王文瀾 公曉慧

40年前，中國以極大的勇氣和熱情開啟了改革開放元年。傳統(tǒng)的舊體制，嚴(yán)重禁錮了人們的思想和創(chuàng)造活力，束縛了社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展。改革開放，成為推動(dòng)中國發(fā)展進(jìn)步的動(dòng)力和源泉。鄧小平說：“改革就是搞活”，就是要“使中國真正活躍起來”?！案慊睢?，用一個(gè)更形象的詞來表述就是“松綁”。在攝影家王文瀾拍攝于二十世紀(jì)八九十年代的影像檔案中，我們看到了改革開放帶給被禁錮的中國的深層次變化，看到了中國逐漸被激活和復(fù)蘇的種種跡象。

二十世紀(jì)八十年代，適逢改革開放初期，攝影家王文瀾開始進(jìn)入新聞攝影領(lǐng)域，拍下了許多“當(dāng)時(shí)只道是尋?！钡臅r(shí)代表情。這些看似“細(xì)枝末節(jié)”影像碎片，卻成為今日我們來近距離感觸那個(gè)時(shí)代的一種必不可少的“抓手”或者“鏈接”。

被巨大的變革所震撼，因生活的顫動(dòng)而感動(dòng)，王文瀾用手中的照相機(jī)觸摸、觀看那段于他們來說堪稱“驚鴻一瞥”的歲月革新——由自行車世界形成的早高峰、第一家亮相于中國的“洋快餐”、公園里的時(shí)尚女青年，展銷會(huì)上搶購的場面……那些由時(shí)代春風(fēng)帶來的天翻地覆的變化，由“松綁”所帶來的勃勃生機(jī)，那些街巷中的蕓蕓眾生和他們悄然改變的生活，以及他們營養(yǎng)不良的臉上綻放著希望的笑容，都定格在那個(gè)年代的時(shí)代底片上。

照相機(jī)不過是一個(gè)工具，不可能自覺和有目的地工作，所以決定一切的是照相機(jī)取景器后面那雙眼睛。一個(gè)好的攝影師應(yīng)該是學(xué)者型的——不能只關(guān)注攝影本身這點(diǎn)事兒，要對社會(huì)生活有自己的研究和認(rèn)識(shí)，這樣才能在選擇拍攝對象的時(shí)候有獨(dú)立的判斷和認(rèn)知。

在王文瀾看來，當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的巨變，主要變化是發(fā)生在思想層面和社會(huì)生活的深處，這種變化不太好表現(xiàn)。尤其按照以前拍攝大型歷史場面的經(jīng)驗(yàn)來看，這些隱藏在社會(huì)生活內(nèi)部的東西會(huì)讓人有一種無從下手的感覺。就在那時(shí)，一些外國攝影記者的作品給了他很大的啟發(fā)，在王文瀾看來，他們選取的拍攝對象似乎很普通，但內(nèi)涵深厚，看似尋常，但往往通過對細(xì)節(jié)和小事物的捕捉，實(shí)現(xiàn)了對社會(huì)生活的忠實(shí)記錄。

受外國攝影記者的啟發(fā)，王文瀾選擇了以一種貼近生活、不矯飾、不倨傲、真誠的記錄方式，以自己熟悉的方式、平等的心態(tài)，記錄時(shí)代，捕捉巨變中的中國的點(diǎn)滴變化，生動(dòng)還原了剛剛解除思想禁錮后的人們，用千姿百態(tài)的動(dòng)作嘗試和享受著日新月異生活的真實(shí)狀態(tài)。美國聯(lián)系圖片社總裁普雷基曾這樣評價(jià)他：“他離被攝物很近，以產(chǎn)生一種真正的親近，他離被攝物又很遠(yuǎn)，做到不干擾被攝物?！?/p>

在王文瀾的影像中，我們讀到，攝影語言是記錄社會(huì)變遷的。以前，中國自行車多，被人稱為“自行車王國”。他天天就端著相機(jī)在街上守著。后來，王文瀾感覺越拍自行車越少了，2000年左右，幾乎很難見到自行車。但這幾年共享單車又發(fā)展迅速，街頭又見越來越多自行車，他又重新開始拍。我們跟隨他對時(shí)代的記錄，總能不斷找到時(shí)代前行的足跡。

在變革的年代里，我們感激有著許多像王文瀾一樣的攝影人，他們用相機(jī)記錄著那些精彩的歷史。如今回首那些時(shí)代表情，就像普希金所說，“一切過去的都將變成親切的懷念”！

（編輯/公曉慧）