摘 要 威廉·?？思{是二十世紀(jì)偉大的小說(shuō)家之一。其經(jīng)典短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中的敘事學(xué)研究，一直以來(lái)既是熱點(diǎn)，也是難點(diǎn)。本文試從厘清敘事聚焦的概念入手，并以《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》為研究文本，探討這部經(jīng)典短篇小說(shuō)的敘述聚焦類(lèi)型。

關(guān)鍵詞 威廉·?？思{ 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》 敘事聚焦

《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》是威廉·?？思{最經(jīng)典的短篇小說(shuō)之一，其哥特式的敘述風(fēng)格，顛倒無(wú)序的敘述時(shí)間，指稱(chēng)模糊的敘述者，不斷變幻的敘事聚焦類(lèi)型，給評(píng)論者帶來(lái)了巨大的探討空間?？v觀對(duì)這篇小說(shuō)的研究，其敘事聚焦是探討得最多的方面，但卻是眾說(shuō)紛紜，沒(méi)有達(dá)成一致的結(jié)論。本文試從厘清敘事聚焦的概念入手，并以《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》為研究文本，探討這部經(jīng)典短篇小說(shuō)的敘述聚焦類(lèi)型。

一、關(guān)于敘事聚焦

熱奈特在《敘事話語(yǔ)》 中對(duì)敘事文本中“說(shuō)”與“看”關(guān)系進(jìn)行了嚴(yán)格的區(qū)分，他認(rèn)為，“誰(shuí)說(shuō)”是確認(rèn)敘事文本的“敘述聲音”與敘述者的問(wèn)題，討論的是敘述者的立場(chǎng)和出發(fā)點(diǎn)；“誰(shuí)看”是決定通過(guò)哪個(gè)人物的角度展開(kāi)敘述。

敘述聚焦是關(guān)于“誰(shuí)看”的問(wèn)題，關(guān)注的是某個(gè)“看”的人物即聚焦者與被“看”的人或事物即聚焦主體之間的關(guān)系，聚焦效果因其之間關(guān)系的遠(yuǎn)近而不同。特別要指出的是，這里的“看”不僅僅是視覺(jué)上的，更是包括聽(tīng)覺(jué)、感知、思想等方面的，這是熱奈特在《新敘事話語(yǔ)》中補(bǔ)充改正的。

根據(jù)聚焦者和聚焦主體之間的關(guān)系變化，熱奈特將聚焦分為三大類(lèi)：

第一，“無(wú)聚焦敘事”或“零聚焦敘事”，屬于無(wú)固定聚焦者的全知敘事，此時(shí)敘述者看到的比任何人物看到的都多，即“敘述者大于人物”；

第二，“內(nèi)聚焦敘事”，此時(shí)敘述者只敘述聚焦者所能夠看到的狀況，即“敘述者等于人物”，而“內(nèi)聚焦敘事”又可分為固定式內(nèi)聚焦、不定式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦：“固定式內(nèi)聚焦”即文本只有一個(gè)聚焦者，文本敘事只通過(guò)這一個(gè)聚焦者展開(kāi)，“不定式內(nèi)聚焦”是不同的聚焦者分別看到、敘述不同的聚焦主體，“多重式內(nèi)聚焦”是不同的聚焦者看到、敘述同一個(gè)聚焦主體。“不定式內(nèi)聚焦”和“多重式內(nèi)聚焦”的相似點(diǎn)在于文本中存在多個(gè)聚焦者，而不同處在于前者的聚焦主體是不同的，后者的聚焦主體是相同的。

第三，“外聚焦敘事”，是指敘述者所敘述的比人物知道的還要少，即“敘述者小于人物”。

這些聚焦方法不一定會(huì)在整部作品中保持一致，也就是說(shuō)一個(gè)文本中是存在多重聚焦類(lèi)型并存、相互穿插并且相輔相成的情況的。

二、以《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》為例分析敘事聚焦類(lèi)型

近些年對(duì)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》敘事聚焦類(lèi)型的研究很多，都比較認(rèn)可的是福克納在敘述中采用了多種聚焦類(lèi)型，并使之處于交替使用的變化之中。但具體使用了哪幾種聚焦類(lèi)型，如何進(jìn)行穿插交替的，眾說(shuō)紛紜。本節(jié)就具體分析一下《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》的敘事聚焦類(lèi)型。

1、零聚焦敘事

零聚焦敘事是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)最常用的一種敘事聚焦類(lèi)型，因此在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中也會(huì)存在這種聚焦類(lèi)型，并且是小說(shuō)的一開(kāi)頭便用這種零聚焦來(lái)展開(kāi)敘述?！皭?ài)米麗·格里爾生小姐過(guò)世了，全鎮(zhèn)的人都去送喪：男子們是出于敬慕之情，因?yàn)橐粋€(gè)紀(jì)念碑倒下了；婦女們呢，則大多數(shù)出于好奇心，想看看她屋子的內(nèi)部。”一句話中，男子們和婦女們的心理都進(jìn)行了描述，也就是說(shuō)沒(méi)有聚焦者，敘述者敘述出來(lái)的比任何一個(gè)人物知道的都多。

2、內(nèi)聚焦敘事

《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》的最主要的聚焦類(lèi)型是內(nèi)聚焦，并且是不定式內(nèi)聚焦。聚焦者不同，分別有敘述著故事的“我們”、經(jīng)歷著故事的“我們”以及具體情節(jié)中的“他們”。

小說(shuō)的第一節(jié)的第二段開(kāi)始，很多人仍舊認(rèn)為這部分是“零聚焦”，屬于全知視角。但是在零聚焦的敘事之中慢慢就穿插了內(nèi)聚焦。比如在描述愛(ài)米麗小姐的房子時(shí)，“只有愛(ài)米麗小姐的屋子巋然獨(dú)存，四周簇?fù)碇藁ㄜ?chē)和汽油泵。房子雖已破敗，卻還是執(zhí)拗不馴，裝模作樣，真是丑中之丑?！边@句話是在評(píng)價(jià)愛(ài)米麗小姐的帶有傳統(tǒng)色彩的房子與周?chē)F(xiàn)實(shí)格格不入，這明顯就是以敘述著的“我們”為聚焦者，從現(xiàn)在敘述的“我們”的眼中來(lái)描述這個(gè)畫(huà)面。

“敘述自我”為聚焦者的內(nèi)聚焦和“經(jīng)歷自我”為聚焦者的內(nèi)聚焦的變換比較普遍隨意。比如在第二節(jié)中，敘述愛(ài)米麗小姐父親死之后，“當(dāng)時(shí)我們還沒(méi)有說(shuō)她發(fā)瘋。我們相信她這樣做是控制不了自己。我們還記得她父親趕走了所有的青年男子，我們也知道她現(xiàn)在已經(jīng)一無(wú)所有，只好象人們常常所做的一樣，死死拖住搶走了她一切的那個(gè)人。”我們相信她只是控制不了自己是我們當(dāng)時(shí)的想法，而當(dāng)時(shí)我們還沒(méi)有說(shuō)她發(fā)瘋這個(gè)表述便是敘述自我在最后知曉她把她的愛(ài)人毒死并將尸體留在身邊這件事之后做出的判斷。

第三人稱(chēng)人物為聚焦者的內(nèi)聚焦，比如，在敘述第二代鎮(zhèn)長(zhǎng)和參議員反對(duì)免稅政策，于是派代表團(tuán)訪問(wèn)愛(ài)米麗小姐時(shí)就出現(xiàn)了。聚焦者迅速轉(zhuǎn)變成了鎮(zhèn)長(zhǎng)，于是可以看見(jiàn)“寫(xiě)在古色古香的信箋上，書(shū)法流利，字跡細(xì)小，但墨水已不鮮艷，信的大意是說(shuō)她已根本不外出。”然后聚焦者又轉(zhuǎn)變成了代表團(tuán)的“他們”，可以看到愛(ài)米麗小姐客廳以及愛(ài)米麗小姐本人的樣子，以及做出了她“卻給人以肥大的感覺(jué)。她看上去像長(zhǎng)久泡在死水中的一具死尸，腫脹發(fā)白”的評(píng)價(jià)。這種對(duì)愛(ài)米麗小姐評(píng)價(jià)顯然是厭惡舊制度舊傳統(tǒng)的新一代人的評(píng)價(jià)。這種第三人稱(chēng)內(nèi)聚焦的轉(zhuǎn)換也在敘述“氣味”事件以及買(mǎi)砒霜事件時(shí)出現(xiàn)過(guò)，都是以第三人稱(chēng)人物為聚焦者，從他們的眼中去描述事件經(jīng)過(guò)，并帶有自己的價(jià)值判斷和感情色彩，從而影響讀者對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的知曉和理解。

外聚焦敘事在這部小說(shuō)中體現(xiàn)不太明顯，本文就不做具體討論。

三、結(jié)語(yǔ)

作者不斷變換聚焦類(lèi)型，因此讀者需要在字里行間尋找線索，必須對(duì)人稱(chēng)代詞的轉(zhuǎn)換、敘述者的敘述非常敏感，體察敘述者所指的不同群體的真實(shí)態(tài)度，才能理解這個(gè)故事。如此變幻的人稱(chēng)代詞和視角為讀者對(duì)故事的理解增加了障礙。但若僅設(shè)置成固定聚焦，則會(huì)造成人物形象單薄，故事情節(jié)無(wú)趣；若設(shè)置成外聚焦，或者是仆人的視角，而不是外人的內(nèi)聚焦，故事就會(huì)失去其神秘感和閱讀難度而變得平淡，讀者不需要推測(cè)情節(jié)，以致失去閱讀的趣味，最后揭開(kāi)真相的結(jié)尾也不會(huì)那么令人震驚以及引人深思。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]威廉·?？思{.獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花[M].楊豈深，譯.?？思{短篇小說(shuō)集.南京：譯林出版社，2001：29-41.

[2]熱奈特.敘事話語(yǔ)新敘事話語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

（作者單位：山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）