摘要：《東山詞》在藝術(shù)方面最引人注目者，即是善于從唐人詩句中吸取精華，以為己用。其中，尤以化用李商隱詩句為最多，分布在31首詞中，或直接用李詩成句，或轉(zhuǎn)換李詩字句，或借用李詩意象，或化用或反用李詩詩意，達到將詞雅化，使詞更具有文人氣息，更具有含蓄的韻致，更具有凝練美的效果。

關(guān)鍵詞：賀鑄詞 李商隱詩 化用手法 作用意義

化用唐詩是宋代一種習用的作詩、作詞方法。宋代社會是一個崇尚風雅的社會，宋代推行的是一種在中央集權(quán)控制下的文官政治，大批文士通過科舉途徑進入政界，使宋代文化彌漫著濃郁的文人氣息，宋人的審美趣味向負載著文化與智力活動的形式與內(nèi)容傾斜。唐代新興的音樂文學——詞，在其誕生之初本是適應流行音樂（宴樂）的歌詞，供世俗社會消遣的，托體甚卑，故倚聲填詞被視為小道。詞體這種卑下的文學地位在宋代并沒有得到改變，宋代文人仍將詞作為遣賓娛興、閑居鼓吹和析酲解慍的工具。但在宋代文人染指于詞的時候，他們自覺不自覺地受到自身生活的上層文化的風雅環(huán)境氛圍及個人審美趣味、知識文化的影響，改變了詞原有的俚俗性質(zhì)。歐陽修、晏幾道、柳永、蘇軾等已在作詞過程中采用此種手法。蘇軾主張詩詞同源，而化用唐詩是宋人包括蘇軾習用的手法，賀鑄與蘇門四學士之一的張耒過從甚密，自然間接地會受到蘇軾創(chuàng)作思想的影響，當然，更是整個時代風氣的影響。

賀鑄是宋代“驅(qū)使”唐代詩人的一位重要倚聲家，并使李商隱、溫庭筠、杜牧等人“常奔命不暇”。作為北宋時期一位在個性、詞風方面均十分獨特的詞人，其《東山詞》英雄豪氣與兒女柔情并存的文學境況，即構(gòu)成了宋詞史上一道亮麗的風景線。在藝術(shù)方面，《東山詞》最引人注目者，即是善于從唐人詩句中吸取精華，以為己用。在《增訂注釋全宋詞》所收賀鑄的283首詞作中，共化用了唐代詩人的270首詩，其中31首詞化用了李商隱的二十多首詩。葉夢得《賀鑄傳》云：“博學強記，工語言，深婉麗密，如比組繡。尤長于度曲，掇拾人所遺棄，少加隱括，皆為新奇，嘗云：‘吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠常奔命不暇。’”對此，夏敬觀《東山詞補》卷末題記亦曾言之：“（賀詞）小令喜用前人成句，其造句亦恒類晚唐人詩。慢詞命辭遣意，多自唐賢詩篇得來，不施破碎藻采，可謂無假脂粉，自然秾麗?！饼堄苌凇墩撡R方回詞質(zhì)胡適之先生》一文中也對賀鑄詞的使事用典給予了很高的評價，稱其“使事而不為事所使”。

一、賀鑄詞化用李商隱詩的主要手法

化用前人詩句，作為詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)手法之一，黃庭堅曾發(fā)揮為“點鐵成金，脫胎換骨”之論。賀鑄詞中化用的李商隱詩句多集中在李商隱的愛情詩，特別是無題詩?；谩稛o題·來是空言去絕蹤》3次，《錦瑟》《無題·昨夜星辰昨夜風》《碧城》《水天閑話舊事》等也被化用了2次。賀鑄在詞中對李商隱詩的化用，主要采用了下面幾種手法：

1.直接引用李商隱詩句。例如《采桑子》（自憐楚客悲秋思）中“十二玉樓空更空”化用李詩《代應》（溝水分流西復東）成句；《鷓鴣天》（轟醉王孫玳瑁筵）中“已帶斜陽又帶蟬”化用李詩《柳》（曾逐東風拂舞筵）成句；《江城子》“麝熏微度繡芙蓉”用李詩《無題》（來是空言去絕蹤）成句；《吹柳絮·鷓鴣詞》（月痕依約到西廂）中“閑倚繡簾吹柳絮”化用李詩《訪人不遇留別館》成句。

2.稍變李商隱詩句中的字詞，轉(zhuǎn)換或添加一二字。例如《喚春愁》中“天與多情不自由”轉(zhuǎn)換了李商隱《即目》詩“多情豈自由”一句。李詩是反問語氣，賀鑄改成了陳述語氣。《減字浣溪沙》（鼓動城頭啼暮鴉）中“此時相望抵天涯”是來自《無題》（聞道閻門萼綠華）的“昔年相望抵天涯”?！督锨t瀟雨》“莫愁應自有愁時”源于李詩《莫愁》“莫愁還自有愁時”?！断в啻?踏莎行》“鴛鴦俱是白頭時”變換了李詩《代贈》“鴛鴦可羨頭俱白”。

3.借用李商隱詩中意象。如《于飛樂》“偏健羨、紫蝶黃蜂”用了李詩《閨情》“黃蜂紫蝶兩參差”的意象，來代指閨房春夢中歡愉美好的景象。《青玉案》“錦瑟華年誰與度？”“錦瑟華年”是李詩《錦瑟》名句“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”的意象。《辨弦聲/迎春樂》（瓊瓊絕藝真無價）的“明月待歡來，久背面、秋千下”，“背面秋千”借用了李詩《無題·八歲偷照鏡》“十五泣春風，背面秋千下”?！盎匮┪琛薄岸穻染辍薄芭钌竭h”等意象也都源自李詩。

4.化用李商隱詩意。賀鑄有一首《菩薩蠻》，系通篇衍化李商隱七絕《為有》而成，《皺水軒詞筌》日：“賀方回用義山‘無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝’為‘不待宿酲銷，馬嘶催早朝’，亦稍有翻換?！痹嚳催@兩篇作品：“章臺游冶金龜婿，歸來猶帶醺醺醉?；┣哟合?，云屏無限嬌。絳紗燈影背，玉枕釵聲碎。不待宿酲銷，馬嘶催早朝?！薄盀橛性破翢o限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。”賀詞對于李商隱詩，或剪用其句，或推衍其意，或設(shè)想其景，一首七絕就被改造為一支令詞，二者所要傳達的情感也當然不會有什么不同。盡管這只是一個極端的特例，卻足可見賀鑄對于溫李詩化用的原因正在于風格意趣相近?！吧钔覃惷?，如比組繡”是賀鑄詩詞的特點，溫李詩亦然，而賀鑄詩作也有學習溫李之處，“有一部分受唐人李商隱、溫庭筠等影響的詩常教人想起晏殊的詩來，跟他自己的詞境也很相近”。這說明宋代詩詞雖分野不同，但內(nèi)在關(guān)聯(lián)依然不可忽視。

5.反用李商隱詩意。賀鑄《吹柳絮·鷓鴣詞》下闋：“歌逢裊處眉先嫵，酒半酣時眼更狂。閑倚繡簾吹柳絮，問何人似冶游郎。”借用了李詩《訪人不遇留別館》“卿卿不惜鎖窗春，去作長楸走馬身。閑倚繡簾吹柳絮，日高深院斷無人”的“閑倚繡簾吹柳絮”一句，但在兩首作品中卻是不一樣的詩意。李詩是寫訪友未成的寂寞感，賀詞是寫女子醉酒的風情。再如《南鄉(xiāng)子》下闋：“眉宇有余妍，初破瓜時正妙年。玉局彈棋無限意，纏綿。腸斷吳蠶兩處眠?！庇昧死钤姟读ξ迨住菲涠骸氨臼嵌∠銟?，春絳結(jié)始生。玉作彈暮局，中心亦不平。”李商隱以彈棋的不平來表示對戀人愛而不得的無奈與痛苦。賀鑄詞中則用作了戀人之間的游戲和游戲間的歡樂纏綿。

二、賀鑄詞化用李商隱詩的作用與意義

“詞不同乎詩而后佳，然詞不離乎詩方能雅。”（清查禮《銅鼓書堂詞話》）化用唐詩絕不僅僅是為了顯示自己的才學，而是為了給詞這種偏于俚俗的文學樣式注入高雅的氣格，也就是常說的將詞雅化，使詞更具有文人氣息，更具有含蓄的韻致，更具有凝練美。

吳曾在《能改齋漫錄》中記載了這樣一則趣事：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：‘獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心?！R得詩，初敘分別之景色，后用所寄詩成《石州引》?！辟R鑄《石州引》中確有“芭蕉不展丁香結(jié)”這樣的詞句，但這并非隱括那位女子詩中“深恩縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心”兩句而成，而是他們在此處都用到了李商隱的詩，李商隱《代贈》云：“樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風各自愁?！辟R鑄所戀的女子詩中化用其語，而賀詞則徑采其成句。二人均知對方所作之出處，而詩詞中未曾說完的思念，也都包含在李商隱的這首贈別絕句中了。這三首作品因此具有了某種互文性的關(guān)聯(lián)，從中也可看出賀鑄和這位女子對李商隱詩的熟悉和喜好。

賀鑄詞中化用李商隱詩句，未必處處都好，有的只是簡單借用了李詩中的意象，并無特別的含義。如《愛孤云/添聲楊柳枝》“閑愛孤云靜愛僧。得良朋”，“得良朋”是化用了李詩《漫成五章》之一的“王楊落筆得良朋”，王勃、楊炯因文章有四杰之友，作者也因“愛孤云”得到興致相投的朋友。如果不知道李商隱的詩，單單讀賀詞亦能理解他要表達的意思?；蛟S是借用前人好的詩句，自己作起詞來可以省力不少。再如《木蘭花》“佩環(huán)聲認腰肢軟”一句，化用了李詩《水天閑話舊事》中的“已聞佩響知腰細”，作品內(nèi)涵并無關(guān)聯(lián)，應是喜歡李詩此句的表達，就借用了吧。

但大多情況下，化用李詩具有一定的作用。如賀鑄詞《綺筵張》“認情通、色受纏綿處，似靈犀一點，吳蠶入繭，漢柳三眠”，《定情曲·春愁》“擁膝渾忘羞，回身就郎抱。兩點靈犀心顛倒”，都化用了李詩的“心有靈犀一點通”，兩個戀人心靈像犀牛角一樣，有一點白線就可以相通，早已契合。靈犀一點、兩點靈犀，無須多言，讀者就能體會到詞人要表達的意思。詩詞由于字數(shù)句式的限制，常常難以理解。而化用前人詩句，既可以使詩詞凝練，又帶有了原本的內(nèi)涵，便于理解。

還有化用比較成功的，如《吹柳絮·鷓鴣詞》“月痕依約到西廂”，“月痕”雖極富美感，卻無法理解，月色如何有痕跡？其實這是化用了李詩《杏花》中的一句“墻高月有痕”，月亮越過高墻自然會留下痕跡。李詩本已想象奇特了，賀鑄簡化為“月痕”二字，奇特之處更深一層?！肚嘤癜浮贰板\瑟華年誰與度”的“錦瑟華年”化用李詩，簡潔又有豐富的內(nèi)涵。葉夢得在《賀鑄傳》中評價賀鑄融化前人詩句是“掇抬人所遺棄，少加隱括，皆為新奇”，總體來說是中肯的。