[摘 要]黃自是我國(guó)近代著名的音樂(lè)家、教育家，他的音樂(lè)創(chuàng)作及音樂(lè)教學(xué)影響了中國(guó)近代音樂(lè)教育的發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)黃自及其藝術(shù)歌曲的研究，進(jìn)一步剖析他的創(chuàng)作特點(diǎn)和音樂(lè)風(fēng)格，更加透徹地了解黃自音樂(lè)作品的藝術(shù)特征和他的音樂(lè)對(duì)后世的影響及啟迪。從而為我們以后的音樂(lè)創(chuàng)作提供新的思路。

[關(guān)鍵詞]黃自；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2015）11-0114-03

[作者簡(jiǎn)介]楊 暢（1980- ），女，吉林通化人，碩士，通化師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師。（通化 134002） 黃自1904年出生于江蘇省沙縣，是我國(guó)近代著名的音樂(lè)家、教育家、作曲家及理論家。他于1916年考入北京清華學(xué)校開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)。1924年，赴美留學(xué)先后在歐柏林大學(xué)和耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)及心理學(xué)，并于1929年以作品《懷舊》序曲獲得耶魯大學(xué)的音樂(lè)學(xué)士學(xué)位。回國(guó)后，黃自先后任教于上海滬江大學(xué)和國(guó)立音專，主要從事作曲理論課程的教授，他的不懈努力為我國(guó)近代理論作曲專業(yè)的建設(shè)和發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

在教學(xué)之余，黃自還創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品。在理論研究和教材編寫方面，他編輯出版了《復(fù)興初級(jí)中學(xué)音樂(lè)教科書》（共6冊(cè)）等，他還有兩部未完成的教材：《和聲學(xué)》和《音樂(lè)史》。黃自還創(chuàng)作了大量水平較高的音樂(lè)作品，其中在美國(guó)留學(xué)期間創(chuàng)作了4首聲樂(lè)曲、10首器樂(lè)曲，這些作品技法嚴(yán)謹(jǐn)、情感細(xì)膩受歐洲古典和浪漫派音樂(lè)痕跡較深?；貒?guó)后黃自的創(chuàng)作主要集中在聲樂(lè)作品領(lǐng)域，如群眾性齊唱和合唱曲，抒情性的藝術(shù)歌曲和音樂(lè)會(huì)獨(dú)唱曲，少兒歌曲，電影插曲，以及大型聲樂(lè)套曲等。在黃自的音樂(lè)創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲比較能夠代表其音樂(lè)創(chuàng)作的特征及風(fēng)格。黃自藝術(shù)歌曲大致分為為音樂(lè)會(huì)演唱所寫的獨(dú)唱曲和以我國(guó)古詩(shī)詞創(chuàng)作的獨(dú)唱曲兩個(gè)方面，都有獨(dú)到之處并得到了完美的體現(xiàn)，在音樂(lè)史的發(fā)展中有著深遠(yuǎn)意義。

一、黃自藝術(shù)歌曲介紹

所謂藝術(shù)歌曲是歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱。它的特點(diǎn)是歌詞多采用詩(shī)歌，表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，表現(xiàn)手段與作曲技法比較復(fù)雜，伴奏不可缺少，藝術(shù)歌曲是“音樂(lè)、詩(shī)歌、鋼琴伴奏”的結(jié)合。黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲十分注重歌詞和音樂(lè)的結(jié)合，具有較高的藝術(shù)性。

（一）音樂(lè)會(huì)獨(dú)唱藝術(shù)歌曲

這類創(chuàng)作是黃自歌曲創(chuàng)作中最具藝術(shù)價(jià)值和重要的一種，作品注重刻畫人的內(nèi)心世界，充滿了對(duì)未來(lái)生活的渴望。黃自獨(dú)唱藝術(shù)歌曲充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)?！洞核记肥屈S自思念家鄉(xiāng)內(nèi)心充滿希望的代表作，包括《思鄉(xiāng)》、《春思曲》、《玫瑰三愿》三首。

《春思曲》

這首曲子創(chuàng)作于1932年5月17日，時(shí)值黃自任教于國(guó)立音專，作詞是韋翰章先生，“瀟瀟夜雨滴階前，寒衾孤枕未成眠。今朝攬鏡，應(yīng)是梨渦淺。綠云慵掠，懶貼花鈿。小樓獨(dú)倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊。更妒煞無(wú)知雙燕，吱吱語(yǔ)過(guò)畫欄前。憶個(gè)郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年，恨只恨，不化成杜宇，喚他快整歸鞭。”通過(guò)借景抒情的方法主要表達(dá)女人思念遠(yuǎn)方的丈夫，向往新生活的心情。

樂(lè)曲是再現(xiàn)二部曲式。第一段的調(diào)式是d小調(diào)，音樂(lè)以輕柔而緩慢的音色開(kāi)始，將人們帶入到綿綿細(xì)雨的春夜之中，聲聲雨滴落在婦人孤單寂寞的心上，更顯得凄涼、寒冷。在春季夜雨的背景之下，作者采用白描手法為觀眾刻畫出了一位在夜雨中思念丈夫的孤寂女人的形象。

第二段從“小樓獨(dú)倚”處開(kāi)始，以五聲音階表現(xiàn)旋律的清新。本段中調(diào)式不斷轉(zhuǎn)換更深刻地表達(dá)了婦人在面對(duì)雙燕時(shí)內(nèi)心的孤寂與對(duì)丈夫深深的思念。伴奏音型轉(zhuǎn)換成琶音進(jìn)行，使旋律更加流暢。

第三段樂(lè)曲力度加強(qiáng)，再現(xiàn)主題旋律，將女子思念的心情盡情宣泄出來(lái)，同時(shí)最后一個(gè)樂(lè)段也是全曲的高潮樂(lè)段。在這一段中，有較多的變化音，對(duì)演唱者有較高的要求。

（二）古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是受中國(guó)音樂(lè)史上著名的古詩(shī)詞音樂(lè)家的影響下產(chǎn)生的。在20世紀(jì)二三十年代，我國(guó)社會(huì)處于一片動(dòng)蕩，因此，在這一時(shí)期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲不僅僅是對(duì)古代文化與歷史的再現(xiàn)，更多的是以古寓今。黃自自幼便受到良好的家庭教育，具有深厚的傳統(tǒng)文化功底，加之其又精通音樂(lè)理論與作曲，熱愛(ài)古詩(shī)詞，這為其古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作奠定了重要的基礎(chǔ)。黃自古詩(shī)詞的代表作有很多，如《花非花》、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》等。

《花非花》

這首歌曲是根據(jù)唐代詩(shī)人白居易的詞作配曲而成，旋律優(yōu)美，篇幅短小，結(jié)構(gòu)也非常簡(jiǎn)單。運(yùn)用了單樂(lè)段曲式，一共10小節(jié)。原詩(shī)是以花喻人，語(yǔ)意雙關(guān)，充滿朦朧美。而黃自在創(chuàng)作旋律時(shí)為了表現(xiàn)這種朦朧之美，節(jié)奏進(jìn)行平穩(wěn)而旋律多用跳進(jìn)，伴奏上模仿古琴音色，營(yíng)造出靜謐與縹緲之感，這與其《山在虛無(wú)縹緲間》有異曲同工之妙，增加了古詞的意味。黃自選此詞歌配曲與當(dāng)時(shí)的時(shí)事和本人內(nèi)心是由極大聯(lián)系的。五聲音階旋律質(zhì)樸婉轉(zhuǎn)，表達(dá)了作者對(duì)美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝的惋惜和淡淡的憂傷。如“來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)”中的“時(shí)”字，時(shí)值為兩拍，轉(zhuǎn)折點(diǎn)在第二拍，把“春夢(mèng)”到來(lái)時(shí)的幸福感覺(jué)轉(zhuǎn)為下句分別時(shí)候的憂傷情緒?！叭r(shí)朝云無(wú)覓處”中的“云”字，從“5”到“6”，降低小七度，表達(dá)了追求而不得的煩悶。本曲重不在“技”而在“意”，唱者該用心營(yíng)造虛幻縹緲的意境之美。

二、黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

（一）音樂(lè)形象鮮明，聲樂(lè)與伴奏高度結(jié)合

由于黃自受過(guò)西方古典音樂(lè)教育，所以他的創(chuàng)作更注重藝術(shù)性。他的作品在和聲布局比較嚴(yán)謹(jǐn)，鋼琴伴奏的織體有豐富的變化，貼合作品內(nèi)涵。如在《春思曲》的前奏中十二個(gè)雙三度的八分音符的寫法將春雨夜的孤寂和落寞直鋪于眼底。

（二）對(duì)音樂(lè)民族風(fēng)格的探索與創(chuàng)新

黃自創(chuàng)作了多首以古詩(shī)詞改編的藝術(shù)歌曲，在他的其他形式的作品中也體現(xiàn)了民族風(fēng)格。黃自曾說(shuō)：“我們現(xiàn)在所

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要的是學(xué)西洋的音樂(lè)的方法，而利用這方法來(lái)研究和整理我國(guó)的舊樂(lè)與民謠，那么我們就不難產(chǎn)生民族化的新音樂(lè)了?！备枨痘ǚ腔ā肪褪遣捎肈宮調(diào)式寫成，體現(xiàn)了鮮明的民族特征。不僅在音調(diào)上，在用詞上黃自也遵循我國(guó)古詩(shī)詞的用韻方式來(lái)寫就歌詞。

（三）對(duì)意境之美的刻畫

黃自有極深的文化底蘊(yùn)及修養(yǎng)，反映在作品中就是他的每一首藝術(shù)歌曲都極像一幅幅山水畫作，在聆聽(tīng)的同時(shí)又鮮活的呈現(xiàn)在人眼前?！洞核记穼D人春雨夜獨(dú)思丈夫的落寞與孤寂充分刻畫出來(lái)。而《花非花》中唱到“花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處?！迸浜显?shī)意，黃自以暗淡的小調(diào)起音，鋼琴伴奏采用外聲部旋律、內(nèi)聲部和聲的織體寫法，音響空靈、清透，真的就像一場(chǎng)春夢(mèng)，虛無(wú)縹緲。

三、黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響

黃自作為國(guó)立音專的教師，他的音樂(lè)創(chuàng)作深深影響著他的學(xué)生，也影響了中國(guó)近代音樂(lè)尤其是聲樂(lè)作品的創(chuàng)作。他非常理性地認(rèn)識(shí)西洋音樂(lè)，將西方寫作技法作為載體來(lái)呈現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)元素，開(kāi)辟了全新的創(chuàng)作思路。而他對(duì)民族調(diào)式與民族音韻的探索也為自己奠定了鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲具有傳承和發(fā)揚(yáng)的作用。黃自的部分創(chuàng)作是完成于“九一八”事變和“一·二八”事變之后，這些作品表達(dá)了大眾的愛(ài)國(guó)之情，同時(shí)也鼓勵(lì)了人民，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

黃自的歌曲創(chuàng)作追求旋律與調(diào)性的巧妙結(jié)合，在現(xiàn)實(shí)主義的影響下形成了自己的創(chuàng)作特點(diǎn)，他的作品對(duì)后世音樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常典范的指導(dǎo)意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]錢仁康.黃自的音樂(lè)與生活[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1997.

[2]林艷華.論黃自的音樂(lè)創(chuàng)作及其美學(xué)思想[J].井岡山學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（05）.

[3]傅學(xué)波.黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的“民族性”[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（05）.

[4]汪毓和. 中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社；華樂(lè)出版社，2002.

（責(zé)任編輯：魏琳琳）