摘要 薩克斯是一個其他別的樂器都無法望其項背的“歌唱性”表演器具。它歷經(jīng)一百七十年的使用，運用范圍更廣，演奏愈加精湛，創(chuàng)造了許多個性不一的演奏方式，讓它變成富有含義與情感。在探究它的源頭進程中，能讓大家在表演、欣賞其演奏時，發(fā)覺到古典薩克斯悠遠的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞 古典薩克斯 源頭 進程

一、薩克斯管的起源發(fā)明

來自于比利時的阿道夫·薩克斯依據(jù)當下流行的波姆式長笛發(fā)出聲音的理論制成了薩克斯管，并且取名于自己的姓名，在一八四六年獲取了專利。且將單簧管制成了低音單簧管，使它在管弦樂隊廣泛運用。一八一四年，阿道夫生在名為迪南的比利時城市中，他的爸爸是一個有聲望的樂器制作者。他在十五歲時就已經(jīng)是布魯賽樂音樂學院的一個好學生，同時與布魯賽樂交響樂團共同演奏。一八四二年，他制造了首個薩克斯管，獲得了許多作曲家的言語上的鼓勵卻很少作曲，如李斯特、瓦格納等等。作為當時叫有聲望的作曲家——柏遼茲考慮到薩克斯有人性的特征，制作了一首合奏曲目《圣歌》，但卻并未保留住曲譜。當下可查到的首只曲子是一九四四年Jean Georges Kastner創(chuàng)作的Dernier RoiDe Juda。他于一八五七年至一八七零年在法國巴黎音樂學院教書，為薩克斯管創(chuàng)作了三十五個曲譜。阿道夫于巴黎開設(shè)了一個制作薩克斯管的公司，制造出十四種各不相同的薩克斯管。由于在樂隊中并不使用所以開始銷售不好，卻恰好法國當局從一八四五年起革新軍樂隊編制，組成了兩個樂隊，一個樂隊有薩克斯，另一樂隊沒有。在一八四五年四月二十二日，2萬人到現(xiàn)場欣賞其表演，并選擇薩克斯樂隊為勝者，隨后薩克斯便申請了專利，公司也得到了來自法國當局的訂貨單。由于阿道夫的名望，許多對于SAX的改造都沒遠離最初創(chuàng)作原理，且這些改變均適用于現(xiàn)在的創(chuàng)作方法，使表演者能更順暢表演或者提升樂器的音質(zhì)。阿道夫在當時很受擠兌，有次瓦格納要用SAX作曲，但是知道是阿道夫制作的后就打消了這個主意。一八九四年它的公司倒閉，他在巴黎去世，其律師通過很多年的堅持，終于將他己喪失的專利權(quán)奪了回來。

二、薩克斯管的發(fā)展音樂的發(fā)展

樂器的進展均要以發(fā)展都要以當下的經(jīng)濟、政治等等許許多多的層面的元素為基礎(chǔ)，無論是哪一個年代的人文思想也會遭受到政治與經(jīng)濟的干預，因此在十九世紀年代歷史因素之下法國和普魯士帝國之間發(fā)生了爭斗。在一八七零年到一八七一年的兩國之間的戰(zhàn)斗中，法國當局將薩克斯管大量的運用在軍中的樂隊之中，推進了它在以前的表演進程與運用。而在一八六一年至一八六五年處于南北戰(zhàn)爭時段的美國，再這樣一個奇妙的開放的國家之中，全球各地的各個種族的音樂特征在這里相融合，綜合了當?shù)赝林说囊魳诽攸c推動了美國爵士樂的出現(xiàn)，因此推動了SAX的進步。美國首個有記載的使用薩克斯的樂隊是一八五三年Henri Wuille所在的樂隊。這一時期正是北美與西歐的工業(yè)革命，推進了手段與經(jīng)濟上的提升，科學的進步讓薩克斯的制作、研發(fā)增添了越來越多的進步空間，使得這一樂器愈加完美。當時全球最有名的樂器制作者Charles Gerard Conn1844生在美國紐約，它的設(shè)計者Gus Buescher在一八八七年制造出了首個樂器。在藝術(shù)上，以前的古典藝術(shù)慢慢被所有民族特征浪漫主義所取代，后來因遭到科學和工業(yè)革命的影響，慢慢轉(zhuǎn)為寫實主義，通過畫畫、文學、音樂等等方法記錄社會上的所有情形與事物，在這之中最有名的是印象派。形成在十九世紀末期的印象主義音樂是一種受到“象征主義文學”與“印象主義繪畫”的感染從而產(chǎn)生的音樂流派。有名的來自于法國的音樂家德彪西以前也為薩克斯創(chuàng)作過獨奏曲譜《狂想曲》。法國首個開辦薩克斯管演奏會的女性表演者Elish Hall在四十七歲得了咽喉病，之后開始吹薩克斯，沒過多久就病愈了。因此之后她便喜愛上了這一樂器。她是位富裕的商人，花費許多錢雇全球的音樂家為它作曲。她曾雇傭德彪西為其作曲，盡管這一音樂家并不喜愛薩克斯，但還是為其寫曲，由于某些因素并未寫完，在他去世后其學生Jean Roger Ducasse寫完。曲子的創(chuàng)作方法與音樂特征全是德彪西的風格，并且在一九一九年在演奏會上將這一曲譜表演出來。

從古至今有很多很多的音樂家曾在交響樂團曲子的創(chuàng)作中運用過薩克斯管，下面介紹的都是使用過薩克斯管的交響樂隊的曲目。十九世紀的全部的交響樂隊的薩克斯聲部的使用的聲音都較低，這樣一種器具最低沉的幾個音特別難把握，導致表演的強度不夠，這一問題在現(xiàn)在這樣一個科學進步的時代仍然無法解決。由于器具在恰當?shù)拈L度下低音區(qū)會很容易的表演出來，但是薩克斯是經(jīng)過簧片震動從而出現(xiàn)聲的器具，而且薩克斯的管壁的材質(zhì)是銅，因此演奏低沉的聲音不像單簧管或雙簧管那般簡單。在德利卜所創(chuàng)作的名為《西爾維婭>的芭蕾舞劇之中所運用中音薩克斯管單獨演奏的畫面，之中重復演奏低音C。原來是十分容易的音區(qū)，但是表演者卻心生擔憂。還有很多相似的事故，表演者的心理素質(zhì)也是導致演奏成功與否的因素。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)導致作曲者不敢為薩克斯管譜曲，擔心這一樂器無法演奏他們的曲譜，因此表演者便沒有其他別的新的曲目去演奏，使得他們的技術(shù)生疏或是尋找其他表演方式，如四重奏、屋內(nèi)演奏、薩克斯管演奏團等等。再這樣一種全新的格局出現(xiàn)之前，薩克斯表演就產(chǎn)生了只屬于它的表演會，薩克斯管不僅僅在單獨演奏的音樂會中大放光彩，與此同時，擁有許多種類的薩克斯管就如同是一個完整的管弦樂隊一般，表演的音域廣泛，音色可以有多種不同種類。薩克斯已經(jīng)不只是依托于作曲者的創(chuàng)作，反而是獨走一條別的音樂器具無法模仿的獨具特色的路。