摘要：地域遼闊、歷史悠久的中國(guó)，在文學(xué)上也深深地打上了地域文化的烙印，而南北地域文化的差異最為明顯。在元曲最盛的元代，南北文化同樣對(duì)這種新的文學(xué)體裁產(chǎn)生了重大的影響，進(jìn)而又有北曲、南曲之論。本論文選取了元代南、北方較有代表性的散曲家張可久和張養(yǎng)浩，論述在南北文化，尤其是產(chǎn)生于北方的儒家思想和產(chǎn)生于南方的道家思想的影響下，二人的思想及人生選擇以及由此帶來(lái)的人生狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：儒道思想 張養(yǎng)浩 張可久 人生狀態(tài)

作為中國(guó)思想的兩大支柱，一是源于齊魯之地的以孔孟為代表的儒家思想，一是源于荊楚之地的以老莊為代表的道家思想。這兩種思想從先秦以來(lái)就深深地影響著中國(guó)士人，甚至流淌在每一個(gè)華夏兒女的血液里。這兩種主張完全相反的思想，各自產(chǎn)生于中國(guó)的一南一北，有其深刻的地域文化原因。自從漢代獨(dú)尊儒術(shù)以來(lái)，儒家積極入世、修身齊家治國(guó)平天下的思想，一直鼓舞著每一個(gè)有志文人。在科舉制的感召下，儒學(xué)幾乎成為每一位士人的思想底蘊(yùn)。然而，道家思想在士人思想里都或多或少地存在著，甚至在魏晉時(shí)成為時(shí)代的主流思想。元代作為蒙古人統(tǒng)治的時(shí)代，草原文化對(duì)傳統(tǒng)的漢文化帶來(lái)了很大的沖擊；科舉制的廢止，一度令當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子失去了方向，找不到生存的價(jià)值，于是一股避世一玩世之風(fēng)驟然興起，以一種“放倒”式的態(tài)度，來(lái)忘記自己的痛苦，在曲、酒中盡情歌唱，以此來(lái)掩蓋一顆破碎的心。然而，作為元代后期的兩位作家，一位能成功擠進(jìn)元朝的政治中心，在目睹官場(chǎng)險(xiǎn)惡后，毅然歸隱。一位卻一直徘徊在政壇之外，與經(jīng)世治國(guó)無(wú)緣，過(guò)著半仕半隱的生活。他們沒(méi)有像前期大多數(shù)散曲家那樣自我放逐，而是在散曲中抒寫(xiě)自己的一片赤子之心。通常情況下，得意時(shí)儒家，失意時(shí)道家，在儒與道的共同作用下，使世人在任何情況下都不會(huì)絕望，找到自己存在的依據(jù)。林語(yǔ)堂曾說(shuō)過(guò)：“道家及儒家是中國(guó)人靈魂的兩面?！痹谒麄兩砩霞扔小叭濉钡挠白?，又有“道”的影子。

一、張養(yǎng)浩身隱心未隱

張養(yǎng)浩雖然有機(jī)會(huì)在元朝做官，而且職位還很高，這在元代是很少有的。然而，元朝政治黑暗，作為正直的官員，多年來(lái)的宦海浮沉，使張養(yǎng)浩對(duì)統(tǒng)治者失去了信心，決意歸隱，以保持自己獨(dú)立高尚的品格。

據(jù)記載，張養(yǎng)浩的散曲大部分都是在歸隱云莊時(shí)所作，所描寫(xiě)的也都為北方的生活體驗(yàn)，風(fēng)格豪放，亦不乏清麗。所作散曲內(nèi)容大致分為歸隱、懷古、寫(xiě)景之作。歸隱類作品往往將隱居生活的安逸與官場(chǎng)的險(xiǎn)惡進(jìn)行對(duì)比，以突出隱居生活的美好；懷古類作品多與歷史虛無(wú)百姓疾苦相關(guān)；寫(xiě)景類作品多與贊美自然風(fēng)光相關(guān)。張養(yǎng)浩在[中呂]《最高歌兼喜春來(lái)》中寫(xiě)道：“詩(shī)磨的剔透玲瓏，酒灌的癡呆懵懂。高車大纛成何用，一部笙歌斷送。金波瀲滟浮銀甕，翠袖殷勤捧玉鐘。對(duì)一縷綠楊煙，看一彎梨花月，臥一枕海棠風(fēng)。似這般閑受用，再誰(shuí)想丞相府帝王宮?！泵枥L了自己歸隱后的生活：寄情詩(shī)酒，否定官場(chǎng)，過(guò)著閑云野鶴般的生活。作者一再渲染隱居生活的美好，表面上看，作者很享受隱居生活的樂(lè)趣，在道家“無(wú)功無(wú)名”的思想下，張養(yǎng)浩找到了靈魂的避難所。然而，深層次上，張養(yǎng)浩只是以一種“以道掩儒”的方式來(lái)麻痹自己，歸隱并不是道家的忘卻世俗、達(dá)到逍遙無(wú)為的境界，而是儒家“天有道則見(jiàn)，無(wú)道則隱”的一種獨(dú)善其身的處事方式。從他的作品內(nèi)容中，我們就可以看出張養(yǎng)浩儒家思想對(duì)其影響之深，即使歸隱之作亦不忘提及官場(chǎng)險(xiǎn)惡，似乎正因?yàn)楣賵?chǎng)險(xiǎn)惡，才給了他退隱的理由。從張養(yǎng)浩歸隱類作品中，可以看出他“身隱心不隱”，并以超然達(dá)觀的態(tài)度享受這種生活。他喜愛(ài)大自然，在山林之興中，凈化心靈，找尋生命的樂(lè)趣?！霸苼?lái)山更佳，云去山如畫(huà)。山因云晦明，云共山高下。倚仗立云沙，回首見(jiàn)山家。野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛(ài)山無(wú)價(jià)。看時(shí)行踏，云山也愛(ài)咱?！盵雙調(diào)·雁兒落兼得勝令]《退隱》）從中我們可以感受到作者在退隱之后，在山水的懷抱中所獲得的快樂(lè)，頗似陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”那種悠然自得的心情。但在張養(yǎng)浩自己陶醉在山泉之樂(lè)時(shí)，張養(yǎng)浩并未忘懷天下蒼生，所以在百姓有難之時(shí)，毅然挺身而出，足以看出張養(yǎng)浩始終以黎民百姓為重；寄情山水，也只是時(shí)不與我的無(wú)奈。張養(yǎng)浩的歸隱雖屬于儒家“用舍行藏”式歸隱，但卻以道家的淡泊名利來(lái)寬慰自己的內(nèi)心，這種儒道結(jié)合的避世觀使其不會(huì)進(jìn)退失據(jù)。在仕或隱的道路上，張養(yǎng)浩始終保持自己高尚的節(jié)操，不負(fù)儒，亦不負(fù)道。

二、張可久心隱身未隱

張可久作為南方人，在元朝的地位最低，受到的歧視與不公平待遇比北人更為嚴(yán)重。仕途經(jīng)歷的不順，在張可久的心里留下了永遠(yuǎn)揮之不去的陰影，在被“人世”思想拋棄的情況下，作者努力將自己投身于寧?kù)o優(yōu)美的自然景色中，在道家思想的滋潤(rùn)下，以求得到心靈的解脫，這一點(diǎn)與張養(yǎng)浩有相同的地方。然而，名利可以看破，現(xiàn)實(shí)卻無(wú)法逃避，一曲“為誰(shuí)忙？莫非命”（[中呂·普天樂(lè)]《秋懷》）始終困擾著張可久，于是他便將無(wú)法排遣的抑郁之愁，投注在散曲之中。張可久在青年時(shí)深受儒家思想影響，閑居西湖四十年，積極結(jié)交仁人志士，為的就是進(jìn)入官場(chǎng)，卻始終無(wú)法如愿。元仁宗時(shí)期恢復(fù)科舉，一度給了他很大的希望，然而元朝科舉制相當(dāng)不公平，規(guī)定由吏入仕不得超過(guò)七品，對(duì)南人又給予了很多的束縛。希望如同被雷電轟碎的薦福碑，留下了“男人未遇暗傷懷”的感嘆。但張可久的夢(mèng)想沒(méi)有被擊碎，“憶淮陰年少，滅楚為帥，氣昂昂漢壇三拜?！保╗中呂]《賣花聲·客況》）對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著、現(xiàn)實(shí)的打擊，使他越來(lái)越絕望，看透了現(xiàn)實(shí)與名利，想要?dú)w隱，但他一直在下層小吏的位置上飄零，歸隱時(shí)光只有三年。我們也許無(wú)法真正理解他的抉擇，但他自有他的苦衷。人在江湖，身不由己，在沉抑下僚的歲月中，他時(shí)仕時(shí)隱，以一種“儒道雜糅”的方式徘徊于仕途與隱居，在他的隱居類的散曲中，如[黃鐘·人月圓]《山中書(shū)事》、[中呂·普天樂(lè)]《道情》、[雙調(diào)·水仙子]《次韻》等散曲中，一方面，我們可以感受到他忘卻了名利場(chǎng)，陶醉于超塵脫俗的隱居生活；另一方面，他顛簸的仕途之路，客居他鄉(xiāng)的生活仍然繼續(xù)。他的這種身與心分離的情況，筆者將其概括為“心隱身未隱”。身踐儒，心入道，儒家思想越到后來(lái)，就越只是形式，而道家思想越到后來(lái)就越深入其心，從吏也許只為生存，物質(zhì)基礎(chǔ)始終是人生存的第一必需品，他不像張養(yǎng)浩那樣有了物質(zhì)的保障，有了對(duì)官場(chǎng)的深刻體驗(yàn)，才會(huì)在隱居生活中相對(duì)豁達(dá)。在張可久的隱居散曲中卻始終流露出一種苦悶憂愁的情緒，他有著對(duì)自然山水的喜愛(ài)、有著對(duì)自由平靜生活的向往，卻始終無(wú)法脫離現(xiàn)實(shí)條件的束縛，無(wú)法解開(kāi)命運(yùn)給他帶來(lái)的困惑。輾轉(zhuǎn)于南方各地，所受的遭遇比北方的嚴(yán)寒天氣還要令人感到寒冷，他大膽唱出“比人心山未險(xiǎn)”，這正是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)不和諧方面的一聲感嘆。

仕途艱難，人心險(xiǎn)惡，游歷其中的張可久備感艱辛。他只能借著短暫的隱居來(lái)安放自己的心，給自己一個(gè)喘息的機(jī)會(huì)。他悟道了“人生底事辛苦”，只因“枉被儒冠誤”；這“半紙?zhí)撁?，浪費(fèi)了作者何止“十載工夫”，卻沒(méi)有人“三顧茅廬”；想來(lái)思去，還不如“白鷺洲邊住，黃鶴磯頭去”，落個(gè)逍遙自在。在這首[中呂·齊天樂(lè)過(guò)紅衫兒]《道情》中，張可久述說(shuō)了自己一生辛苦的原因，想要過(guò)沒(méi)有名利束縛的自由自在的生活，在“儒家唱理”與“道家唱情”的抉擇中，張可久在思想上選擇了后者，然其七十歲尚未昆山幕僚，亦反映了在行動(dòng)上選擇了前者。人到暮年，生活尚艱辛，出仕亦別無(wú)選擇，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾無(wú)法調(diào)和，小山只能違背自己的心，以出世之心做入世之事。現(xiàn)實(shí)生存問(wèn)題給予小山的不自由，使其無(wú)法逃脫凡世的束縛，在儒道思想并行的軌道上，張可久既負(fù)儒又負(fù)道；這“一把辛酸淚”，恐怕連他自己都無(wú)法了解個(gè)中的滋味。

縱觀張養(yǎng)浩和張可久的思想內(nèi)涵，既有產(chǎn)生于北方的儒家思想，又有產(chǎn)生于南方的道家思想；由于二人的生長(zhǎng)環(huán)境、人生經(jīng)歷的不同，兩種思想在他們頭腦中的比重有所不同：張養(yǎng)浩實(shí)現(xiàn)了儒道互補(bǔ)，但偏重儒；張可久則屬于儒道雜糅，但偏重道。在儒與道的二元對(duì)立的思想中張養(yǎng)浩可以相對(duì)和諧地處理這兩種思想，所以在散曲中沒(méi)有那么濃厚的傷感色彩，但張可久對(duì)這兩種思想的處理就有些不和諧，觀其曲，一種悲傷愁苦的情感不斷地涌上心頭，那種悵惘與無(wú)奈在其心里永遠(yuǎn)也揮之不去。直至今天，二張的散曲依舊牽動(dòng)著讀者的心，為之喜，為之悲，傳遞著他們?yōu)槲覀兞粝碌膶氋F的精神財(cái)富與關(guān)于人生價(jià)值的思考。