摘 要 紀(jì)實片中長鏡頭的使用，可形成、多景別、多場景鏡頭實效，突出畫面空間的真實感和整體感。它具有敘事性和信息量大兩特點，既可以更自然、更客觀的展現(xiàn)出所拍素材的特征及狀態(tài)，又能起到強化所拍攝的物象內(nèi)涵，更能突出紀(jì)實片的特點，使作品更具生命力和表現(xiàn)力的作用。

關(guān)鍵詞 紀(jì)實片 長鏡頭應(yīng)用

長鏡頭是對所拍攝物象進(jìn)行較長時間連續(xù)不斷的拍攝所形成的鏡頭。在拍攝紀(jì)實時，長鏡頭的使用，可形成、多景別、多場景鏡頭實效，突出畫面空間的真實感和整體感 ，能客觀、自然、真實地表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，是最為理想的鏡頭表現(xiàn)手法。現(xiàn)今，觀眾對紀(jì)實片越來越來注目，許多紀(jì)實片之所以得到觀眾的稱頌，正是因它的紀(jì)實性。紀(jì)實性拍攝不僅可以更自然、更客觀的表現(xiàn)出所拍對象的特征，并且還可以起到增強作品內(nèi)涵、使作品更具生命力和表現(xiàn)力的作用。在以真實性、自然性、客觀性為特點的紀(jì)實片里，雖然突出紀(jì)實性的手段有很多，可真正能出彩的，還是這種有真實性、有意義的長鏡頭讓人感動。

長鏡頭的“長”，是特指電視鏡頭時間。電視鏡頭時間是拍攝過程中，攝像機的單一鏡頭的開始到停止這段時間內(nèi)，攝像機不間斷地拍攝下來的一個片斷。這個片斷中被攝物體在空間和時間上，沒有任何被切斷的感覺。電視片中每個鏡頭的長度，就是電視鏡頭的時間，一般超過十秒鐘的為長鏡頭。從拍攝手法上來講，就是在拍攝過程中，在拍攝過程中采用推、拉、搖、移等拍攝方法，對一個景別一個場景或一組鏡頭進(jìn)行連續(xù)拍攝，形成的一個信息量豐富并且完整的鏡頭段落。

一、 長鏡頭具有敘事的特性

1、在長鏡頭的敘事中，創(chuàng)作者大都以一種第三者的旁觀姿態(tài)的身份出現(xiàn)，以冷靜客觀的視角，把編導(dǎo)的主觀傾向?qū)υ煨偷哪欠N創(chuàng)作欲望，隱藏在客觀記錄的事實畫面里面，盡量不讓觀眾看到到人工雕琢的痕跡，使之更自然更生活化。在《變形記》20150217期，兩名變形主人公梁家銘和莊前的打斗中，不管他倆打斗到多么白熱化狀態(tài)，創(chuàng)作者始終都以一種觀察者的旁觀姿態(tài)的身份出現(xiàn)，用長鏡頭真實的記錄了兩個無知少年的沖突，給觀眾以非常真實的感覺，也為這兩位冷酷、暴戾少年的后來轉(zhuǎn)變，做足了鋪墊。

2、在對物象的刻畫上，長鏡頭多力求沒有人工痕跡的視角上，畫面多采用自然光效，很少用人工燈光對畫面修飾，同時注重同期音的采集，保持同期音的完整，保持時空的統(tǒng)一和延續(xù)，再現(xiàn)真實的人物和生活的形態(tài)，讓觀眾在觀看時心情極度的放松下，自然而然的跟隨創(chuàng)作的思想，進(jìn)入片中的故事，身臨其境?！蹲冃斡洝?0150217期兩位變形主人公，在即將結(jié)束變形之旅時，在歡送的篝火晚會上，梁家銘在念回給爸爸的信時，創(chuàng)作者僅用了兩盞新聞燈，僅讓觀眾能看清主人公的形象，而歡送人群均以篝火的自然光，來交待時空背景。同時連續(xù)采集的同期音，讓觀眾看到了這位曾經(jīng)心冷如冰、曾經(jīng)暴烈如火、曾經(jīng)視父如仇的少年的巨大轉(zhuǎn)變。接著，創(chuàng)作者又用長鏡頭記錄下了他們一家三口人緊緊相擁在一起，泣不成聲的畫面，完整的長鏡頭一氣呵成，讓觀眾在感動之余，看到了這個少年的身上，有孤獨與柔軟，有勇氣和擔(dān)當(dāng)，更有對父親那血脈相連割舍不斷深深的眷戀，都為這位曾經(jīng)的“問題”少年的轉(zhuǎn)變，而由衷的高興。創(chuàng)作者堅持用最簡單的鏡頭，最真實的記錄，呈現(xiàn)少年的成長之痛。

3、長鏡頭的敘事方法是一種自然、開放型的敘事方法，由于它記錄的是一種原生態(tài)的并接近現(xiàn)實生活畫面，多采用平實質(zhì)樸的攝影手法，對觀眾有親近和參與感。在紀(jì)錄片《非州最后原始部落》的影片中，創(chuàng)作者基本上全部都是運用長鏡頭的編輯方式，講述非州最后原始部落的故事，大部分鏡頭在60秒左右，有些鏡頭長達(dá)近120秒。這些長鏡頭的運用，不但沒有觀眾感到枯燥單一，反而從畫面中觀眾感受到了非州最后原始部落雖然很貧窮，但那里生活的居民卻享受著安寧祥和的慢節(jié)奏生活。

二、 長鏡頭的信息量要大

長鏡頭的拍攝看似很簡單，可真正能拍攝出信息量大，又有生命力和表現(xiàn)力的長鏡頭確實不太容易。正如“越是看似簡單的事物，越具有豐富的內(nèi)涵”一樣，內(nèi)容豐富且信息量大的長鏡頭，才能吸引觀眾。像競技體育比賽、文藝表演類的節(jié)目等，這時鏡頭時間雖然很長，但畫面內(nèi)容是運動的，運動的畫面里包含著豐富的信息量，如觀眾在觀看NBA比賽時，球場上的攻防轉(zhuǎn)換非?？?，用長鏡頭的拍攝手段，能讓觀眾清楚完整的看到賽場上的變化，運動員得球后，迅速轉(zhuǎn)身、虛晃、傳球給隊友，隊友接球、運球、過人妙傳給跟進(jìn)到籃下的同伴，空中接力暴扣，動作一氣呵成，酣暢淋漓，讓觀眾象坐在現(xiàn)場看比賽一樣，身臨其境的享受著看球的快樂。

現(xiàn)在有一些新聞片和紀(jì)實片，存在不當(dāng)鏡頭和無效鏡頭，觀眾在觀看影片時，經(jīng)?？梢钥吹揭恍o意義、無內(nèi)容變化、無信息量的長鏡頭出現(xiàn)，內(nèi)容顯得拖踏面空洞。比如：在《非州最后原始部落》的影片中，長焦拍攝夜晚的非州空曠的原野里燃燒的一堆篝火，沒有人員的活動，沒有配音也沒有音樂，鏡頭卻長達(dá)50多秒，沒有信息變化的長鏡頭，讓人感到冗長和呆板。創(chuàng)作者可能想表現(xiàn)非州原野夜晚的寂靜與安寧，卻忽略了觀眾對信息量的要求。

總之，鏡頭的長與短與影視作品的節(jié)奏關(guān)系很密切，短鏡頭的迅速轉(zhuǎn)換，可以增加作品的生動和緊張感，長鏡頭的連續(xù)時空運動把真實的現(xiàn)實自然的呈現(xiàn)在畫面里。一個鏡頭段落采用一種一成不變的剪接率，會使觀眾有一種疲乏厭倦感。這就象我們在聽音樂一樣，如果音樂的節(jié)奏、音律一成不變，推動不了聽眾的積極反應(yīng)，再有耐心聽眾也會并逐漸產(chǎn)生抵制情緒，如果一段音樂在節(jié)奏上，音律上變化合理即使其內(nèi)容平淡也能收到良好效果，比如歌曲《忐忑》，它且沒有實際內(nèi)容，但它卻能成為流行歌曲。因此我們在創(chuàng)作作品時，要根據(jù)作品的節(jié)奏注意張馳結(jié)合，每一個緊張的高潮點要留給觀眾一個緩沖的過程和心理空間，既能保證鏡頭意義的表達(dá)，又能形成一種需要的節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]何蘇六.電視畫面編輯[M].中國廣播電視出版社.

（作者單位：襄陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院）