【摘 要】南陽漢代畫像石墓、漢畫像磚墓等為我們認(rèn)識漢代建筑成就與技術(shù)水平提高了珍貴的資料。漢代建筑壯觀莊重，大型宅第，“周閣重門”；平民住宅經(jīng)濟(jì)適用；高層建筑高達(dá)四層。漢代為中國建筑的成年期。

【關(guān)鍵詞】南陽；漢代；建筑藝術(shù)

漢代是我國建筑發(fā)展史上的一個重要時期。漢代的經(jīng)濟(jì)得到長足發(fā)展，帝王將相、達(dá)官顯貴紛紛修建宮殿府第園林，“廣起廬舍、高樓連閣”。漢代的地面建筑具有典型的時代特征。漢代建筑遺址保存下來的有長安漢城遺址、洛陽漢魏故城遺址、宛城遺址、漢石闕、畫像石磚墓、建筑明器等，漢代畫像石磚圖像中也有不少珍貴的表現(xiàn)漢代建筑的畫像。本文依據(jù)南陽考古發(fā)掘出土的漢代畫像石墓、結(jié)合古代文獻(xiàn)記載，對南陽漢代的建筑成就與技術(shù)水平進(jìn)行研究探討。文章不足之處，敬請專家批評指正。

1.南陽漢代建筑熱潮

秦國占領(lǐng)南陽后，公元前272年秦昭襄王設(shè)置南陽郡，郡治宛城。因其位于古代中國之南，漢水之陽，故名南陽。

西漢時，南陽為全國五大都市之一。南陽郡管轄36縣，郡治宛城。宛城是我國歷史上的著名古城之一，修筑于秦代。據(jù)《荊州記》記載：“南陽“郡城周三十六里?！蓖鸪菢?gòu)筑有兩重，即所謂“大城”和“小城”。漢代南陽發(fā)達(dá)的冶鐵業(yè)，發(fā)展迅速的農(nóng)業(yè)，繁榮的手工業(yè)和商業(yè)，為漢代建筑的興起奠定了基礎(chǔ)。特別是南陽鐵官、工官所生產(chǎn)的鐵鑿、鐵刀、鐵斧等鐵制工具，為當(dāng)時建筑活動提供了先進(jìn)鋒利的建筑工具。西漢時，分封到南陽的王侯約30個①，南陽在西漢時就已成為大貴族大官僚大地主們依附寄食的地方。他們督促役使能工巧匠建設(shè)成豪華的第宅和繁華的商業(yè)市井。

東漢，南陽的地位更為顯赫。光武帝劉秀起兵發(fā)跡于南陽，故南陽有“帝鄉(xiāng)”、“南都”之譽(yù)。劉秀多次下令減免南陽的租賦，百姓為賦稅減免的惠遇所吸引，紛紛遷入南陽。東漢時，南陽戶數(shù)增至528551戶，人口達(dá)2439618人，成為全國最大郡。劉秀手下的二十八宿、三百六十五功臣中以南陽人居多。東漢王朝建立后，南陽人在中央政權(quán)中居統(tǒng)治地位。東漢時，南陽籍官吏有195人，南陽人被封為王侯者有120人②。所以，南都帝鄉(xiāng)多近親。南陽皇親國戚云集，達(dá)官顯貴眾多。宛城內(nèi)王侯將相第宅相望，豪強(qiáng)地主莊園林立。東漢的達(dá)官顯貴們，都建造有壯麗堂皇的住宅，雕畫刻桷，窮極技巧，殿館壁帶，皆飾以金銀。東漢人仲長統(tǒng)在《昌言·理亂》中這樣描述地主富豪們的住宅：“豪人之室，連棟數(shù)百?！梨?，填乎綺室；倡謳伎樂，列乎深堂?！?/p>

東漢南陽私學(xué)興盛，著名的教育家有洼丹、魏滿、尹敏、卓茂、高鳳等人，他們教授門徒少則百人，多則數(shù)千人。當(dāng)時的庠序（學(xué)校）規(guī)模較大。歷任南陽郡守大都尊師重教，修繕學(xué)校。學(xué)校建筑群，也曾經(jīng)是古宛城漢代建筑中的一個組成部分。

漢代南陽宛城，商業(yè)繁榮，“商遍天下”、“富冠海內(nèi)”。為管理商業(yè)活動，還設(shè)有“市長”、“市令”等。

科圣張衡在《南都賦》中所描述的宛，完全是一幅田園都市的風(fēng)景?！盃柶涞貏荩瑒t武闕關(guān)其西，桐柏揭其東。流滄浪而為隍，廓方城而為墉。湯谷涌其后，淯水蕩其胸。推淮引湍，三方是通”?！坝谄鋵m室則有園廬舊宅，隆崇崔嵬。御房穆以華麗，連閣煥其相徽。圣皇之所逍遙，靈低之所保綏。章陵郁以青蔥，請廟肅以微微”。

公元217年，曹操部將侯音據(jù)宛城聯(lián)合關(guān)羽反曹，曹仁帶兵圍攻宛城。第二年，曹兵攻破宛城，殺死侯音。曹仁縱兵屠城。古宛城遭到了巨大破壞。漢代南陽的貴族第宅、郡守衙署、商業(yè)市肆、學(xué)校等土木建筑現(xiàn)在已無處可尋。1956年，考古工作者對位于南陽防爆電機(jī)研究所東、北兩面的古城墻進(jìn)行了勘查。1959—1960年又對南陽城北關(guān)瓦房莊遺址進(jìn)行了科學(xué)發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了漢代冶鐵、鑄銅、制陶遺址，初步掌握了漢代南陽鐵官、工官在宛城的具體方位。清理冶鐵遺址時，發(fā)現(xiàn)一條用礓石和瓦片鋪成的道路，寬約12米，長約500米，被認(rèn)為是宛城的城內(nèi)大道。隨著考古發(fā)掘的進(jìn)行，漢代宛城的有關(guān)情況將被逐漸認(rèn)識的。

2.漢代畫像石磚墓

雖然漢代的南陽的地面建筑早已屋毀煙滅，但是科學(xué)考古發(fā)掘的50多座漢代畫像石墓和50余座漢代畫像磚墓，為我們認(rèn)識和研究漢代的建筑藝術(shù)提供了寶貴的實(shí)物資料。

南陽漢代畫像石墓可分為早、中、晚三個時期，每個時期的墓葬建筑結(jié)構(gòu)都具有典型的特征。從西漢中期到新莽時期為南陽漢畫像石墓的產(chǎn)生和發(fā)展期。這一時期的墓室結(jié)構(gòu)為純石或磚石混筑兩種，平面呈長方形或“回”字形。平面呈長方形的漢墓主要有趙寨畫像石墓和石灰窯漢畫像石墓。平面呈“回”字形的漢代畫像石墓有唐河縣針織廠墓、唐河電廠墓、郁平大尹墓等?！盎亍弊中螡h墓，一般由墓門、前室、兩主室、三側(cè)室組成墓葬結(jié)構(gòu)。其中唐河出土的郁平大尹墓是早期墓葬中價值最高具有代表性的墓葬③。該墓的標(biāo)題文字不僅解決了畫像石墓的斷代問題，而且對我們認(rèn)識當(dāng)時的墓室建筑結(jié)構(gòu)布局大有幫助。郁平大尹墓為磚石混作結(jié)構(gòu)，整個墓室由大門、前室、南車庫、北庫房、中大門、中室、南主室、北主室、南閣室、北閣室十個單元組成。前室及南車庫、北庫房部分，除各門的門楣、門框和門扉為石質(zhì)外，其余皆為磚結(jié)構(gòu)。中室為一近似正方形的“天井”式“院落”建筑，除頂部用磚疊券為覆斗式外，其余均為石結(jié)構(gòu)。南、北主室和南、北、西“閣室”均為純石結(jié)構(gòu)。此墓墓室建筑共用大小石料154塊，墓門共有八道，除南車庫門、北庫房門和中大門上有門框、門楣而無門扉外，其余墓門均為有門框、門楣、門扉。墓室后部，圍繞南北主室的南、北、西三面有三個閣室，三閣室相通，形成對稱的迴廊式建筑。該墓的標(biāo)題文字如“郁平大尹馮君孺人車庫、中大門、東方、北方、南方、藏閣、西方內(nèi)門”等為我們認(rèn)識墓室的方位和建筑布局提供了很大的幫助。唐河郁平大尹墓?fàn)I造規(guī)矩，布局對稱，形成建筑美感，具有較高的建筑藝術(shù)水準(zhǔn)。

從劉秀建立東漢到漢順帝年間，是南陽漢畫像墓的興盛期，為中期。該期漢墓墓室一般為磚石混筑結(jié)構(gòu)，石材主要用于墓門、主室門、側(cè)室門立柱、門楣、門檻、門扉及過梁等骨架部位，其余皆用小磚砌筑。墓葬結(jié)構(gòu)一般由墓門、前室、主室和耳室等部分組成。平面呈“T”字形的漢畫像石墓有南陽石橋墓、王寨墓、英莊墓等；呈“品”字形的漢畫像石墓主要有鄧州市長冢店墓、南陽英莊二號墓；呈“回”字形的漢畫像石墓有方城東關(guān)墓和七里園墓。

從東漢順帝以后到東漢末年，是南陽漢代畫像石墓的衰落時期，是為晚期。晚期墓以磚石混筑、小磚結(jié)構(gòu)為主，墓室大量增加，平面布局復(fù)雜。南陽中原機(jī)校漢畫像石墓屬于晚期較復(fù)雜的大型多室墓，④該墓由墓門、通道、前室、二耳室、中室、二側(cè)室、二后室組成，各室之間均有門相通。八個建筑單元采用中軸線連串的方法，使眾多墓室形成一個整體。中軸線長于創(chuàng)造空間的節(jié)奏感，從通道進(jìn)入前室，兩個小的建筑空間重復(fù)；從中室進(jìn)入后室，兩個大的建筑空間重復(fù)。墓室地面皆用素面灰磚鋪?zhàn)魅俗中巍?/p>

南陽漢代畫像磚墓根據(jù)建墓用磚的形狀和墓形可分為平頂或無蓋空心花紋磚墓、斜撐板梁頂墓、近弧形頂墓、斜撐板梁頂與縱連拱券頂相結(jié)合的畫像磚墓、縱聯(lián)拱券頂墓五種類型。南陽漢代畫像磚墓平面呈長方形，由磚砌筑而成。

漢代畫像石和畫像磚在墓室的使用，使墓室建筑面積增加，墓室結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜，出現(xiàn)了磚榫及石榫結(jié)構(gòu)，形成了高大的拱券頂、盝頂、近弧形頂?shù)饶鬼敚岣吡四故业母叨?。這是我國磚石結(jié)構(gòu)建筑的形成期。南陽漢代畫像磚石墓的平面布局和空間立體造型大都模擬了地上的房舍建筑格局，第宅化特征非常明顯，幾乎每座漢畫像石墓的門扉都可自由啟閉。南陽漢代畫像石墓和畫像磚墓對以后地面建筑、墓室建筑的發(fā)展具有重要影響。

墓葬中的磚石結(jié)構(gòu)技術(shù)，包括拱券、穹窿等技術(shù)在漢代并沒有用到地面建筑上來。這是因?yàn)榇u石最先被用墓室建筑，漢代人認(rèn)為這些建筑材料不吉利。后來的發(fā)展也確實(shí)如此，磚石結(jié)構(gòu)被用于塔及陵寢建筑之中，看來只有神佛和死人，在古代人才享用磚石所造的建筑。

漢朝由木構(gòu)架結(jié)構(gòu)而形成的屋頂有五種基本形式——廡殿、懸山、囤頂、攢尖和歇山。漢代的歇山頂是由中央的懸山頂和周圍的單庇頂結(jié)合而成，其結(jié)構(gòu)在最初結(jié)合時，自然在兩者之間形成一個階臺，成為上下兩疊形式。此外，漢代還出現(xiàn)了廡殿頂和庇檐組合而發(fā)展而成的重檐屋頂。

在建筑裝飾方面，文獻(xiàn)記載兩漢已用銅做斗拱欄桿和屋頂上的鳳凰，以及用金、玉、翡翠、明珠、錦繡等貴重材料作室內(nèi)外裝飾。

在建筑藝術(shù)方面，漢代的建筑，除了少數(shù)漢石闕和更少數(shù)的石祠以外，雖沒有其他地面上實(shí)物遺留到今天，但從石闕、石祠、磚石墓室、明器、畫像磚石等可以大致看出當(dāng)時高級的和一般的建筑形象。

漢朝建筑的平面組合和外觀，雖多數(shù)采用對稱方式，以強(qiáng)調(diào)中軸部分的重要性。可是為了滿足建筑的功能和藝術(shù)要求，形成了豐富多彩的多樣化風(fēng)格：

（1）高級建筑的庭院以門和回廊相配合，襯托最后的主體建筑更顯得莊嚴(yán)重要；（2）以低小的次要房屋和縱橫參差的屋頂以及門窗上的雨搭等，襯托中央的主要部分，使整個組群呈現(xiàn)有主從和富于變化的輪廊，如漢明器所反映的住宅和塢堡就使用這種手法；（3）漢明器中有高達(dá)三、四層的方形樓閣和望樓，每層用斗拱承托腰檐，其上置平坐將樓閣劃分為數(shù)層。漢代合理地運(yùn)用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)技術(shù)，滿足功能上遮陽、避雨和憑欄眺望的要求，各層腰檐和平坐有節(jié)奏地挑出與收進(jìn)，使樓的外觀既穩(wěn)定又有變化，并產(chǎn)生各部分虛實(shí)明暗的對比作用，創(chuàng)造了中國樓閣式建筑的特殊風(fēng)格。

東漢建筑的詳部處理，臺基表面主要在夯土臺的外側(cè)，用磚或磚石混合的方法甃面。臺基上的房屋各間面闊大致相等，但也有的明間較寬。閣的數(shù)目有奇數(shù)也有偶數(shù)，柱的形狀有八角形、圓形、方形和長方形四種。

利用屋頂形式和各種瓦件價值的裝飾作用，成為中國古代建筑的一個突出特征，在各種屋頂中以懸山和廡殿的數(shù)量為增多，廡殿的正脊很短，有些屋面做成上下兩迭形式，是漢代廡殿式屋頂?shù)闹匾攸c(diǎn)，漢闕與漢畫像，絕大多數(shù)明器所表示的屋面和檐口都是平直的，還沒有反宇與翹曲的屋角。不過正脊的盡端微微翹起，用簡瓦與瓦當(dāng)予以強(qiáng)調(diào)，并在脊上用鳳凰及其他動物作裝飾，這是漢代建筑與后代建筑在形象方面一個重要的差別。

漢代建筑的門和窗都被利用為裝飾部分而加以藝術(shù)處理，門扇上有鋪首銜環(huán)。窗子通常裝直欞，也有斜格和瑣文等較復(fù)雜的花紋，或在窗外另加籠形格子，或在門窗內(nèi)懸掛帷幕。欄桿的形制以臥欞為最多，但已出現(xiàn)在尋杖下用蜀柱及幾何形花紋的欄板。

在裝飾方面，漢代建筑所用的花紋題材大量增加，大致可分為人物紋樣、幾何紋樣、植物、動物紋樣器類。人物紋樣包括歷史故事、神話傳說、社會生活等幾何紋樣有繩紋、齒紋、三角、菱形、波形等。植物紋樣以卷草、蓮花為主，動物紋樣有龍、鳳、虎等祥瑞神獸。這些紋樣以彩繪與雕、鑄等方式應(yīng)用于地磚、梁、柱、斗拱、門窗、墻壁、天花和屋頂?shù)忍帯?/p>

色彩方面，漢代建筑繼承春秋戰(zhàn)國以來的傳統(tǒng)并加以發(fā)展，如宮殿的柱涂丹色；斗拱、梁垛、天花施彩繪；墻壁界以青紫或繪有壁畫；官署則用黃色；雕花的地磚和屋頂瓦件也都因此施色。

總之，漢代建筑已綜合地運(yùn)用繪畫、雕刻、文字等作各種構(gòu)件的裝飾，達(dá)到結(jié)構(gòu)與裝飾的有機(jī)結(jié)合，成為以后中國古代建筑的傳統(tǒng)手法之一。

正如梁思成先生所說：“兩漢時期，……為中國建筑成年時期”。⑤從整個中國古代建筑的發(fā)展來說，漢朝建筑是繼承和發(fā)展前代成就的一個重要環(huán)節(jié)。中國古代建筑體系和形式的若干特點(diǎn)到漢朝已基本形成。我們在本文中對成熟輝煌的南陽漢代建筑藝術(shù)進(jìn)行了分析和研究。南陽是漢代畫像石和漢代畫像磚的主要產(chǎn)區(qū)，“石上史詩”和“磚上春秋”為我們研究和利用漢代建筑技藝為二十一世紀(jì)的兩大文明建設(shè)提供了彌足珍貴的文物食糧。南陽漢代建筑是我國兩漢建筑和重要組成部分，它對于我們修造仿漢建筑和維修漢代的祠堂、闕等遺存建筑會有很大的借鑒參照作用。