倘若我們要回顧、審視近十多年來海峽兩岸華語歌壇的創(chuàng)作生態(tài)，方文山先生的中國風(fēng)歌詞恐怕是一個誰也繞不開的熱點。

享有華語歌壇“音樂文學(xué)創(chuàng)作才子”美譽的方文山，他創(chuàng)作的歌詞中充滿強烈的畫面感、濃郁的中國風(fēng)，文辭的新穎性獨樹一幟。有論者言：方文山的歌詞觸發(fā)并激活了音樂文學(xué)創(chuàng)作的一次革命。

2000年，方文山與“亞洲流行天王”周杰倫的相遇相知，強強聯(lián)手，確可謂是雙劍合璧。這一對優(yōu)勢互補的黃金搭檔，從《完美主義》、《娘子》到《愛在西元前》、

《雙節(jié)棍》，他們一路橫掃歌壇，那真是風(fēng)生水起，先后成功地打造了《青花瓷》、《菊花臺》、《東風(fēng)破》等眾多耳熟能詳?shù)淖髌贰Ｔ凇皝喼蘖餍袠穳罹吒锩耘c指標(biāo)性的創(chuàng)作型歌手”周杰倫的強力驅(qū)動下，方文山，這位做過推銷員、甚至還曾幫別人送過外賣的草根詞作者，異軍突起崛地為峰，在極短時間完成了造山運動，從而奠定了他“中國風(fēng)王牌作詞人”的崇高地位，并先后斬獲中華音樂人交流協(xié)會年度十大單曲作詞、第六屆百事音樂風(fēng)云榜年度最佳作詞獎、第六屆華語音樂傳媒大獎最佳作詞人獎和第十九屆臺灣金曲獎最佳作詞等諸多殊榮！

草根詞人方文山，擅長拆解語言使用的慣性，重新澆鑄鍛打文字，賦予全新的意蘊，紡織出絲綢般的質(zhì)地，建構(gòu)后現(xiàn)代詞風(fēng)。他以極其旺盛的創(chuàng)作力和一首首膾炙人口的作品，征服了無數(shù)粉絲。他對傳統(tǒng)的顛覆與背叛、解構(gòu)與重建，為歌詞創(chuàng)作開辟了一條柳暗花明的蹊徑。他的成功，為后來者的探索與跋涉提供了一個光輝的典范，更為后年輕人的攀越與進(jìn)取注入了無窮的動力。

方文山別具一格的詞風(fēng)，在好多人的心里，都經(jīng)歷了從排斥、疑惑、到認(rèn)同這樣一個艱難的過程，這一點和當(dāng)年朦朧詩的崛起過程非常相似。

方文山的歌詞具有強勁的顛覆效應(yīng)

歌詞《愛在西元前》，據(jù)說是方文山在逛完博物館后靈感乍現(xiàn)才思噴涌的結(jié)果。

“古巴比倫王頒布了漢摩拉比法典/刻在黑色的玄武巖/距今已經(jīng)三千七百多年/你在櫥窗前/凝視碑文的字眼/我卻在一旁靜靜欣賞你那張我深愛的臉/祭司、神殿、征戰(zhàn)、弓箭是誰的從前/喜歡在人潮中你只屬于我的那畫面/經(jīng)過蘇美女神身邊/我以女神之名許愿/思念像底格里斯河般的漫延/當(dāng)古文明只剩下難解的預(yù)言/傳說就成了永垂不朽的詩篇”

這首歌曲充分表現(xiàn)了方文山天馬行空的想象力。他別具匠心地把一段凄美動人的愛情故事巧妙地融入西亞3700年歷史長河中，虛虛實實，亦真亦幻，讓人感覺余韻繞梁回味悠長。

在這首歌詞中，方文山大膽地打破禁錮，一股腦地糅合進(jìn)許多落滿塵埃的歷史名詞：古巴比倫王、漢摩拉比法典、楔形文字、蘇美女神，還有生僻冷硬的地理名詞：玄武巖、底格里斯河、美索不達(dá)米亞平原等等，讓好多人聽了一頭霧水不知所云。

眾所周知，歌曲具有線性傳播的特性，好的歌詞必須讓人一聽就明白。因為在隨身聽、MP3、MV普及之前，歌詞無法以文字形式與歌聲同步呈現(xiàn)，你更不可能隨心所欲地指使人家反復(fù)演唱來細(xì)細(xì)品味，因此，“通俗易懂，簡潔曉暢”是對歌詞創(chuàng)作的基本要求。

方文山先生的鐵桿粉絲們認(rèn)為，《愛在西元前》擺脫了當(dāng)時流行歌詞“愛你愛你愛死你”那種俗不可耐的傾訴方式，在幾十個世紀(jì)時空中演繹愛情輪回，

內(nèi)蘊之深厚、形式之新穎，令人拍案叫絕。

當(dāng)然也有非議的聲音，有人稱《愛在西元前》為“凌亂的囈語”，過多地堆砌學(xué)術(shù)詞匯，給受眾制造了嚴(yán)重的聽覺理解的障礙，而且也損害了音樂文學(xué)的應(yīng)有的純潔與流暢，整個作品恰如丐幫“九袋長老”的長袍，滿是五顏六色的補丁，看起來花哨有余，莊重不足。

但是議論歸議論，并不影響這首歌曲的大紅大紫，它先后獲得第二屆馬來西亞紅人獎最佳作詞人獎入圍和第二屆馬來西亞紅人館十大紅人金曲獎。

方文山的歌詞具有豐富的戲劇情境

《菊花臺》是電影大片《滿城盡帶黃金甲》的插曲，這是一首堪稱經(jīng)典的流行歌曲，顯然比電影本身的藝術(shù)生命更長，也走得更遠(yuǎn)！連詞作者方文山自己也毫不掩飾對這一作品的偏愛。

“你的淚光/柔弱中帶傷/慘白的月彎彎/勾住過往/夜太漫長/凝結(jié)成了霜/是誰在閣樓上/冰冷地絕望/雨輕輕彈/朱紅色的窗”

每次閱讀此詞，我的心中都是充滿敬意。作者究竟是如何調(diào)度這些看似普通的詞匯，作一次精妙絕倫的搭配與組合的呢？歌詞與電影畫面的色彩、推進(jìn)的節(jié)奏及憂悒壓抑的情節(jié)可以說是高度吻合，相得益彰。我常想，如果方文山是在看了電影毛片之后創(chuàng)作歌詞的話，倒還能夠理解，那是因為他的創(chuàng)作靈感受了視覺藝術(shù)的引導(dǎo)和激活，也算是量體裁衣吧，達(dá)到渾然天成的效果也許不是很難。倘若是觀看毛片之前創(chuàng)作的話，那簡直是不可思議！

“你的模樣/菊花殘/滿地傷/你的笑容已泛黃/花落人斷腸/我心事靜靜躺/北風(fēng)亂/夜未央/你的影子剪不斷/徒留我孤單/在湖面成雙/花已向晚/飄落了燦爛/凋謝的世道上/命運不堪/愁莫渡江/秋心拆兩半/怕你上不了岸/一輩子搖晃”

在這種霰彈般的結(jié)構(gòu)中，方文山一刻也沒有忘記對戲劇情境的苦心營造。在男主人公愁腸百結(jié)的吟唱中，盡管確指的人物只有兩個，但隱約浮現(xiàn)的情節(jié)卻頗為豐富，內(nèi)心要匯集多少糾結(jié)與無奈才能滋生出這么多的感傷??！

柔弱的憂傷、慘白的月光、朱紅色的窗、金黃色菊花，絢麗的色彩極大地滿足了我們視覺期待，而且富有畫面感。場景的切換跳躍性極強，

顯然是借鑒了電影蒙太奇的藝術(shù)技巧。

“誰的江山/馬蹄聲狂亂/我一身的戎裝/呼嘯滄桑/天微微亮/你輕聲的嘆/一夜惆悵/如此委婉”

馬蹄聲狂亂，將軍血染戰(zhàn)袍，回首眺望，佳人滿眼淚光，一聲輕嘆，幾多惆悵？菊花殘滿地傷，你的笑容已泛黃，怎不令人肝腸寸斷呢？身陷于充滿血腥的宮廷權(quán)力和欲望的紛爭亂局之中，樹欲靜而風(fēng)不停，真是無奈而又無助，讓人絕望。

電影《滿城盡帶黃金甲》說的是宮廷里蠅營狗茍的事兒，以王后與大王子之間的不倫之戀為突破口，牽引出各方權(quán)力與情欲交織的鉤心斗角。本來這個故事離我們老百姓很遠(yuǎn)，很難產(chǎn)生情感上的強烈共鳴，可是《菊花臺》卻唱出了普通人宿命的惶惑與無助，恐怕也正因為如此，它傳播的廣泛性和持久性大大地出乎人們的意料！

方文山的歌詞具有渾厚的古詩意蘊

方文山先生的歌詞，對于漢語傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣，無疑是一次挑戰(zhàn)，對于我們約定俗成的修辭方式，更是一次革命性的顛覆。他汲取了中國古典文學(xué)的豐富營養(yǎng)，在對古詩詞系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上，繼承、借鑒并進(jìn)一步發(fā)展，對先賢們經(jīng)典詩句進(jìn)行隨心所欲的解構(gòu)、天馬行空的重建，用現(xiàn)代人的經(jīng)驗與想象力，賦予它全新的氣息和生命。方文山信手拈來點石成金，擅長營造出一種令人嘖嘖稱奇的新語境，給予人們視覺的驚艷和心靈的震顫！

在歌曲《東風(fēng)破》里，“一盞離愁/孤單佇立在窗口/我在門后/假裝你人還沒走”、“一壺漂泊/浪跡天涯難入喉/你走之后/酒暖回憶思念瘦”，盡得中國古典詩詞“含蓄唯美”、“委婉簡雋”之妙！一盞離愁，一壺漂泊，錯過了花開的成熟，只能以追憶往事取暖，思念消瘦，欲說還休，滿心愁緒揮之不去！

“水向東流/時間怎么偷/花開就一次成熟/我卻錯過/誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/歲月在墻上剝落/看見小時候/猶記得那年我們都還很年幼/而如今琴聲幽幽/我的等候你沒聽過”

從某種意義上來說，方文山詞作的走紅，是因為他與大眾的不滿情緒一拍即合，特別是現(xiàn)在的年輕人，他們叛逆性很強，對于傳統(tǒng)歌詞的四平八穩(wěn)、字正腔圓其實早已膩煩，都在潛意識中期待能有一次風(fēng)氣清新的變革，哪怕這種新產(chǎn)品有點兒“前言不搭后語”。

方文山成功地把“前言不搭后語”語言缺陷演繹成個性張揚的創(chuàng)作風(fēng)格，因此他的歌詞韻味只可意會，內(nèi)涵難以言傳。對于任何一個人來說，要想逐字逐句解讀、注釋方文山的歌詞，都是一件吃力不討好的事情。你不僅要耗費太多的勇氣和唾液，一不留神還會把自己陷入自以為是、強解硬譯的尷尬境地。就好比我們要對付一個頑固透頂?shù)睦鲜借F質(zhì)包裝的罐頭，常常要勞師動眾輪番使喚錘子、鉗子等十八般兵刃，最后卻傷了自己的指頭。

恐怕除了方文山自己用他那獨有的“白話散文”風(fēng)格演繹，誰能說得清楚諸如“海平面遠(yuǎn)方開始陰霾/悲傷要怎么平靜純白”（歌曲《珊瑚?！罚?、“歲月在墻上剝落”（歌曲《東風(fēng)破》）、“給爺爺下酒喝一碗家鄉(xiāng)”（歌曲《牡丹江》）、“花落人斷腸/我心事靜靜躺”、“我一生在紙上/被風(fēng)吹亂”（歌曲《菊花臺》）這些啞謎的真正含義呢？

也許是講述者口齒不清的緣故，當(dāng)然，也有可能是因為我們的聽覺和理解力出了問題！

但是有一點毋庸置疑，方文山的歌詞前進(jìn)的節(jié)奏太快了、步子也邁得太大了，造成了好些人因跟不上趟而惱怒！

從我個人的欣賞趣味來說，相較之下，我更喜歡方文山先生的《一直很安靜》、《娘子》這種類型的小情歌，故事情節(jié)脈絡(luò)清晰，簡潔明了，人間煙火味也更足了一些。

“世事看透/江湖上潮起潮落/什么恩怨過錯/在多年以后還是讓人難過/心傷透/娘子她人在江南等我/淚不休/語沉默/娘子卻依舊每日折一枝楊柳/在小村外的溪邊河口/默默地等著我”

與《滄海一聲笑》里的“濤浪淘盡紅塵”豁達(dá)豪邁的江湖俠客截然不同，《娘子》里吟唱的是“兒女情長英雄氣短”的小男人，雖然也硬著頭皮行走江湖，也能沖著店小二大聲嚷嚷要“一壺好酒”、“配上幾斤的牛肉”，可轉(zhuǎn)眼之間就念想起在江南等我的小娘子了，唏噓不已！這分明就是一位情意綿綿的酸秀才嘛！

“我們的愛情/像你路過的風(fēng)景/一直在進(jìn)行/腳步卻從來不會為我而停/給你的愛一直很安靜/來交換你偶爾給的關(guān)心/明明是三個人的電影/我卻始終不能有姓名”

在《一直很安靜》里，演繹的顯然是現(xiàn)代人的感情糾葛，它生動傳神地道出了“暗戀者”或者說是“第三者”癡狂、卑微的內(nèi)心世界，他小心翼翼地付出，安安靜靜地守候，可是等來的僅僅是“偶爾的關(guān)心”，連一名替補隊員都算不上，沒有名沒有分，卻還熱心參與別人的“電影劇情”的表演，那一份癡愚和執(zhí)著倒也真是難能可貴！

方文山先生對華語歌壇的巨大貢獻(xiàn)誰也不會否認(rèn)，但他歌詞創(chuàng)作的負(fù)面影響也是顯而易見的。方文山先生對語言使用慣性的大幅度拆解、對歌詞傳統(tǒng)敘述方式的顛覆和跳躍性極大的思維方式，很有可能對那種似通非通、含混不清的文風(fēng)泛濫產(chǎn)生強力助推，這對于喜歡跟風(fēng)模仿的中小學(xué)生來說，示范效應(yīng)不可小覷！筆者以為，我們每一位文藝工作者，都責(zé)無旁貸地肩負(fù)著倡導(dǎo)規(guī)范使用母語的責(zé)任，因此，我們在落筆的時候必須高度自覺，高度節(jié)制！