(chǎng)景或者意境中，攝影師在攝影中要對(duì)影像和環(huán)境的捕捉才能實(shí)現(xiàn)，這樣才能夠?qū)Ψ撬降漠嬅鏄?gòu)圖的目的產(chǎn)生很好的效果。

3影視作品畫面構(gòu)圖的作用

一般而言，由于構(gòu)圖能幫助構(gòu)圖者（攝影師）在無(wú)序的世界中找到秩序，把散亂的點(diǎn)、線、面以及光、色等視覺(jué)要素組織成一個(gè)可以理解的、悅目的影視畫面，那么影視作品的畫面構(gòu)圖主要有以下幾點(diǎn)作用：

3.1發(fā)揮色彩的作用

色彩是影視作品中有力的表現(xiàn)手段，拍攝影視畫面時(shí)，攝像機(jī)借助色調(diào)變化來(lái)表達(dá)人物的情感內(nèi)涵。在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，導(dǎo)演用的色彩可謂極致，夸張的紅色調(diào)貫穿始終。影片結(jié)尾處的畫面：在剪破的月影下，“我”爺爺牽著他的手在高粱地里行走，三百多個(gè)鄉(xiāng)親疊股枕臂，陳尸狼籍，鮮血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成稀泥。無(wú)邊無(wú)際的高粱紅成的血海。奶奶安詳?shù)氐乖谘粗?，高粱齊聲哀嗚，慷慨、悲涼。太陽(yáng)出來(lái)了，太陽(yáng)被暗紅色的血抹成深紅，紅色的太陽(yáng)燃得正旺，世界都是紅色……在影片中，用紅色代表喜慶、美滿、革命和激進(jìn)再恰當(dāng)不過(guò)了。

此外，電影《紅高粱》畫面還有其他色彩，也顯露出不用的意義。例如：九兒穿在身上中間寬上下窄的紅襖紅褲；在震天的嗩吶聲里，把陽(yáng)光切割成無(wú)數(shù)碎片的撲楞楞抖動(dòng)的高粱騍子，日食的時(shí)候鋪天蓋地的紅，高粱地里滿眼透不過(guò)氣的綠；伙計(jì)們閃耀著古銅色彩的上身和他們桀驁不馴的光頭……在《紅高粱》里，攝影出身的張藝謀大開(kāi)大闔，把視覺(jué)和造型藝術(shù)玩得酣暢淋漓，幾乎每一個(gè)鏡頭都可以看作是一幅飽滿濃烈的剪影，大量運(yùn)用的造型藝術(shù)以電影的語(yǔ)言再一次橫空出世，在此之前，還沒(méi)有人敢把電影玩到這樣的極致，也沒(méi)人敢把那樣濃重的色彩，就那么潑墨一般肆意揮灑。

3.2發(fā)揮光的作用

在影視作品攝像中，對(duì)光等元素進(jìn)行恰當(dāng)配置，會(huì)影響被攝體的形狀、影調(diào)、色彩以及美感，能獲取最完美的形式和內(nèi)容統(tǒng)一的影視畫面。探討光在影視作品中的作用，就要看它之于電影的功能。為此，光在影視作品作用如下：

（1）光可以提示影視作品中的時(shí)間

光能提示時(shí)間。利用投影區(qū)分中午和清晨黃昏，而反差可以用來(lái)區(qū)別黑夜白天，一般說(shuō)來(lái)冬天的光比夏天來(lái)的冷和軟，顏色也稍有不同。如，影視作品中《霧中風(fēng)景》中的光因?yàn)榭諝庵兴榈纳⑸洌@的柔和和清冷。

（2）光可以調(diào)節(jié)影片發(fā)展的內(nèi)部節(jié)奏

光可以調(diào)節(jié)影片發(fā)展的內(nèi)部節(jié)奏。如，在影視作品《沉默的羔羊》里，女主角第一次到獄中訪問(wèn)漢尼拔時(shí)，漢尼拔讓她接近自己，此時(shí)打在女主角臉上的光有明顯的變化，先是亮，然后有陰影投射，再又變亮。其實(shí)這里的光就暗示著女主角微妙的心理變化。

4總結(jié)

影視作品中的畫面構(gòu)圖方式，能夠?yàn)橛耙暤膭?chuàng)作增添一種新的靈感。這就需要影視工作者如何恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用好構(gòu)圖的思想。讓被表現(xiàn)對(duì)象的位置、形狀、大小、高低、明暗、色彩、質(zhì)感、線條等都成為畫面表現(xiàn)因素，發(fā)揮出最大限度的藝術(shù)表現(xiàn)力，塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影視畫面。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳岳琴.論電影聲音與畫面的音畫合一[J].電影文學(xué)，2008（12）.

[2]沈媛媛.解析電影《紅高粱》的色彩魅力[J].電影評(píng)介，2008（16）.

[3]楊嘉怡.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].河南理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（3）.

[4]包黎霞.談電視攝像構(gòu)圖[J].發(fā)展，2011（12）.

[5]王猛.對(duì)電影《紅高粱》色彩張力的分析[J].大舞臺(tái)，2013（04）.