“如果在自然里發(fā)現(xiàn)了真正打動(dòng)你的美，就不必多慮這種美，是否曾經(jīng)有人揭示過(guò)?！?/p>

若說(shuō)江宏偉的畫(huà)最開(kāi)始是記錄形象、鍛煉手法、摸索熟悉程序，那他后來(lái)的創(chuàng)作則是在慢慢體會(huì)自然的味道，慢慢琢磨結(jié)構(gòu)之間的相互關(guān)系。很多時(shí)候他是以自己的想象，在對(duì)象身上尋找一種妥貼的和諧。

畫(huà)壞的牡丹

江宏偉的畫(huà)，強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面所呈現(xiàn)的視覺(jué)印象，這種視覺(jué)印象是由時(shí)光侵蝕而給畫(huà)面蒙上的迷離的灰褐色，物象在灰褐色的籠罩下，朦朦朧朧地映現(xiàn)，有點(diǎn)像是光霧暈化中的景象。一些不褪色的石青、石綠、朱砂、珍珠白在灰色層中閃爍著溫潤(rùn)的亮塊，形成了統(tǒng)一而又豐富的調(diào)子，有點(diǎn)深幽遙遠(yuǎn)。

然而江宏偉的這種“調(diào)子”卻是形成于一個(gè)偶然，或許稱之為沮喪之后的不甘心更為貼切。一幅工筆畫(huà)，從起稿到制作完成，需花費(fèi)大量時(shí)間，而在作品完成的過(guò)程中，只能一層層地渲染，容不得修改，更無(wú)法改變意圖。由于江宏偉不愿按固有的工筆畫(huà)程序作畫(huà)，也不愿按當(dāng)時(shí)的畫(huà)面樣式作畫(huà)，在制作過(guò)程中常常會(huì)異想天開(kāi)地加入自己藝術(shù)理想的某些元素。

因?yàn)樽畛踅佑|繪畫(huà)領(lǐng)域多是素描與色彩的訓(xùn)練，以至于眼光在辨別外部事物也是以明暗、冷暖來(lái)觀察對(duì)象的，物體與環(huán)境的關(guān)系，固有色與環(huán)境色的相互作用，使江宏偉不能安分于工筆花鳥(niǎo)的正常步驟。對(duì)色彩的迷戀總會(huì)讓他在一張白描花卉稿上起一些非分之想，這就必然導(dǎo)致畫(huà)面的不和諧，有時(shí)甚至到了十分糟糕的地步，往往涂刷重重的顏色，將其完全覆蓋，成了一張灰蒙蒙的不透氣的色紙。其間僅能依稀辨別一點(diǎn)殘痕，似乎是對(duì)非分之想的一種譏笑，在這個(gè)過(guò)程中，他撕掉了無(wú)數(shù)辛辛苦苦花費(fèi)大量時(shí)間畫(huà)出來(lái)的半成品。

當(dāng)學(xué)生時(shí)，他因不愿按老師教的成法作畫(huà)，把一幅牡丹“畫(huà)壞了”。老師讓他重畫(huà)，他卻堅(jiān)持繼續(xù)“亂涂”，涂完發(fā)現(xiàn)顏色太厚，便用清水洗刷。這種行為從某種意義上是違反了工筆畫(huà)的程序，帶有某種破壞的意識(shí)，使得本來(lái)不合理的畫(huà)法，納入了合理的畫(huà)種之中，并被認(rèn)可為一種“風(fēng)格”。隨著時(shí)間的積累，江宏偉逐漸調(diào)和了想像與表達(dá)間的距離，也總結(jié)出了一些處理方法，在一定程度上，形成了自己的思維方式與表現(xiàn)范圍。他總結(jié)道：“這是一個(gè)從無(wú)意識(shí)的偶然，甚至是無(wú)可奈何，轉(zhuǎn)變成主動(dòng)采用、將錯(cuò)就錯(cuò)的作畫(huà)過(guò)程?！?/p>

江宏偉首創(chuàng)的洗染法就在這不斷畫(huà)了洗、洗了畫(huà)的過(guò)程中產(chǎn)生了。

從傳統(tǒng)到自然

江宏偉最初對(duì)傳統(tǒng)并不太理解，或者說(shuō)，他認(rèn)為年紀(jì)輕輕就能理解傳統(tǒng)這事兒不靠譜。

留校后，由于指導(dǎo)他的老師認(rèn)識(shí)謝稚柳，于是有機(jī)會(huì)跟著老師一起進(jìn)入上海博物館的地庫(kù)里參觀，欣賞到了陳老蓮等古人的大批原作。雖然當(dāng)時(shí)還無(wú)法體會(huì)傳統(tǒng)的全部精髓，但他拼命把傳統(tǒng)往好里想，覺(jué)得只要是傳統(tǒng)的，就一定錯(cuò)不了。從博物館的地庫(kù)出來(lái)后，江宏偉抬頭望著天空和白云，看著身邊的建筑和花鳥(niǎo)，感嘆：“還是這個(gè)好看！”

后來(lái)，江宏偉臨過(guò)一副南宋《百花圖卷》中梔子花的一段，這是他從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作二十幾年來(lái)唯一的一次臨摹，沒(méi)有任何目的的消遣。這份灑脫和愜意，并非是對(duì)古典之作的輕視，反而說(shuō)明這些作品已深深印入他的意識(shí)之中。對(duì)江宏偉而言，傳統(tǒng)更像是朋友—“我將這些經(jīng)典作品當(dāng)做一位會(huì)心的知友，一并交流著如何關(guān)注外部的世界，以怎樣的心境來(lái)反映自然界所展示的跡象?！?/p>

江宏偉的思古幽情是由一朵朵實(shí)實(shí)在在的花引發(fā)的，以一朵花為契機(jī)，靜靜地品味其光色形態(tài)，再細(xì)細(xì)地聯(lián)想古代畫(huà)作，由此交融起某種想象，塑造出一朵理想的花朵。這實(shí)在的“花”，也即“自然”。現(xiàn)在提及“自然”兩字，頗有點(diǎn)“落伍”的嫌疑，其實(shí)能具有感受自然、把握自然、表現(xiàn)自然的能力是非常不易的，它需要內(nèi)心與自然的溝通，以一顆沉靜敏感的心來(lái)體悟自然，取得一種交融，將創(chuàng)作的心境與自然的美感相互融化，凝聚成心靈的畫(huà)面。

“二十四節(jié)氣”是江宏偉創(chuàng)作的二十四幅畫(huà)，歷時(shí)三年左右完成，三年的迷醉，是采用了大自然的新鮮果實(shí)。江宏偉說(shuō)：“你可能會(huì)厭倦重復(fù)的事情，但你不會(huì)厭倦自然?！?/p>

誰(shuí)說(shuō)他的畫(huà)像宋畫(huà)？

說(shuō)到宋畫(huà)，可能有人會(huì)說(shuō)江宏偉的畫(huà)像宋畫(huà)、學(xué)宋畫(huà)，其實(shí)這問(wèn)題要放在初讀他的畫(huà)時(shí)，我鐵定疾呼：我說(shuō)的！事實(shí)上，早在1987年前后，江宏偉創(chuàng)作了十多張小幅的荷花作品，在1988年參加中國(guó)美術(shù)館舉辦的一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)展上，就被評(píng)論為“具有宋畫(huà)般意境”的佳作?！翱赡苁俏耶?huà)面里營(yíng)造的氛圍有一點(diǎn)深幽靜僻的感觀效果，才會(huì)得到如此的評(píng)價(jià)吧。以我當(dāng)時(shí)的狀況，并不可能深究宋畫(huà)中的意境、宋畫(huà)中的構(gòu)造形感。假如說(shuō)畫(huà)面能給人造成宋畫(huà)式的印象，應(yīng)該是對(duì)宋畫(huà)采用了屬于私人化的判斷方法?！?/p>

然而，江宏偉并不否認(rèn)自己喜歡宋畫(huà)，他喜歡五代宋元那些充分揭示自然美的優(yōu)秀作品。當(dāng)江宏偉傾伏在大都會(huì)博物館的玻璃柜上如癡般地賞看《梨花圖》時(shí)，已分不清是贊嘆，是感動(dòng)，還是傾慕，但有一種感覺(jué)是真實(shí)的，便是一種暗合的喜悅?！斑@是意識(shí)中彌留的自然印象一下子與眼前的畫(huà)面重疊，在溫馨柔和之間彌漫著的遙遠(yuǎn)的感覺(jué)。”

“如果我不對(duì)一朵自然的花朵投射關(guān)注的目光，我就不可能泛起如《泉》、《春》般的柔性。”

是的，江宏偉總是能把安格爾的大浴女和石階旁的雞冠花扯到一起，看到櫻花會(huì)想到《剎枯拉》里的詩(shī)句，當(dāng)他沉浸在《維納斯誕生》那略帶憂郁的唯美情調(diào)中時(shí)，居然會(huì)冒出《出水芙蓉圖》的畫(huà)面，接著從圖中散發(fā)著包漿般光澤的花瓣里，聯(lián)想到人體似的曲姿。他總是將閱讀的主動(dòng)權(quán)掌握在自己手中，強(qiáng)調(diào)他構(gòu)筑美感的獨(dú)特方式，而不拘泥于人為制定出的某種法則。

這些看似荒唐卻互通交替的暗合，讓江宏偉在一朵花中注入了自己對(duì)美的理解與向往。這種暗合，令他歡喜、愉悅。

一次及時(shí)的認(rèn)可

上世紀(jì)90年代初，先后有兩位從事藝術(shù)品交流的經(jīng)營(yíng)者到內(nèi)地尋找畫(huà)家策劃展覽。一位是香港回歸后首任行政長(zhǎng)官董建華的妹妹金董建平；另一位是臺(tái)灣作家施叔青。施叔青將江宏偉的作品推薦到香港西式畫(huà)廊展出，又在臺(tái)灣蟠龍畫(huà)廊展覽。1992年，金董建平曾與施叔青說(shuō)內(nèi)地畫(huà)家很快會(huì)變成商業(yè)畫(huà)家，施叔青與她打賭說(shuō)江宏偉不會(huì)變的。

1995年去臺(tái)灣的困難程度遠(yuǎn)超日本、美國(guó)，但江宏偉是年赴臺(tái)的行程還是按時(shí)定下，前去參加1996年元旦在臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館最重要展廳的展覽。當(dāng)時(shí)施叔青也去看展，三年多沒(méi)見(jiàn)，她看完展覽興奮地對(duì)江宏偉說(shuō)：“你還記得我與金董建平打的賭嗎？看了你的作品，我贏了?！?/p>

江宏偉說(shuō)他對(duì)自己的畫(huà)有那么點(diǎn)兒自戀，雖然很多作品外流，但卻有種受到肯定與贊賞的滿足，人有時(shí)很難抵御被需要時(shí)那種暗自得意的心態(tài)。港臺(tái)畫(huà)商的這次認(rèn)可對(duì)江宏偉而言，很及時(shí)，也很重要。他說(shuō)：“這就像你在實(shí)驗(yàn)室里做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，如果沒(méi)人肯定你的價(jià)值，你可能搗鼓到一半時(shí)，又開(kāi)始搗鼓另一個(gè)了。所以當(dāng)現(xiàn)在一些年輕人大談理想、故作深?yuàn)W時(shí)，我會(huì)認(rèn)為他可能是不自信。”如果沒(méi)有當(dāng)時(shí)這些畫(huà)商的存在，不知江宏偉是否會(huì)有今天的自戀與自信。