（評分標(biāo)準(zhǔn)：作品滿分50分，其他各項滿分10分，共計100分）

嬗變：比爾·維奧拉個展

86分

2014.11.15-2015.03.22

林冠畫廊

作品：45分 策展：8分

布展：8分 宣傳：8分

人氣：9分 其他：8分

這是美國影像裝置藝術(shù)家比爾·維奧拉（Bill Viola）在北京的首次個展。作為國際公認的視像裝置藝術(shù)先驅(qū)，比爾·維奧拉在40年的藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了許多史無前例的大體量超慢鏡頭影像作品，這些作品不僅是影像技術(shù)上的革命，更重新定義了視像裝置藝術(shù)。

展覽展出了目前在倫敦圣保羅大教堂永久展出的大型錄像裝置《殉難者》（土、空氣、火、水）的四件獨立作品，以及藝術(shù)家最初為2004年雅典奧運會創(chuàng)作的大型聲像裝置《救生筏》。除此之外，林冠藝術(shù)基金會還在展覽中呈現(xiàn)了維奧拉的最新作品《逆生》。為此，林冠畫廊將展廳隔為三個部分，觀眾進入幽暗的空間，仿佛瞬間被拉入了一個半停滯的世界，伴隨著緩慢推進的圖像和震撼的音效，作品撼人的美感使觀者瞬時產(chǎn)生直接的情感共鳴，于是，人們得以毫無障礙地進入維奧拉所持續(xù)探討的人類的命運、死亡、出生和重生。

不在圖像中行動

81分

2014.11.12-2015.03.15

常青畫廊、佩斯北京、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

作品：40分 策展：8分

布展：8分 宣傳：9分

人氣：9分 其他：7分

這個項目啟動于2013年，經(jīng)歷了一年多的與藝術(shù)家的深度溝通和探討，最終選定34位藝術(shù)家參展（包括兩個藝術(shù)機構(gòu)和三個藝術(shù)小組），最引人注目的是，展覽在798非常受矚目的三家機構(gòu)：常青畫廊、佩斯北京、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心同時開幕和呈現(xiàn)——如此規(guī)模和方式的展覽，在國內(nèi)可謂十分鮮見。

一反常規(guī)的是，此次受邀參展的34位（組）藝術(shù)家的作品并不是為迎合此次活動而創(chuàng)作的，它自身在現(xiàn)實和生活中已經(jīng)發(fā)生。這三個藝術(shù)空間中所展現(xiàn)的只是行動遺留的證據(jù)和標(biāo)本，它最為生動的部分并不是在展廳，而是在藝術(shù)家的生活和現(xiàn)實之中，藝術(shù)家通過行動應(yīng)對了自身的需求與困惑。似乎我們也可以這樣簡單地理解，通過剪輯過的錄像，藝術(shù)家們走向前臺，講述他們自己的故事。這也正像策展人崔燦燦、孫原amp;彭禹所試圖挖掘的——藝術(shù)實踐不再以獲得圖像或是制造視覺化的物品為目的，而是在自我實踐中強調(diào)生活本身的特殊方式和形態(tài)。

陳幼堅視覺藝術(shù)回顧展：

開始…開始了

74分

2014.12.05-2015.01.11

新加坡Mizuma Gallery

作品：37分 策展：8分

布展：8分 宣傳：8分

人氣：7分 其他：6分

2014年12月5日，由日本Mizuma Gallery主辦，27畫廊創(chuàng)辦人陳幼堅首個藝術(shù)創(chuàng)作回顧展“開始…開始了”于新加坡Gillman Barracks開幕。展覽展示陳幼堅十多年來創(chuàng)作的個人視覺藝術(shù)作品。

這次展覽是陳幼堅在東南亞的首個個人展覽，亦是他第一個藝術(shù)作品回顧展。展覽命名為“開始…開始了”，象征本展覽為陳幼堅的藝術(shù)歷程的新開始。

陳氏獨特的“東情西韻”設(shè)計風(fēng)格鮮明，深受國際設(shè)計界推崇，為年輕一代設(shè)計師帶來深遠影響。而他對的美學(xué)追求，早已在1970年代投身廣告行業(yè)時已經(jīng)開始，至今從不間斷。他亦深信不論是設(shè)計師或藝術(shù)家，都肩負一樣的熱誠和社會責(zé)任，以視覺和創(chuàng)意向世界發(fā)聲。

展覽展出陳氏自2000 年起創(chuàng)作，來自 6 個系列超過 30 件個人作品，包括平面、攝影、裝置等，如“京都，我的愛人”、“一樣米養(yǎng)百樣人”、“英雄所見略同”、“iEye愛”、及“為人民服務(wù)”、“一夢”。在這十多年的創(chuàng)作歷程中，讓他超越一向以平面設(shè)計的框框，通過其視覺語言，加上對消費文化與生活的體會，在融合視覺與空間的表達過程中，不斷挑戰(zhàn)自己。

費德里科·迪亞茲：時代的焊飾

81分

2014.11.30-2015.01.04

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

作品：42分 策展：8分

布展：7分 宣傳：8分

人氣：8分 其他：8分

此次的展覽有些特殊，開幕當(dāng)天，一輛三輪車擺放在美術(shù)館的大廳中，而這只是作品的其中一個部分，開幕式過后，最終的作品才完整地呈現(xiàn)在觀眾眼前。此件作品結(jié)構(gòu)的核心是一個從時間框架里抽取出來的空間，這是技工修復(fù)三輪車的空間。在藝術(shù)家的設(shè)計下，一臺攝像機拍攝技工的行動，具體拍攝其動作的6個環(huán)節(jié)，記錄他接觸材料和三輪車，也記錄他不斷地拆卸并重新構(gòu)建三輪車，好似處于一種無窮無盡的循環(huán)。美術(shù)館的巨大墻面成為記錄這項行動的巨大畫布，自動化的繪圖儀噴出傳統(tǒng)水墨痕跡，由此永久記載短暫的行為。大廳的五個壁龕里也安裝了畫布和繪圖儀。人與機器同時工作，同時運轉(zhuǎn)?，F(xiàn)實的、瞬間的以及記錄下來的各個層次相互貫穿著。創(chuàng)作的背景來自于電動三輪車作為交通工具今年在北京已被禁用，而制造三輪車的某些步驟，即在小車間里焊接三輪車也被禁止，迪亞茲通過新媒體和技術(shù)的手段，通過一種“接地氣”的視角，以此記錄下了社會和時代的變遷。

傅蕾蕾的妙想世界

79分

2014.12.06-2015.01.07

藝凱旋空間

作品：40分 策展：8分

布展：7分 宣傳：8分

人氣：8分 其他：8分

2014年12月6日“傅蕾蕾的妙想世界”在798藝術(shù)區(qū)藝凱旋空間開幕。此次展覽帶來了傅蕾蕾60余幅作品，展現(xiàn)的作品既是對她思想的記錄，也是她人生歷程的另一種折射。傅蕾蕾的身份有很多，她是一位國畫鑒定專家，出生于藝術(shù)世家，著名國畫家傅抱石外孫女，現(xiàn)為藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)，香港雅品藝社創(chuàng)始人之一。而此次作為藝術(shù)家的她，則用繪畫呈現(xiàn)了自己對生命的理解和對生活的熱情?！拔也辉牒螘r停下來，或者說我根本沒想過要停下來。”在她許許多多的作品里，傅蕾蕾喜歡用各種想法、影像、記憶、顏色填滿整個畫面，《迷宮》系列就是她這一創(chuàng)作理念的展現(xiàn)：像小時候一樣，她執(zhí)著地畫滿每一個方寸。展出的作品每組系列風(fēng)格并不相同，作品尺幅也并不大，雖然稍顯稚嫩，但是畫面中充滿了孩童般純真的喜悅，畫面色彩具有表現(xiàn)力。

綿延：胡又笨藝術(shù)作品展

73分

2014.12.21-2015.01.01

今日美術(shù)館1號館2層

作品：38分 策展：7分

布展：8分 宣傳：6分

人氣：8分 其他：6分

胡又笨的藝術(shù)，源自中國的紙本水墨畫，但遠遠不止于此。胡又笨有著深厚的傳統(tǒng)水墨功底，但他進入藝術(shù)的學(xué)術(shù)界視野并且得到廣泛的好評和關(guān)注的是他對傳統(tǒng)紙質(zhì)水墨藝術(shù)的推進，即他對宣紙皺折在改變和豐富水墨表現(xiàn)力方面獨樹一幟的貢獻。早在實驗水墨風(fēng)起云涌的上世紀(jì)九十年代，他就從河北保定一個地方性畫家成為了全國知名的實驗水墨藝術(shù)家。其后，隨著以油畫為主的當(dāng)代藝術(shù)在西方市場進而在中國市場上被推崇，紙本水墨的實驗藝術(shù)曾經(jīng)遇到十分尷尬的境遇，一方面，它在對象、主題、方法和表現(xiàn)手段上，超越了此前的新文人畫和現(xiàn)實主義水墨，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣年P(guān)注和宇宙生命的圖像式表現(xiàn);另一方面，它的中鋒用筆在社會題材上的表現(xiàn)力，和對抽象宇宙生命的圖式化詮釋，尚不及色彩和造型豐富生動的油畫，無法即時準(zhǔn)確和有效地直擊快速、混雜發(fā)展的中國社會。

詹翀 ：描述了

80分

2014.12.13-2015.01.08

楊畫廊

作品：40分 策展：8分

布展：8分 宣傳：8分

人氣：9分 其他：7分

“描述”這個詞容易讓人聯(lián)想到旁觀、結(jié)構(gòu)、修辭、順序，這些概念恰好是藝術(shù)家感興趣的，是其對外在事物思考的大部分反應(yīng)，他試想用一種繪畫結(jié)構(gòu)的方式不帶預(yù)期的去描述“描述”。

藝術(shù)家通過拍攝的方式來記錄，然后將當(dāng)時的想法盡量精準(zhǔn)地記錄下來加以利用。在繪制中，又不可避免摻入其個人喜好，進而讓這些照片變成某種統(tǒng)一圖式，將這些物件變成相對寬泛的概念，變得不那么具體。通過消除這種“具體”，進一步強化作品與現(xiàn)實的距離，讓這種記錄不單是一個純客觀的現(xiàn)實，而是一個概念的產(chǎn)物。丙烯材料速干、不利于反復(fù)描繪細節(jié)的特性，讓畫面呈現(xiàn)一種明快的效果，不強調(diào)細節(jié)，讓物體變得更加單純。

作品沒有制作一個很強的計劃表，描述了在一個動機下形成的面目模糊的“描述”，讓有趣與無趣在作品中糾纏。