鑒于餐廳的建筑背景是西方建筑形式與東方歷史文化完美結(jié)合的典范，業(yè)主期望能在貳干金內(nèi)部延續(xù)東西一統(tǒng)的精神韻味，設(shè)計(jì)師有機(jī)穿插了東方語匯元素與西方呈現(xiàn)方式，將這種融合性貫穿于整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)中，與貳干金創(chuàng)意亞洲料理的菜品風(fēng)格一脈相承。

而在此基礎(chǔ)上，為了進(jìn)一步豐富功能，空間內(nèi)部不著痕跡地刻畫了兩種不同的語境氛圍：平日里輕松休閑的餐廳和入夜后私密尊貴的酒吧。

1200平米的空間并不規(guī)整，或封閉或開敞的區(qū)域卻也因地制宜，自然地分割出了大致的就餐區(qū)域。托馬斯·達(dá)里埃爾（THOMAS DARIEL）為每一片區(qū)域都設(shè)計(jì)了一個(gè)主題，使之自成雅致一景。

入口處的前臺區(qū)域首先為餐廳奠定了基調(diào)。魚骨紋木護(hù)墻板從地面延伸至天花，將整個(gè)空間包裹其中，傳遞著溫暖和歡迎。簡單高雅的金色簽到桌帶來質(zhì)感，懸于其中的WOKMEDIA陶瓷蛋殼藝術(shù)裝置，則多少暗示著這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)意屬性。

由此步入，圓角吧臺首先映入眼簾。如果說前臺是引子，那么作為貳干金故事的開篇，吧臺區(qū)域直奔主題，選擇亞洲傳統(tǒng)書法元素來點(diǎn)題。宣紙被裁剪成一條條斜邊紙條，從木制天頂優(yōu)美地垂落，中間夾雜著幾條木吊燈，配合氣場十足的黃銅吧臺桌，縱向?qū)用媪Ⅲw豐富。而在吧臺旁側(cè)的墻面，大大小小的木框懸掛著適應(yīng)各自尺寸的毛筆，則形成了橫向的呼應(yīng)關(guān)系。

穿過吧臺，便進(jìn)入了一片開敞的核心區(qū)域，悉數(shù)保留的原始拱形窗格，帶來開闊迷人的外灘江景。偌大的空間主要?jiǎng)澐譃閮善?。中央?yún)^(qū)域基地被稍稍抬高，用作就餐區(qū)。配合邊角圓潤舒適的桌椅，一幅幅卷軸依次在天花鋪開，拖出空白的畫卷，自外向內(nèi)延伸。剛到盡頭，巨型數(shù)碼噴繪作品立馬進(jìn)行縱向的銜接。畫面描繪了布滿繁復(fù)花樣紋身的背影，占據(jù)整面墻壁，將神秘性感的氣息發(fā)揮到極致。在原始窗格獨(dú)特韻律的襯托下，環(huán)繞左右的區(qū)域安排為休閑區(qū)，方便邊品酒邊賞景。各式各樣的折衷主義設(shè)計(jì)家具點(diǎn)綴其中，呼應(yīng)了原建筑的屬性，有效避免了單一陳設(shè)帶來的正式感。橫跨天花的長條漢字設(shè)計(jì)燈箱和地圖地毯，流行中不乏可圈可點(diǎn)的細(xì)節(jié)，使空間更為年輕活躍。

受到傳統(tǒng)絲紡機(jī)器的啟發(fā)，在第二就餐區(qū)，托馬斯將細(xì)繩索相互穿插扭曲，交織出幾何圖案，編出了一張若有若無又的絲網(wǎng)，籠罩在整個(gè)空間之上。四盞MAISON DADA的別致吊燈懸于其中，是東西關(guān)系最佳的補(bǔ)充說明。與繩索之虛相對，占據(jù)空間盡頭的銅管“線條”則將飄忽的視線悄悄收回。棱角走線所勾勒的開放式餐吧，帶有些許工業(yè)的味道，亦與放置于此的美食相得益彰。

兩個(gè)主要就餐區(qū)各有一間優(yōu)雅的VIP間，采用藤織移門隔斷，既避免了生硬的銜接，同時(shí)保持著較好的私密性。這里同樣安排了精心妝點(diǎn)的天花，將詩意的圖案化作別致設(shè)計(jì)一一一如貳干金帶來的印象。