本文以心理分析的視閾對《馬丁·伊登》中人物的自我催眠進(jìn)行解讀。

杰克·倫敦在1909年寫下了《馬丁·伊登》，該書具有自傳性質(zhì)，是一部著名的小說，代表了作者的藝術(shù)成就和他的寫作風(fēng)格。故事的主人公馬丁是一個年輕的水手，二十一歲左右；一個偶然的機會，他去了一戶高級的家庭做客，第一次認(rèn)識了小說的女主人公露絲。在整個房間的氣氛里，她的美麗使他興奮和激動。為了使自己配得上露絲，贏得她，馬丁開始了求愛的過程。愛，美，知識，世界，這一切他都用心學(xué)習(xí)，并努力將自己培養(yǎng)為一個作家。事實上，露絲深深為馬丁的熱情和力量所吸引并愛上了他。但是馬丁的奮斗過程過于漫長，在他成功之前，整個過程歷經(jīng)艱難險阻，他周圍的人所有的人包括露絲都不理解他。更糟糕的是，露絲受家庭的階級歧視論調(diào)和環(huán)境壓力影響而離開了馬丁。然而，他成功以后，所有的事情都改變了。上層階級的人們開始尊重他，請他吃飯。露絲也重新投入他的懷抱表示愛意。馬丁很困惑。當(dāng)他意識到人的理性態(tài)度的改變，僅僅是取決于他的名譽和金錢，他感到絕望。最后，他選擇在海上自殺。

整個小說通過馬丁的成功和自殺批判了上層階級的虛偽本質(zhì)。但很大一部分作品內(nèi)容描寫了馬丁追求的過程——他強烈的愿望，第一次陷入愛河，對美和世界更深刻的理解。盡管他最后落得悲劇結(jié)局，但在追求的過程中，馬丁就像一塊堅強而又可愛的鵝卵石，構(gòu)思著一個很大的夢想并為之奮斗。雖然卵石消失也沒能變成翡翠，但它顯示過美麗的顏色，曾經(jīng)嘗試為夢想而奮斗。

以上即《馬丁·伊登》一書的主人公介紹及大致情節(jié)，對作家作品有了基本了解之后，下面我們將以心理分析的視角切入，運用精神催眠的理論對馬丁·伊登（或是自傳體小說背后的作者本人）的人生悲劇性，個人奮斗史進(jìn)行研究，以期找到其寫作主旨的精神依據(jù)。首先，簡單概括一下所需理論。對一個催眠行為的評估問題于在何者通常被視為是催眠的重疊，何者是清醒的活動。對催眠的更大懷疑強調(diào)，二者相似之處是在清醒的狀態(tài)。若干實驗心理學(xué)家聲稱，這種強調(diào)是顯而易見的，至少有一個明顯的催眠狀態(tài)定位在心理和正常的人格功能之間。

即使還原與催眠的關(guān)系界定十分明確，并經(jīng)常被視為一個最引人注目的屬性，通常也不會將之歸類為催眠行為的成分。還原對過去的生活經(jīng)驗有強烈的刺激。思想和情感的參與可能格外深邃，導(dǎo)致重大的退出，大大降低目前的意識點，或看起來幾乎完全失去聯(lián)系而常做白日夢。是不是有強烈的恢復(fù)過去事件的可能是很明顯的，至少有一瞬間脫離了目前的環(huán)境背景。催眠的經(jīng)驗在這里重疊，回到現(xiàn)在的最終定位也相似，以一個非常生動的夢突然結(jié)束夜間的睡眠。

在杰克·倫敦的小說《馬丁·伊登》中，有一部分描述了一幕戲劇性的重現(xiàn)。它易于聯(lián)系到催眠還原上，值得提供為一個“重疊被強調(diào)”的例子。在上個世紀(jì)，馬丁·伊登，一個貧窮，年輕，無知的水手，開始自學(xué)課程，立志成為一個成功的作家。有一天，在他雜亂，沉悶的小房間里，他沉迷于這一巨大的挑戰(zhàn)，回憶起了以前激烈的打斗，成為一系列長期探索的開始。當(dāng)他還是個小男孩的時候，受到一個八歲的小孩的欺負(fù)：

他把手臂放在桌子上，把臉埋在臂彎里。他的嗓子很痛，他想哭。這讓他想起他第一次打架時的情景，那是他六歲的時候......

他決心一定要回憶起多年前那次遭遇的細(xì)節(jié)，就像他一定要再次打贏別人一樣。他終于記起四年前殘暴血腥的場面，那時他十七歲：

他一拳下去，右手?jǐn)嗔?，只用左手和他打，依然頑強不屈，在半清醒的意識中，一切仿佛來自遙遠(yuǎn)的地方，他聽見另一幫派殘疾打手聲音中的恐懼，用顫抖的聲音和他說，“這不是打架斗毆。這是謀殺，我們應(yīng)該阻止它?！?/p>

但沒有一個人停下來。他很高興，疲憊不堪而又不斷地用他的一只胳膊用力往前沖，他面前的與其說是真正血腥的東西，不如說是恐怖——一個可怕的，語無倫次，難以名狀的東西在他面前振蕩，在他搖擺的視覺中引誘挑釁。堅持不下去了......還想和他打。最后僅存的活力慢慢從他身上流走，數(shù)百年來，無數(shù)巨大的失誤發(fā)生，然而直到這一刻，在昏暗的路上，他才意識到那難以名狀的東西在下沉，慢慢地沉入橋下的粗寬板材中。

接著，他站在那，搖搖晃晃，無法支撐自己。盲目地在空氣中尋求支持，馬丁以自己也不認(rèn)識的聲音說道：

“你還要嗎？說，你還要嗎？”

他一遍又一遍地說著——要求，懇求，威脅，不知他是否想要更多。比他悲慘的家伙則躺倒在地。馬丁拍著他的背，要他穿衣服。然后是一陣黑暗與遺忘。

桌上的白鐵皮鬧鐘滴答滴答地走著。但馬丁把臉埋在懷里，并未聽到。他什么也沒聽到。他沒有想到，那么絕對真實的情景是他過去生活的重新體驗。他暈倒在地，就像他幾年前在八號街大橋上昏倒一樣。所剩的只是一分鐘的黑暗和空虛。然后，像一個死而復(fù)活的人一樣，他突然站起來，眼睛通紅，汗水順著他的臉滴下來，他大叫道：

“我在舔你的臉，豬頭！我花了十一年的時間，但我現(xiàn)在在舔你！”

他的膝蓋在顫抖；他覺得頭暈，搖搖晃晃地回到床上，癱下來，坐在床的邊緣。他還是游走在過去的影像中。他環(huán)顧房間，困惑不已，手上沒有武器，想知道他在哪里，直到他偶然瞥見自己的手稿，才明白身在何方。然后，記憶的車輪碾過了四年的時間，他肯定知道自己目前在讀什么書。他打開書本：馬丁已經(jīng)贏得了書頁間的宇宙，他的夢想和野心，執(zhí)著和追求。只為一個蒼白宛如幽靈一般的女孩，敏感和隱秘。飄渺玄幻之中，誰生誰死難定。她見證的恐懼雖則只是片刻，但他剛剛經(jīng)歷過——這一刻，所有生命的淤泥都被他蹚過了。

他挺直膝蓋站起來，和鏡子中的自己對視。

還原過去之后，經(jīng)過現(xiàn)在逐步調(diào)整重又變得模糊，根據(jù)《馬?。恳恋恰分械臄⑹?，在臨床上可以設(shè)置為激烈的催眠還原體驗。

催眠中真正的暈厥，對現(xiàn)實生活中的情況的復(fù)制，包括暈厥，可能發(fā)生，但并不頻繁。更多的時候，一些病人會因催眠混亂而出現(xiàn)完全迷失方向的癥狀。相比之下，這些事件是有點不尋常，異于常規(guī)催眠會話的臨床經(jīng)驗，但他們是相關(guān)的催眠還原，在馬丁的體驗下比較有助于說明一些調(diào)查評估中指出的清醒和催眠行為的重疊性。

過分熱切地試圖淡化催眠行為的性質(zhì)時強調(diào)“喚醒控制”。這種努力要檢查使用的程序，這樣的控制基本上是催眠。這一結(jié)果在清醒的人身上發(fā)揮的啟發(fā)式反應(yīng)，就像是催眠的反應(yīng)。這并不奇怪，事實上如果沒有這些實驗條件反而得到了相似的反應(yīng)結(jié)果才是令人奇怪。

這種性質(zhì)的研究，沒有考慮到各種情況下的人類行為的范圍廣泛性。例如，理發(fā)師就有機會評論一些作家的材料，通過催眠了解其夢想。有人認(rèn)為，不排除這種可能性，類似的富有想象力的作品可以通過指令想象或想象某些事件使知情患者獲得非催眠。必須認(rèn)識到，也許有些人真能喚起的意象類似于催眠，而這僅僅是關(guān)于數(shù)據(jù)可在某些情況下，不以任何方式影響催眠，或是和催眠的夢無明顯相似性的興趣點。換句話說，存在重疊，但不應(yīng)以此為借口夸大不屬實的催眠功能特點。

馬丁的還原催眠與該理論具有驚人的相似性，值得注意的是，這可以發(fā)生在任何情況下，且毫無征兆。杰克·倫敦是否熟悉這種催眠的行為是一個無法解答的問題，因為已無法向他本人求證。但這種驚人的巧合性恰好說明，馬丁的這段特殊體驗與心理學(xué)中的精神催眠，尤其是催眠還原相吻合，亦即證明了他之后的所思所想，所作所為，均在很大程度上與這段抹不去的記憶相關(guān)。