粉彩山水畫藝術(shù)，與其他類繪畫藝術(shù)一樣，都是借用山水風(fēng)光來表達(dá)創(chuàng)作者的真實(shí)感受，只不過是應(yīng)用的材料、技藝不同而已。作為創(chuàng)作者怎樣把自然界的山水美景協(xié)調(diào)制作，這可是創(chuàng)作者學(xué)無止境的課題。

山水畫之美，不外乎意境之妙用，也是源于畫家們有善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛和善于描繪美的手。也正因?yàn)檫@個緣由，中國工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩山水瓷板畫《仙女湖》，讓人賞心悅目。此作精細(xì)繪制了仙女湖的靜謐景色。畫面布局開闊而又壯觀，前后景疏朗有致，虛實(shí)相問，四周群山聳立，青松翠柏，樹木蔥郁，層巒疊嶂。山問湖水流淌，好一派湖光山色。屋宇村舍、石徑?jīng)鐾?、渡口游船、觀景游人分別點(diǎn)綴在畫面要點(diǎn)之處。尤其是工筆細(xì)描的蒼老古樹及人物，精細(xì)而具風(fēng)神，筆觸綿而不虛，疏密而不亂，給人的意境幽淡而明潤。整幅畫面清雅而雋永，意境靜遠(yuǎn)而恬淡。綠水青山而宜人，設(shè)色青翠而悅目，春光明媚而四溢。靜、幽、穆、寂之意境凸顯在其中。

在陶瓷繪畫中，意境對情景提升的入口處在空間境象，在主體對境象的縱向空間高度投入的精神體驗(yàn)，有空、虛、遠(yuǎn)、深才有意境。意境中空間體驗(yàn)的基本心理特征是凝神寂照，有靜、幽、穆、寂才有意境。意境體驗(yàn)，是由近及遠(yuǎn)的進(jìn)入，由實(shí)及虛的觀照.又有及空的空間忘對。談意境不談空間永遠(yuǎn)摸不到邊際。在創(chuàng)作中，“意境”才是與畫有“一律”相通的因素。而意境正是畫中最具空間藝術(shù)特性的因素。景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授鐘蓮生的粉彩瓷板畫《漢宮秋月》，其畫中的意境表現(xiàn)得淋漓盡致；傍晚，東邊初升的月色染遍了山林，山林小道上的村婦，在賞月中打破了山里的寧靜。從整體的角度來看，這幅山水畫自上到下是以月光的照耀使夜色變幻，從亮至暗，從云端到小水塘，即由遠(yuǎn)至近的視角變化，勾畫出確切的立體感和真實(shí)感，讓觀賞者有一種身臨其境的感覺。另外在群嶺當(dāng)中，月光照亮著參差不齊的樹林和山林中的廟宇以及水塘中的銀光，更顯迷人的夜景，此作的意境之處是個典型的空、虛、遠(yuǎn)、深的極致運(yùn)用。讓欣賞者猶如進(jìn)入天上人問般的美景，給人留下難以抹去的印象。從細(xì)節(jié)的角度來看，首先，山體月色背光繪制，完美地勾畫出每座山體的大致輪廓；在遠(yuǎn)處的山間廟宇、林問小亭、人物、小道的描繪中，可以看出鐘蓮生教授并沒有忽略細(xì)節(jié)部分，此番風(fēng)景繪出了人與自然共處的和諧之美；然后我們可以再來看看近處某一松樹的細(xì)致繪畫，那優(yōu)雅的樹態(tài)增添了整幅山水畫的俊美感；從而使此幅山水畫達(dá)到了動靜結(jié)合、遠(yuǎn)近相宜的高水準(zhǔn)藝術(shù)境界。

粉彩是陶瓷主要的裝飾藝術(shù)，與國畫藝術(shù)相似，但其特點(diǎn)不同，如果只是以國畫形式裝飾陶瓷，就會顯得單調(diào)、重復(fù)，缺乏陶瓷藝術(shù)特色?，F(xiàn)代粉彩山水瓷畫需要繼承國畫風(fēng)格，但更要在繼承基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新。雖說粉彩山水藝術(shù)與中圖畫藝術(shù)在材料、裝飾形式、工藝特點(diǎn)、表現(xiàn)形式上有不同之處。但藝術(shù)表達(dá)的形式、語言是相通的。

作為陶藝工作者，真摯的、強(qiáng)烈的感情是藝術(shù)創(chuàng)作的必要條件。感情是受思想支配，這是不變的道理，有什么樣的情感，也就會創(chuàng)作出什么樣的作品。作品中含蓄著可以讓人回味、咀嚼的東西，透過畫面，又能使人產(chǎn)生聯(lián)想，領(lǐng)略到弦外之音，畫外之意，這就是情感中的意境美?！对欺诛w來》可說是珠山八友汪野亭的得意之作，山勢疊嶂，層層遞進(jìn)，構(gòu)圖協(xié)調(diào)，更顯古拙之風(fēng)，前者氣象蕭疏，煙林清曠，后者峰巒渾厚，勢壯雄強(qiáng)。此作品讓我們可以看到他的山水注意對意境的追求，一筆一劃都傾注著作者對大自然風(fēng)光的強(qiáng)烈感情。

從以上的賞析中，我們領(lǐng)略到了粉彩山水畫的審美意境，領(lǐng)略了畫面中形象的典型性、視覺的完整性、間架結(jié)構(gòu)的靈動性、布白的含蓄性、靜態(tài)與動態(tài)的相互呼應(yīng)等。他們以身動、心動、手動的創(chuàng)作精神，以眼容心靈所感，手動隨心所欲，意境獨(dú)成一格的創(chuàng)作風(fēng)范。使繪畫形式得到高度統(tǒng)一，布局生動完美，畫面意趣盎然。從而作品顯現(xiàn)了格調(diào)高雅脫俗、悠遠(yuǎn)無盡、抒情空靈的境界。

黃觀旭，1977年出生于景德鎮(zhèn)，大學(xué)畢業(yè)，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造?，F(xiàn)為江西省工藝美術(shù)師，江西省高級技師，系中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員，景德鎮(zhèn)市青年美術(shù)家協(xié)會、景德鎮(zhèn)陶瓷協(xié)會會員、江西省工藝美術(shù)協(xié)會會員。2008年獲重建汶川愛心藝術(shù)家榮譽(yù)稱號。其作品風(fēng)格色彩鮮明，對比強(qiáng)烈，工藝突山。作品榮獲十五屆上?！爸袊に嚸佬g(shù)大師精品博覽會”金獎，以及其他國家級、省級大獎。