秋拍整體遇冷

用北京匡時董事長董國強的話說，2014年秋拍可能是公司成立以來最艱難的一個拍賣季。雖然有些危言聳聽，但也基本反映了市場的基本狀況，表現(xiàn)在數(shù)據(jù)上，便是成交額不同程度的下降。以內(nèi)地三大拍賣行為例，北京匡時2014年秋拍成交13.45億元，少于之前兩個拍賣季的17.5億和20億元;中國嘉德秋拍16.7億元，之前兩個拍賣季分別為22.5億和23.5億元;北京保利的情況稍好，秋拍24.8億元，之前分別為27.7億和28.7億。香港的市場也是如此，香港佳士得秋拍收獲29.6億港元，低于春拍的30.1億港元，比2013年秋拍的38.2億港元更是相差甚遠;香港蘇富比秋拍取得29億港元的總成交額，去年春拍為34.2億港元，而2013年秋拍則高達42億港元。

不過，這其中也有例外，比如西泠拍賣，在之前連續(xù)幾個拍賣季，其成交額都穩(wěn)定地維持在7億元左右，而2014秋拍，西泠拍賣則勁收18.33億元。究其原因，2014年是西泠拍賣10周年，這場慶典式的拍賣在專場數(shù)量和規(guī)格上均為歷年之最。北京翰海的情況也與之類似，適逢公司成立20周年，翰海在拍品規(guī)模和質(zhì)量上下足了功夫，僅“重要古董書畫夜場”就收獲6.83億元，這也使得翰海2014年秋拍的總成交額達到了18.4億元。而兩家公司強勁的表現(xiàn)，也為頗顯寒冷的2014年秋拍注入了一股暖流。

內(nèi)外有別

相比之下，香港的市場同樣也有調(diào)整，但總體起伏不大，且不說拍賣巨頭，即便保利香港和香港嘉德，近兩年也逐步實現(xiàn)著穩(wěn)重有升的勢頭。這也是香港與內(nèi)地市場環(huán)境的反映，比如蘇富比（北京），因為只涉及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣，所以在2014年的市場調(diào)整中，其秋拍成交額只有6，174.11萬元，相比春拍幾乎腰斬。更為重要的原因是，中國本土拍賣公司太過倚重書畫拍賣的成交結(jié)果，一旦該版塊遇冷，勢必改變整體行情的走勢。相比之下，海外拍賣巨頭經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展，拍品結(jié)構(gòu)和種類足夠豐富、合理，不像內(nèi)地市場只靠單條腿走路，即便書畫遭遇調(diào)整，其他版塊也能進行有益的補充。比如珠寶首飾版塊，香港蘇富比在2014年的春秋拍中，就有兩件拍品以超過億元的價格成交，而其秋拍“瑰麗珠寶及翡翠首飾”專場的總成交額也接近6億元。最為重要的是，2014年的十大高價拍品，共有7件來自香港的拍賣公司，而2013年只有4件，可見香港市場之穩(wěn)定與內(nèi)地市場調(diào)整之大。正因為如此，內(nèi)地拍賣行若要繼續(xù)擴大規(guī)模，勢必要在拍品結(jié)構(gòu)上下更大的功夫，即便這個過程漫長并充滿陣痛。

中國書畫

中國書畫仍然是國內(nèi)拍賣的重頭戲，尤其是各大公司的品牌專場，在市場調(diào)整中的作用力更加明顯。比如中國嘉德的“大觀—中國書畫珍品之夜”就勁收5.83億元，超過了嘉德第一階段秋拍總成交額的1/3;北京匡時的書畫夜場也收獲3.9億元，同樣接近秋拍總成交額的1/3。其中，古代書畫，尤其是古代書法的表現(xiàn)尤為搶眼，秋拍中唯一一件過億的書畫作品，就來自于北京保利以1.16億元成交的乾隆御筆《白塔山記》。此外，王鐸的書法作品也成為此次各拍行的主打，中國嘉德就在秋拍的“大觀”專場推出了“王鐸的筆底毫端”版塊，上拍20件作品只有一件繪畫作品未能成交，其中的17件書法作品全部成交，總成交額達到8，214.45萬元。而北京匡時自今年春拍開始，連續(xù)推出“暢懷—中國書法夜場”，總成交額均超過了億元，成績率也保持在90%上下的高段位。

近現(xiàn)代書畫版塊雖然仍然占據(jù)市場最大的份額，但整體表現(xiàn)一般，甚至出現(xiàn)多件重要作品流拍的現(xiàn)象，比如北京匡時秋拍“中國書畫夜場”，拍賣行事前力推的陸儼少《大井新貌》（估價：2，800萬-3，500萬元）與傅抱石《韶山詩意》（估價：咨詢價）均遭遇流拍。這與市場整體缺乏信心不無關(guān)系，甚至在某些拍賣行的書畫夜場中，還出現(xiàn)了藏家走了一半的情況。與之相比，當(dāng)代水墨依然持續(xù)火熱的表現(xiàn)，尤其是新工筆的代表性藝術(shù)家，更是連連創(chuàng)造高價。比如，在中國嘉德秋拍中，徐累的巨制《霓石（四聯(lián)作）》就以創(chuàng)紀(jì)錄的1，840萬元成交;上海佳士得秋拍中，郝量2012-2013年作品《云記》以675萬元成交，不僅刷新了藝術(shù)家個人作品的拍賣紀(jì)錄，也成為“80后”藝術(shù)家作品的拍賣新高。

瓷器雜項

本季秋拍瓷雜版塊整體表現(xiàn)一般，但是幾件重量級拍品的高價成交也提升了人們對該版塊的印象。在2014年度最貴的10件藝術(shù)品中，共有6件來自瓷雜版塊，其中4件就出自于秋拍。最貴的拍品當(dāng)屬在香港佳士得以3.48億港元成交的“永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”，它也因此位列年度之冠。除此之外，北京翰海秋拍，一件“清康熙米黃釉五彩玉堂富貴玉壺春”以8，970萬元成交，一件“元卵白釉暗刻五彩戧金碗”也以7，475萬元成交;香港蘇富比秋拍，一件“清乾隆粉青釉浮雕‘蒼龍教子’圖罐”的成交價格達到了9，420萬港元，另一件“明宣德釉里紅三魚紋高足杯”也以3，465.5萬港元成交。

不過，精品固然擁有市場，但數(shù)量仍然非常有限，這進一步加大了本季秋拍瓷雜版塊的兩極分化現(xiàn)象。不僅是內(nèi)地市場，除了上述高價拍品外，就連瓷器市場的主戰(zhàn)場香港也沒有太多的亮點。比如，香港蘇富比秋拍“重要中國瓷器及工藝品”專場的總成交額只有3.38億港元，香港佳士得秋拍“重要中國瓷器及工藝精品”專場的總成交額還不足3億港元。

當(dāng)代藝術(shù)

當(dāng)代藝術(shù)是受市場行情波動最大的版塊，而且內(nèi)地市場表現(xiàn)尤甚。相比之下，香港佳士得和香港蘇富比的當(dāng)代市場更為穩(wěn)定，兩家公司的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣的總成交額均超過了6億港元，而大陸拍賣公司當(dāng)代版塊的成交份額普遍在幾千萬元左右。在這其中，常玉、趙無極、朱德群、曾梵志仍然是市場中最為搶眼的明星，除此之外，劉小東1996年的作品《違章》在香港蘇富比以6，620萬港元成交，同場中，方力鈞早期作品《系列二（之四）》也以5，948萬港元成交。

而內(nèi)地市場，無論是老油畫，還是知名藝術(shù)家的早期作品，整體上均給人以表現(xiàn)平平之感，甚至一些重要的作品也難逃流拍的命運。比如中國嘉德秋拍，一件楊飛云1991年的重要作品《那時我們正年輕》估價為1，700萬-2，500萬元，最終沒能成交;北京匡時秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”中推出了7件曾參加“廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展”的作品，除兩件成交之外，包括葉永青、王勁松等5位藝術(shù)家的作品均告流拍……

反倒是年輕藝術(shù)家和抽象藝術(shù)版塊的作品成了市場的熱門，比如香港蘇富比秋拍，賈藹力2009年作品《瘋景1號》以1，180萬港元成交，刷新個人作品拍賣紀(jì)錄，同場拍賣，王光樂《水磨石 2004.1.1 - 2004.2.5》也以創(chuàng)個人拍賣紀(jì)錄的544萬港元成交。