2014年11月26日下午，由中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會、中國油畫學(xué)會、中華藝術(shù)宮、南京藝術(shù)學(xué)院主辦，江蘇鳳凰藝都發(fā)展有限公司承辦的“風(fēng)云跡—張新權(quán)油畫藝術(shù)展”在上海中華藝術(shù)宮15、16展廳開幕。

生于1962年的藝術(shù)家張新權(quán)是地道的山東人，他1983年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院油畫系主任、教授、碩士生導(dǎo)師，同時還是中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇油畫學(xué)會理事。北方人豪爽的性格，使得他的畫作在落筆用彩之際，都流露出澎湃的激情，欲罷不能。而常年生活在南方，造就了他在造型和色彩上富有敏銳而詩意的感覺，作品以強烈的表現(xiàn)性語言展現(xiàn)出充沛的情感。如今，他的藝術(shù)處于盛年的豐收期，思考愈見沉潛，作品也具有成熟而醒目的特征，是一種將藝術(shù)的激情轉(zhuǎn)化為文化關(guān)注的印記。

這次在中華藝術(shù)宮展出的作品，是張新權(quán)最具代表性的。在藝術(shù)宮偌大殿堂中，展出了80余幅代表作，分別為“都市”、“?；辍薄ⅰ皥@林”、“風(fēng)景”四個系列，同時也展出了部分大型作品的油畫色稿及部分素描手稿作品。展覽全面而系統(tǒng)地將張新權(quán)近10年的創(chuàng)作探索道路展現(xiàn)在觀眾面前。

風(fēng)景和都市系列，是張新權(quán)建立自己繪畫語言的基礎(chǔ)，他把上世紀初工業(yè)化時代歐美都市風(fēng)景的視覺符號都引入了畫面，并且做出了重新解讀，構(gòu)成一種奇異的視覺經(jīng)驗，學(xué)院風(fēng)范的繪畫能力，與藝術(shù)家個人對景色的獨特感覺，形成一種獨特而略帶悲壯的歷史情懷。

?；晗盗袆t是2008年以來，張新權(quán)繪制的我國早期的戰(zhàn)艦題材作品，邵大箴評論道，“畫面早期的滿構(gòu)圖往往被特寫的“鏡頭”所取代，色彩也更趨向單純，多用原色，空白的面積加大，在看似隨意性的動靜、虛實組合中，摻入了構(gòu)成因素。這些作品充分說明，張新權(quán)在看似自由、隨性的涂抹中，善于呈現(xiàn)他匠心獨運的構(gòu)思，展示出他對油畫藝術(shù)的當代性敏銳而獨特到的理解和認知。

本次展覽還展出比較近期的園林系列，在這一系列里，張新權(quán)又實現(xiàn)了一次風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，從凌厲沉重的題材，轉(zhuǎn)而表達江南夢境般空間的迷惑。在這里，他運用了一部分中國水墨畫般的技法，以墨黑為主調(diào)，在黑白灰中做細微的的變化，畫出滿幅墨色渾茫、氣息氤氳的效果，將書寫性的筆調(diào)和筆意融合于油彩之中，在筆力之外，折射出更豐富的潛在的敘事性，吸引觀眾在畫前停留。

“他把敘事變成了一種更有詩性意味的述說，他的情思可以遙接時間帷幕之后的古典文化意韻，他感受到的是歷史與當下並存的景致，是一種時間邊界交疊的影象，也是一種超越現(xiàn)實的現(xiàn)實，為此，他的作品旨在表現(xiàn)這種奇異而真實的體驗?！辈哒谷耍氯沃醒朊佬g(shù)學(xué)院院長范迪安這樣評論張新權(quán)的作品，而展覽名字“風(fēng)云跡”也是來源于這一穿越與歷史與現(xiàn)實之間的感受，“在張新權(quán)的作品面前，我看到了歷史的印記，”范迪安說，“這種超越時空的歷史印跡既包括了歷史之物的印跡，更包括了藝術(shù)家的歷史感在畫面中的印記?！?/p>

展覽現(xiàn)場眾多重量級嘉賓到場參加開幕式，張新權(quán)藝術(shù)研討會也同期在中華藝術(shù)宮舉辦，研討會由中國美協(xié)理論委員會主任尚輝主持，范迪安、南京藝術(shù)學(xué)院院長劉偉冬、中國美術(shù)學(xué)院油畫系主任楊參軍、中央美術(shù)學(xué)院博士劉禮賓等多位理論家和藝術(shù)家對張新權(quán)近十年來的藝術(shù)探索給予了充分的肯定，贊揚了他在油畫語言的探尋中對中國油畫發(fā)展所起到的積極作用，尤其對他在表現(xiàn)方式和材料質(zhì)感諸方面的研究進行了誠懇、深入的探討，使得研討會本身具有了較高的理論意義和學(xué)術(shù)價值。