摘 要：南唐后主李煜，因其人生出現(xiàn)巨大轉(zhuǎn)折，以亡國(guó)為界將其詞分為前后兩期，通過(guò)對(duì)其作品的研究分析，發(fā)現(xiàn)前后期作品受生活經(jīng)歷影響產(chǎn)生一定差異，本文由此入手，對(duì)前后期詞風(fēng)進(jìn)行簡(jiǎn)單比較和分析。

關(guān)鍵詞：李煜；生活經(jīng)歷；詞風(fēng)

我國(guó)古代詩(shī)詞有著悠久的歷史與深邃的內(nèi)涵，華夏大地不斷涌現(xiàn)一位又一位文學(xué)大家。李煜可謂是其中最特別的天才詞人，南唐最后一位皇帝，精通書畫，諳于音律，在文學(xué)方面的天賦與才能尤為突出，其詞以亡國(guó)為界分為前后兩期。

一、 詞風(fēng)轉(zhuǎn)變?cè)?/p>

客觀上來(lái)看，李煜從小生活在皇宮之中生活富庶，條件優(yōu)越煩惱甚少，自幼受到尊敬，看到的都是皇宮之中的奢華富麗，感受到的是眾人擁戴與男女情誼，因此這一時(shí)期作品多為語(yǔ)言輕快風(fēng)格鮮明的詞。而后期李煜被俘入獄，生活發(fā)生了巨大的變化，再也沒(méi)有富貴優(yōu)渥的生活，牢獄生活的環(huán)境讓情緒一落千丈，從李煜的詞中再難見到香艷輕快奢靡之感，更多的是含義深沉，凄涼悲壯。

主觀上來(lái)講，李煜多情，情感細(xì)膩，前期生活自由，每天有足夠的自由時(shí)間和閑情雅致來(lái)仔細(xì)描繪詞中人物形象和故事情節(jié)，就連文字的運(yùn)用都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)琢磨而定，因此前期作品讀起來(lái)讓人感覺(jué)像是見到了一件精美絕倫的工藝品。而后期李煜整日郁郁寡歡，再無(wú)心情仔細(xì)雕琢心愛的工藝品，變得粗獷豪邁，開始潑墨般直抒胸懷，這時(shí)的詞猶如拼命向上伸展的枯枝，悲壯凄涼卻依然充滿力量。

二、前后期變化比較的具體表現(xiàn)

1.環(huán)境比較：

李煜從小在藝術(shù)氛圍熏陶下成長(zhǎng)，其父“多才藝，好讀書，善射騎”，其弟文藝素養(yǎng)極高，李煜的兩位夫人更是善歌舞通音律，在這樣的環(huán)境下，李煜對(duì)文藝始終保持著熱情和耐心，馬令曾在《南唐書·后主傳》中記載“后主幼而好古，為文有漢魏風(fēng)”加之宮中生活浮奢醉夢(mèng)，故創(chuàng)作出優(yōu)美文藝節(jié)奏輕快的詞。

亡國(guó)前期成為宋國(guó)的附庸，國(guó)勢(shì)日漸衰落，為茍全性命求得生路，對(duì)宋王朝步步退讓，再也不能過(guò)著驕奢淫逸的享樂(lè)生活，最后自己淪為階下囚，在這樣的情況下下李后主寫出的詞再也不是清麗唯美的，而是凄涼的雄壯的。他在《避暑漫抄》中寫道“此中日夕，只以眼淚洗面”由此可見，亡國(guó)的沉痛改變了其生活環(huán)境，更使他的性格和詞風(fēng)大改從前。

2. 題材比較：

李煜詞前期取材思路狹窄范圍較小，多為描寫宮廷香艷奢靡之詞和帝王生活之詞，

“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”

從這首《玉樓春》中我們可以看出在這一時(shí)期，李煜的詞多取材于宮廷香艷的歌舞及盛大的酒宴。除此之外還有部分描寫男女愛情和離別之情的詞。

到了后期，李煜生活巨變，從天子變成階下囚，屈辱的經(jīng)歷，亡國(guó)的痛苦，對(duì)過(guò)去的回憶，都成為其詞取材內(nèi)容，題材廣闊。如《虞美人》由亡國(guó)落寞之感作此詞，直接表達(dá)了自己的痛苦之情，這一時(shí)期的更多作品也都是從自身經(jīng)歷和所處環(huán)境出發(fā)而創(chuàng)作出來(lái)的。

3. 特點(diǎn)比較：

李煜的詞前期具有花間派的特點(diǎn)，情景交融，語(yǔ)言明快，個(gè)性鮮明，不用典故，不用華麗辭藻，，直抒情感，擅長(zhǎng)運(yùn)用白描和比喻的修辭方法，語(yǔ)言清新樸素風(fēng)格明顯，藝術(shù)技巧高超，讀李煜的詞讓人感覺(jué)在欣賞一件有價(jià)值的藝術(shù)品，具有一定的藝術(shù)感染力。

花明月暗籠輕霧。今宵好向郎邊去。刬襪步香階。

手提金縷鞋畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來(lái)難。教郎恣意憐。

寄情于花明月暗之夜，表面看在寫靜態(tài)之景，實(shí)則在寫二人幽會(huì)相擁的動(dòng)態(tài)。形象逼真，個(gè)性明顯，感情深厚真摯。

到了后來(lái)，受人生經(jīng)歷影響，李煜的詞變得意境悠遠(yuǎn)，意義深沉，凄慘壯闊，內(nèi)斂中有豪放，逐步開辟一個(gè)新的詞風(fēng)，意境深遠(yuǎn)。在《憶江南》中“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹，腸斷更無(wú)疑?！?/p>

4. 寫詞手法比較：

李煜的詞在傳承了花間派的寫作手法，在此基礎(chǔ)之上又做了一定的變革，在前期李煜擅長(zhǎng)使用比喻和白描結(jié)合的寫作手法，逐漸形成了質(zhì)樸自然的風(fēng)格的詞。“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”把憂愁當(dāng)做一汪春水，將無(wú)形的情感具體生動(dòng)化，由靜態(tài)化動(dòng)態(tài)，含蓄的表達(dá)憂思的綿延不絕?！独颂陨场分校?/p>

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?/p>

全篇采用白描，渲染出令人惆悵的氣氛，表達(dá)自己懊悔失意的復(fù)雜心情，這種不加修飾的本色語(yǔ)言給人以更強(qiáng)烈的真實(shí)感，像民間詞真實(shí)坦率。

前期詞是具有此特點(diǎn)，到了后期李煜的詞更是將此特點(diǎn)深化，做到有過(guò)之而無(wú)不及，全部采用白描手法將感情抒發(fā)淋漓盡致。當(dāng)他身在異鄉(xiāng)思念故國(guó)，所有的苦悶情愁都是通過(guò)詞作表達(dá)出來(lái)，而更加強(qiáng)烈的白描手法讓其情感潑墨般噴泄而出?！镀脐囎印穼懙溃?/p>

“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥”

句句采用白描手法來(lái)做此詞，將最濃烈的情感用最簡(jiǎn)單平凡的方式表達(dá)出來(lái)，我們似乎能看到繁華消退落寞傷感。

這種熾烈的情感和前期花田詞形成強(qiáng)烈的對(duì)比，身為囚犯再無(wú)心對(duì)詞句精琢，這才是最真實(shí)的情感表現(xiàn)，所以才使得李煜有如此高的藝術(shù)成就。

5. 意象比較：

李煜詞前期意象比較局限。從人物角度來(lái)看詞中多描繪舞女宮女形象，由描寫人物的華麗著裝和富庶的生活和奢靡的日?；顒?dòng)顯現(xiàn)出自己安于現(xiàn)狀的生活狀態(tài)；有關(guān)夢(mèng)境的描寫多為男女感情的春夢(mèng)，直接表達(dá)了李玉對(duì)于感情的直接與坦率；他還會(huì)通過(guò)渲染“花”“月”等自然景物烘托當(dāng)時(shí)情景的氛圍。總而言之，前期的意象多為生活所見，表達(dá)的情感也是輕松歡樂(lè)的，通過(guò)這些意象展現(xiàn)李煜優(yōu)越奢侈的生活狀態(tài)和安于現(xiàn)狀的心態(tài)。

后期詞人經(jīng)歷各種遭遇，引發(fā)對(duì)人生的思考，詞義深遠(yuǎn)廣闊，這一時(shí)期李煜的詞中常常出現(xiàn)故國(guó)山河一類的意象，表達(dá)亡國(guó)的痛苦和對(duì)古國(guó)的思念；這一時(shí)期的另一類意象就是夢(mèng)境，通過(guò)夢(mèng)境追思過(guò)去的美好與繁華，也包含了思考人生的哲理；后期作品中的自然意象和前期完全不同，不再沉迷于“花”與“月”美麗多情，更多的感受到“流水”的流逝憂愁之感，“花”與“月”在后期也充滿了凋落挫敗感。

三、 前后期詞風(fēng)對(duì)文壇的影響

李煜的詞在我國(guó)文壇上有重要地位，對(duì)后來(lái)的詞創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。他以自身生活為基點(diǎn)譜寫了自己的人生史詩(shī)。他拓寬了詞的涵蓋面，花間詞派作者多沉溺于歌舞升平和花月趣事，雖然抒發(fā)了情感可是內(nèi)心卻空虛貧乏，而李煜直抒胸懷，改變了晚唐五代以來(lái)作家們抒情的手法，使詞改變了曼聲呻吟的傳統(tǒng)風(fēng)格，成為抒懷言志的新文體，對(duì)后來(lái)豪放派有很大影響。李煜詞后期更多寫生活經(jīng)歷的苦難，多關(guān)注家國(guó)命運(yùn)，朝著新的方向發(fā)展，努力擴(kuò)大詞的內(nèi)涵注入新的力量，把詞帶入贊嘆人生抒發(fā)家國(guó)情感的道路之上。李煜擅長(zhǎng)使用的白描手法使填詞的藝術(shù)手段和寫作技巧更加立體化，也豐富了其內(nèi)涵，對(duì)后人產(chǎn)生重要影響。李煜是詞史上承上啟下的重要任務(wù)，提高了詞在文壇的地位，擴(kuò)大了詞的內(nèi)涵，改變了詞風(fēng)，對(duì)宋詞的傳承與繁榮做出了巨大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]姚敏.獨(dú)自莫憑欄詞話南唐后主李煜[M].2008.

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（作者簡(jiǎn)介：佳木斯大學(xué)人文學(xué)院2012級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)在讀）