著名歌詞作家吳善翎的歌詞《月圓的時候》，讀來，讓人愛不釋手、嘆為觀止。該詞不愧榮獲2011年“五洲杯”總決賽金獎。

掩卷沉思，捫心自問，該詞成功在哪？剖析大家經(jīng)典之作，必有裨益。為方便說三道四，不妨把原詞抄錄：

總是要等月圓的時候，歌聲也流出幾分清幽，玉宇瓊樓還是高處風(fēng)景，輕輕唱一聲：直上重霄九，哦，不應(yīng)寂寞，相隨自有楊和柳，滿座故舊，更有吳剛來祝酒，彩云飄飛處，嫦娥為君壽，輕移蓮步舒廣袖。

總是要等月圓的時候，思念就像陳年老酒。筆走龍蛇重書當(dāng)年華章，輕輕問一聲：詩興可依舊。哦，自君別后，安邦治國多俊秀，今日人間，國運昌盛無須憂，笑談古今事，屈指數(shù)從頭，新墨舊韻唱風(fēng)流。

一、題材與角度

詞貴在創(chuàng)新，不落俗套。然而當(dāng)今要捕捉到前人未寫的題材很難，弄不好，會鉆進偏執(zhí)狹隘的犄角，難引起大眾的青睞和共鳴。所以，必須在角度上下功夫。作者也正是如此。歌頌毛澤東的歌曲可謂浩如煙海，而緬懷之作卻很少，這可謂題材新。作者沒有從毛澤東戎馬一生、治國平天下、造福百姓寫起，而是從毛澤東的詩詞《蝶戀花·答李淑一》為切入點，別開生面，讓人眼前一亮，可謂角度新。

我想，凡是經(jīng)歷過那個時代的人，對毛澤東都會有極深的情結(jié)和印象，對毛澤東的詩詞也不會陌生。《蝶戀花·答李淑一》是毛澤東唯一一首緬懷愛妻楊開慧的婉約之作，詞寫得纏綿哀思，情篤意切，又富浪漫色彩。作者正是順著這個情感思緒，勾勒出一幅如夢如幻的畫面：

在天宮，玉宇瓊樓，香煙繚繞，毛澤東坐在藤椅上，有楊開慧和柳直茍相伴，依次坐著開國元勛老帥，毛主席談笑風(fēng)生，吳剛斟著桂花酒，嫦娥在金碧輝煌的大廳中輕移蓮步，婀娜多姿，長袖翩翩。

第二段作者依然以毛澤東揮毫作詩啟筆，輕輕問一聲“詩興可依舊”之后，筆鋒一轉(zhuǎn)，“自君別后，安邦治國多俊秀，國運昌盛無須憂”，使作品又具有現(xiàn)代感和歷史的厚重感，讓詞意更加豐富多彩。讀到這里，不僅讓人想起陸游的《示兒》：“死去元知萬事空，但悲不見九州同，王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！奔偃缣焯糜兄?，毛澤東看到他創(chuàng)建的江山，締造的旗幟，被一代代后來者高擎著前進，神州一片繁榮昌盛的景象，定會露出欣慰的笑容。

二、語言與意境

由于題材新，角度新，必然帶來新穎的語言，新的意境。全篇沒有似曾相識的句子。筆者認(rèn)為，當(dāng)代歌詞發(fā)展的趨勢，再不會像20世紀(jì)五六十年代那樣內(nèi)容單一、直白上口，段落整齊如切，而是越來越詩性化、個性化。齊唱、合唱正淡出人們的視野。人們更加重視視覺的審美，而淡漠聽覺的辨知（現(xiàn)在有些歌曲，不看詞，光聽，根本就不知所云），也許，這和現(xiàn)在宣傳媒體進步，看歌詞更方便快捷有關(guān)吧。

讀歌詞《月圓的時候》，就像一泓山泉涓涓流淌，沒有為了押韻句，生憋硬湊之感。整篇洋溢著自然美。尤其那些“玉宇瓊樓”“高處風(fēng)景”“不應(yīng)寂寞”等句子，總會讓人聯(lián)想到蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》。而“彩云飄飛處，嫦娥為君壽”“詩興可依舊”也會讓人想到李清照的詞。

歌詞的開頭自然流暢：“總是要等月圓的時候，歌聲也流出幾分清幽?！眱H這兩句，就把人帶入一種冥冥緬懷的思緒之中。常人都有這種體驗：在曠野，皓月當(dāng)空，萬籟俱寂，人們總愛緬懷過去的人和事。詞的結(jié)尾也非常耐人尋味，“屈指數(shù)從頭，新墨舊韻唱風(fēng)流”。

三、歌詞的名字起得好

著名詞作家張藜先生曾說過，一首好的歌詞，想出一個好的名字，就等于作品成功了一半。雖然這句話尚有商榷之處，但張藜先生對歌詞名字的重要性說得是十分貼切的。因此，成功的歌曲都應(yīng)該有一個好聽的名字，歌詞《月圓的時候》很有意境，歌名起得也好。好歌名的標(biāo)準(zhǔn)是：好聽、好記、上口、有意境、不雷同。由于歌名起得好，也引出美妙的開頭，并順理成章地發(fā)展，這在歌詞創(chuàng)作中也是非常重要的。