【摘 要】《亂世佳人》是根據(jù)美國小說家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》改編的一部美國電影，是電影史上的不朽名作。1940年的奧斯卡頒獎中，本片獲得奧斯卡最佳影片獎等十項大獎。本文從電影鏡頭語言運用入手，分析拍攝視角、節(jié)奏、蒙太奇等多個方面，從中獲取其鏡頭語言的美學(xué)魅力及制作規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】《亂世佳人》 鏡頭語言 蒙太奇

【中圖分類號】I235.1 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2015）34-0115-02

電影《亂世佳人》改編自20世紀30年代美國女作家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》，在1940年的奧斯卡頒獎中，本片獲得奧斯卡最佳影片獎等十項大獎。影片從畫面的色彩、線條到劇情發(fā)展和影片敘事，均達到了很高的藝術(shù)水準。以恢弘的氣勢、絢麗的色調(diào)、豪華的場景、細膩的心理刻畫、典型的藝術(shù)細節(jié)呈現(xiàn)和男女主角的出色演繹，成為世界電影史上一座標(biāo)志性的里程碑。

一 鏡頭設(shè)計與場面調(diào)度

鏡頭一：開篇部分，有個鏡頭是斯嘉麗和她的父親站在小山坡上，俯視屬于他們的田地，全景鏡頭將他們周圍的事物呈現(xiàn)出來：廣袤的土地、廣闊的天空、生機勃勃的大樹、富有詩意的傍晚、豐富的畫面以及父親意義深遠的話語，而且那棵大樹也是本片的重要取景，在每一次斯嘉麗回到桃瑞園時，它總是會出現(xiàn)。全景畫面給人以無限的想象。

鏡頭二：在斯嘉麗與瑞德結(jié)婚之后，他們生活的家中樓梯非常重要，在這個樓梯上發(fā)生了很多故事，包括樓梯上的爭吵、斯嘉麗從上面摔下來導(dǎo)致流產(chǎn)、斯嘉麗在上面與小寶尼擁抱等。很多事件集中發(fā)生在該場景會讓觀眾有所感觸。在女兒寶尼死去之后，梅勒尼前來看望，奶媽和梅勒尼一起上樓的鏡頭是一個長鏡頭，用搖鏡頭的方式來表現(xiàn)。隨著一級一級臺階地走上樓，聽著奶媽一句一句的哭訴。這一刻的情感隨著階梯的上升在慢慢地蔓延，充滿了傷感，回望那樓梯，仿佛許多事還歷歷在目。

鏡頭三：斯嘉麗曾有一次做噩夢，她說：“我找不到他，我跑過濃霧還是找不到他?！庇捌詈笥幸粋€鏡頭與之是十分切合的。當(dāng)斯嘉麗發(fā)現(xiàn)她真正愛的是瑞德時，外面下起了霧，瑞德在前面騎馬前行，斯嘉麗從后面追趕，但卻追不到，就仿佛在夢中一樣，但又是那樣真實，又不是夢。她的感情是否注定要在其中追尋。當(dāng)然，這也表現(xiàn)了斯嘉麗對愛情的迷茫，最后終于發(fā)現(xiàn)了卻還要苦苦追尋。

鏡頭四：還是與樓梯有關(guān)。當(dāng)斯嘉麗已無法挽留瑞德時，絕望地站在門旁，慢慢地走到樓梯上，搖鏡頭之后切到樓梯下，緊接著定格在斯嘉麗身上，而后又以一個推鏡頭推進到她身上，伴著父親的話語，斯嘉麗慢慢抬頭，最后是一個臉部的特寫，也引出了一句經(jīng)典的臺詞：明天又是另外一天。至此，斯嘉麗終于懂得了父親的話，也找到了自己的愛人，頓時給人一種豁達的感覺。最后疊化出桃瑞園的景象，還是與開篇一樣的景色，不過那棵樹已經(jīng)歷了風(fēng)霜雨打，也象征著斯嘉麗變得堅強和成熟了。

鏡頭五：特寫在《亂世佳人》中的應(yīng)用也非常普遍，特別是對斯嘉麗面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要歸功于費雯麗，她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應(yīng)，讓斯嘉麗這個角色與觀賞者更為密切地相連相通。

費雯麗主要依靠特寫表達角色的內(nèi)心世界，當(dāng)她從塔爾頓孿生兄弟口中得知艾希力將與梅蘭結(jié)婚時，任性、輕浮、美麗動人的面容驟然變色，這突如其來的消息令她目瞪口呆。在備受男人寵愛的包圍圈內(nèi)，出于直覺的斯嘉麗一眼望見艾希力與梅蘭正攜手過來，豐富的表情剎那凝固，憂郁的含情脈脈的眼神里充滿著失落的惆悵和對艾希力深深的愛戀。當(dāng)白瑞德突然出現(xiàn)時，斯嘉麗手足無措、尷尬不已，然而出于本能，慌亂的神情立刻轉(zhuǎn)為平靜，并極力裝出富貴高雅、盛氣凌人的姿態(tài)，費雯麗以面部表情傳達出那些不可言傳的內(nèi)心世界，她的

————————————————————————

* 校級重點課題（項目號：YZR2014020）

表情如同一面鏡子，一面未經(jīng)裝飾的普通的折光鏡，令觀眾在欣賞中自然而然地沉浸于角色的痛苦與歡樂中。電影的表演就是展示，由面部微妙的顯示來透視角色的靈魂，使觀眾在積極發(fā)現(xiàn)中進入一種欣賞美的真切境地。觀眾從費雯麗的臉上感受到的不僅是斯嘉麗性格中的特殊內(nèi)涵，更是一種具有復(fù)雜生活烙印的造型美和氣質(zhì)美。

二 拍攝角度

斯嘉麗為了梅勒尼到火車站請迷笛醫(yī)生的那一段畫面，采用了鏡頭的俯拍，出現(xiàn)了這樣一個全景：地面上躺著傷兵殘將，排列得整整齊齊，他們都在痛苦地呻吟著、哀叫著，他們伸著手，想要得到幫助與救治，但那里缺少醫(yī)生和護士，缺少太多的救治藥物，當(dāng)斯嘉麗穿梭在他們之間的時候，所有人的渴望都是：救救我！這個俯拍的鏡頭給觀者帶來了視覺上的震撼，對南北戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實有了更深的體會。

三 剪輯

《飄》是一部長篇小說，共有63章，30多萬字，作為電影不可能把每章內(nèi)容都表現(xiàn)出來，它必須在有限的時間內(nèi)精心剪裁，突出重點，抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向，在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演精心選拍了三個時期。

第一個時期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)撘约鞍吞厮鶟驳睦渌A(yù)示戰(zhàn)爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾，戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的，他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說，以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟的一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感受到戰(zhàn)爭的慘烈，從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退。亞特蘭的一場大火，斯嘉麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去，奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟，這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南部奴隸制度的毀滅，宣告一個時代的終結(jié)。

第三個時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅的南方經(jīng)濟體制需要新的經(jīng)濟體制來取代，在這樣的背景之下，新的南方經(jīng)濟體制的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段地搶走妹妹的未婚夫，從而成為雜貨店的老板，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇傭犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪的描寫，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程，從一個側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進程。

四 蒙太奇

1.蒙太奇

《亂世佳人》中運用的最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇，即一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影片中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式，同時是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時空及場面突變，有時易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導(dǎo)演卻將其運用得十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹前對話的那個場景，在片中多次出現(xiàn)，讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當(dāng)時之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個片段，影片中采用畫面蒙太奇，從一直沉睡的貓到姑娘們睡覺休息畫面的切換，過渡自然。

2.長鏡頭

影片開始不久，就有一個令人難忘的長鏡頭：落日的余暉下，斯嘉麗與父親站在一棵大樹旁，遠望山川田野，父親意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調(diào)下，斯嘉麗父親的話更加表現(xiàn)了他對斯嘉麗深沉的愛，凸顯了人間的真情，同時也吐露了南方逝去的一種文明的精神——對土地的眷戀。

3.空鏡頭

看過《亂世佳人》的人應(yīng)該都不會忘記里面長達400多秒的空鏡頭。低角度夕陽，橡樹映前，鋪紅后景，無伴奏男聲吟詩般的音樂。還有更為重要的畫外男聲，低回沉穩(wěn)?！斑@里曾經(jīng)是騎士和棉花的土地，稱為老南方。在這個美麗世界的騎士國度，她的輝煌已成為過去。騎士和淑女，莊園主和奴隸，最后一次的出現(xiàn)，那只有在書中才能見到。如今那只是夢的追憶，一代文明，隨風(fēng)飄逝……”這詩一樣的序言，在小說里是沒有的，無愧有最佳劇本改編的聲譽，令人回味無窮。

〔責(zé)任編輯：龐遠燕、汪二款〕