摘 要：作于1956年的《流水》是一首以傳統(tǒng)音樂為主題寫成的鋼琴曲，四十余年來，深受鋼琴演奏家與鋼琴音樂愛好者的喜愛。然而面對這一經(jīng)典之作，如何轉(zhuǎn)變演奏思維、提升演奏素養(yǎng)，將此經(jīng)典作品做以完美的詮釋成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。本文首先分析了《流水》的演奏技巧，其次從結(jié)構(gòu)表現(xiàn)、板式表現(xiàn)以及民族風(fēng)韻表現(xiàn)三個方面，重點(diǎn)論述了《流水》的表現(xiàn)特色，這在涉及《流水》的理論研究和實(shí)踐操作上都具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；《流水》；演奏技巧；表現(xiàn)特色

鋼琴曲《流水》是由我國著名的作曲家朱踐耳先生創(chuàng)作的，該作品由云南地區(qū)的山歌《小河淌水》改編而成，優(yōu)美抒情、布局精妙，自1956年問世以來，深受廣大音樂愛好者的喜愛。飽含中國音樂獨(dú)特魅力的《流水》，描繪的是阿妹與阿哥的深厚相思和綿綿情感，如何酣暢自然、淋漓盡致地將這一音樂意境詮釋出來，是鋼琴曲《流水》演奏技巧及表現(xiàn)特色研究的核心所在。

一、鋼琴曲《流水》的演奏技巧

1.第一段的演奏

鋼琴曲《流水》第一段的演奏包涵1～4小節(jié)、5～8小節(jié)兩個樂句，所表現(xiàn)的意境是阿妹在小橋流水邊，遙望遠(yuǎn)處，盼望阿哥歸來，因此在1～4小節(jié)要注意左手分解和弦音型，除了左手每組6個音以外的第一個音要突出表現(xiàn)之外，還要在心理上將這一主題倒影旋律加以暗示，要注意手腕在最后一個音完成后的提起，以此來增強(qiáng)層次感的表現(xiàn)。對于第9小節(jié)之后的演奏，要注意手腕的柔韌性和靈活性，也即要按照音的走向進(jìn)行練習(xí)，由內(nèi)向下向外，做圓形轉(zhuǎn)動，既要助于手腕的松弛，又要保證音的連貫自然。

2.第二段的演奏

在第二段的演奏中，作為兩個模進(jìn)樂句的第27～32小節(jié)和21～26小節(jié)此起彼伏，在第21～22小節(jié)的彈奏中要表現(xiàn)得些許柔和，猶如夜晚的粼粼波光。而到了第26～30小節(jié)，則要注意表現(xiàn)水波漣漪，建議此處的長斷音和弦，運(yùn)用四度疊置和平行的手法，在練習(xí)時要注意手指伸張保持弧型狀態(tài)以及手腕的斷奏，保持音的清晰度。在第二段第33～34小節(jié)，建議采用雙手二、三度疊置和弦用手指斷奏彈法，注意手指從關(guān)節(jié)到指尖的力量傳遞。在第34～37小節(jié)，要注意手臂的運(yùn)用，在fff處要換一次踏板，留出G長音。

3.第三段的演奏

鋼琴曲《流水》在第41～46小節(jié)后，樂曲為c羽調(diào)式，由漸快（樂曲中的第44小節(jié)）轉(zhuǎn)入三連音（樂曲中的第45小節(jié)），在此要注意雙重調(diào)性并置聲手法的運(yùn)用，即下聲部的bE宮和上聲部bA宮，練習(xí)時要注意連貫性與靈活性。在鋼琴曲《流水》在第51～54小節(jié)中，要注意和聲的變化，也即上下句中的大三和小三和弦，在變化中突出表現(xiàn)主題的色彩性。

二、鋼琴曲《流水》的表現(xiàn)特色

1.鋼琴曲《流水》的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)

鋼琴曲《流水》的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，帶有濃郁的中國傳統(tǒng)器樂曲的特點(diǎn)，也即按照板式來設(shè)定結(jié)構(gòu)，例如通常我們所熟知的“散—慢—中—快—慢—散”的結(jié)構(gòu)，鋼琴曲《流水》的結(jié)構(gòu)與西方音樂不同，帶有非規(guī)整性和非均分律動的特點(diǎn)，如下表2-1所示。

2.鋼琴曲《流水》的板式表現(xiàn)

鋼琴曲《流水》的第一部分主要擔(dān)負(fù)音樂主題的任務(wù)，因此用了慢板來表現(xiàn)。第二部分調(diào)性發(fā)生了變化，高了純四度（單音變?yōu)橹脚靡簦俣雀?，因此用中板。在第三部分中，柱式和弦助推了氣氛、附點(diǎn)音符與模進(jìn)的手法使得漸入高潮，因此使用快板。第四部分，速度變慢，織體不再那么密集，使用了中板。第五部分，開放式的柱式琶音的應(yīng)用以及音符時值拉長一倍使得全曲的主體再次得以呈現(xiàn)，用了慢板，最后的尾聲則采用了散板。鋼琴曲《流水》的“板式”表現(xiàn)為自由性、靈活性以及音樂語氣的韻致，這種速度與節(jié)奏的不規(guī)整，也恰恰突出了其自身的板式表現(xiàn)特色。

3.鋼琴曲《流水》的民族風(fēng)韻表現(xiàn)

鋼琴曲《流水》的民族風(fēng)韻表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下四個方面，即散板、起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)、增板和上下句結(jié)構(gòu)這四個方面，下文將逐一來進(jìn)行論述。

（1）民族風(fēng)韻表現(xiàn)之一——散板

鋼琴曲《流水》的民族風(fēng)韻表現(xiàn)之一——散板，主要體現(xiàn)為以下幾個方面：首先，眾所周知，散板韻味的演繹重在其自身強(qiáng)弱、快慢的表達(dá)，但又不是隨意的亦或是“任性的”，按照前文所分的結(jié)構(gòu)，鋼琴曲《流水》第一部分的旋律主要是由右手來呈現(xiàn)，而左手由下而上的音似流水清澈透明，在此并沒有按照“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”的拍子操作，而是漸強(qiáng)漸弱、有快有慢。其次，第五部分也是通過不規(guī)整的節(jié)奏表現(xiàn)波濤洶涌過后的水光粼粼。最后，通過散板的運(yùn)用，在三連音的結(jié)束句中，兩次高八度之后漸弱，將順?biāo)h遠(yuǎn)的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。

（2）民族風(fēng)韻表現(xiàn)之二——起承轉(zhuǎn)合

鋼琴曲《流水》不同于西方的器樂曲，其注重“起承轉(zhuǎn)合”，它由方整性的四句體構(gòu)成，具有典型的民族特色。一方面，在鋼琴曲《流水》中，“起”是隨著音律的漸強(qiáng)漸弱來提出問題，來提出所要表達(dá)的主體；“承”是介于“起”和“轉(zhuǎn)”之間的過渡，語氣稍強(qiáng)；“轉(zhuǎn)”是對《流水》主題的升華，是對“起”所提出問題的解答，因此可以看出在彈奏時強(qiáng)弱對比明顯，情緒激動、感情強(qiáng)烈?！昂稀眲t再次舒緩。另一方面，在鋼琴曲《流水》中，“起、承、轉(zhuǎn)、合”在氣息方面的表現(xiàn)則是“起”是平靜、舒緩；“承”是稍微激動、些許綿長；“轉(zhuǎn)”是情緒轉(zhuǎn)換、感情強(qiáng)烈；“合”則氣息慢淡。

（3）民族風(fēng)韻表現(xiàn)之三——上下句結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《流水》民族風(fēng)韻表現(xiàn)之三——上下句結(jié)構(gòu)，主要體現(xiàn)在第二部分的“中板”基本襲用了《小河淌水》的旋律，構(gòu)成了上下句的結(jié)構(gòu)。這一上下句的結(jié)構(gòu)更多地呈現(xiàn)出了我國民族山歌的自由性、即興性，特別是切分和三連音的使用，跌宕起伏。

（4）民族風(fēng)韻表現(xiàn)之四——增板

在我國民族傳統(tǒng)樂曲板眼節(jié)拍法中，“倍慢板”是一種非常重要的板式，這一板式通常也被成為“增板”，也即通常通過將音樂節(jié)奏的拉長，使得速度降下來，因具體情況不同，可以是一倍的放慢，也可以是數(shù)倍的下降。在鋼琴曲《流水》中的第五部分，就使用了這一方法，也即左手主旋律基本上是第一部分主題的放慢一倍，原來的四分音符在這里成為二分音符。在強(qiáng)度上這部分整體以中弱（mp）和弱（p）為主，中強(qiáng)（mf）一閃即逝，走入結(jié)束部的很弱（pp）和極弱（ppp）。

三、結(jié)語

凝聚中華民族智慧的鋼琴曲《流水》，布局精妙、思路清晰、音樂優(yōu)美抒情，飽含民族音樂的獨(dú)特魅力。本文論鋼琴曲《流水》的演奏技巧及表現(xiàn)特色首先分析了《流水》的演奏技巧，從鋼琴曲《流水》的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)、鋼琴曲《流水》的板式表現(xiàn)以及鋼琴曲《流水》的民族風(fēng)韻表現(xiàn)三個方面，重點(diǎn)論述了《流水》的表現(xiàn)特色，對于轉(zhuǎn)變演奏思維、提升演奏素養(yǎng)都具有重要而現(xiàn)實(shí)的意義。

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