2012年從四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，馬靈麗選擇了藝術(shù)家作為自己的職業(yè)。雖然學(xué)的是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)專業(yè)，可她認(rèn)為水墨雖是傳統(tǒng)繪畫(huà)，但形式卻并不應(yīng)該局限在媒介，技法的束縛當(dāng)中，所以她的作品中除了我們熟悉的繪畫(huà)技法外還有拼貼，剪影。她在創(chuàng)作中更注重觀念的表達(dá)，這次參加藝術(shù)北京的參展作品中，《分離的顏色》便是她在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作完成的。

馬靈麗的作品除了通常女性藝術(shù)家所具有的細(xì)膩和唯美之外，對(duì)別人容易忽略的細(xì)節(jié)的關(guān)注和重視讓她在創(chuàng)作中往往獨(dú)出機(jī)杼，這次藝術(shù)北京帶來(lái)的“窺”系列，畫(huà)家在畫(huà)面前景將畫(huà)好的毛筆剪貼下遮擋在絹本作品的前面，在燈光照射下讓觀者對(duì)畫(huà)中所繪更平添幾分好奇。她作品中“虛”的部分更讓人著迷，有一種曖昧不清的寂靜感。

對(duì)空間的迷戀讓她在創(chuàng)作中大膽引入了裝置的元素，她多次談到對(duì)她影響很大的畫(huà)家瑪格麗特，在馬靈麗的繪畫(huà)風(fēng)格中，也基本保持了類(lèi)似精密、神秘的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)風(fēng)格。馬靈麗的作品真實(shí)地表現(xiàn)了日常場(chǎng)景，但立體的物象與與畫(huà)面的意外組合，產(chǎn)生出一種奇特怪誕的神秘意味。

Q：這次藝術(shù)北京參展的作品是？

A：這次帶來(lái)了三件作品參加藝術(shù)北京，其中的兩張是一個(gè)系列，延續(xù)了之前作品的一個(gè)形式，前面是一個(gè)立體的實(shí)物，通過(guò)剪紙的形式置于前面，后面畫(huà)面是采用了一個(gè)春宮畫(huà)里面的元素作為影子。

Q：你為什么對(duì)空間這種形式感興趣呢？

A：因?yàn)槲业谝患髌肪褪窃谝粋€(gè)黑暗空間內(nèi)畫(huà)面與墻上投影的結(jié)合，這種光影，空間的變化讓我著迷，可能我本身不是太喜歡只是平面的表達(dá)方式。

Q：這個(gè)系列是什么時(shí)候開(kāi)始的？

A：這個(gè)系列取名為“窺”，是2014年開(kāi)始的一個(gè)新系列，就像你看到的那樣，我在作品前置放了一個(gè)立體的物象給后面作品的觀看造成一定的障礙，所以觀眾在觀看時(shí)必須繞過(guò)這個(gè)間隔，不會(huì)那么直接，所以也有窺探的意味在里面，而正是這種間接的觀看方式更有意思。

Q：創(chuàng)作這個(gè)系列受什么影響？

A：可能是受了春宮畫(huà)的影響吧，我之前買(mǎi)了兩本春宮的書(shū)，但我在看的時(shí)候關(guān)注點(diǎn)并不是在人的身上，看他們?cè)谧鍪裁?，我更感興趣的是他們背后的幕簾，帷幔這些細(xì)節(jié)，我把這些作為元素單獨(dú)抽離出來(lái)作為畫(huà)面的主體。我會(huì)留意別人不重視的細(xì)節(jié)，就像藝術(shù)北京我一直在留意展場(chǎng)的地毯，我覺(jué)得很有意思。

Q：日常創(chuàng)作中哪些因素會(huì)影響到你？

A：很多視覺(jué)上的東西都會(huì)影響我，包括攝影，能給我瞬間的興奮點(diǎn)。

Q：平時(shí)創(chuàng)作之余，你會(huì)如何打發(fā)其他時(shí)間？

A：不創(chuàng)作時(shí)我會(huì)出門(mén)散散步，遛遛狗。