基本信息：

中 文 名 金婚

出品時(shí)間 2006年

出品公司 北京電視藝術(shù)中心等

制片地區(qū) 中國(guó)大陸

導(dǎo) 演 鄭曉龍

編 劇 王宛平

主 演 蔣雯麗、張國(guó)立、林永健、李菁菁、沈傲君

集 數(shù) 50集

類 型 愛情，劇情

上映時(shí)間 2007年9月13日

主要獎(jiǎng)項(xiàng) 第14屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)第27屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)

《金婚》劇情簡(jiǎn)介

故事開始于新中國(guó)熱火朝天的1956年，年輕漂亮的小學(xué)數(shù)學(xué)老師文麗（蔣雯麗飾）和重型機(jī)械廠的青年標(biāo)兵技術(shù)員佟志（張國(guó)立飾）結(jié)為夫妻。年輕時(shí)，他們是一對(duì)歡喜冤家，他們從性格到生活習(xí)慣格格不入，又早早為人父母，為了要兒子一連生了四個(gè)孩子。婚姻生活中從衣食住行到子女教育到婆媳關(guān)系再到性關(guān)系，處處矛盾。中年時(shí)，他們進(jìn)入了婚姻疲憊期，夫妻之間越來(lái)越少溝通，經(jīng)常陷入更危險(xiǎn)的冷戰(zhàn)之中，夫妻關(guān)系從冷漠到冷戰(zhàn)到大打出手，婚姻似乎走到盡頭。老年時(shí)，他們進(jìn)入婚姻牢固期，文麗得了重癥在生死線上徘徊；三個(gè)女兒情感婚姻都不順利，而最愛得獨(dú)子竟然英年早逝，是彼此關(guān)愛相互扶助支撐他們度過(guò)人生最黑暗歲月，最終牽手走進(jìn)金婚。

看完長(zhǎng)長(zhǎng)的50集電視連續(xù)劇《金婚》感慨頗多，一句古老的詩(shī)句“執(zhí)子之手，與子偕老”在眼前漸現(xiàn)?！对?shī)經(jīng)》中這一句表達(dá)了兩千多年來(lái)人們對(duì)愛情、婚姻的愿望，它是那么樸實(shí)，又那么真摯，我相信我們的老祖宗是積累了多少代人的體驗(yàn)，才凝練出這代表婚姻最高境界的八個(gè)字。現(xiàn)代人用“金婚”來(lái)形容它的珍貴，其實(shí)它比黃金珍貴得多，它是兩個(gè)人生命的全部過(guò)程，是一生的蹉跎坎坷，一生的酸甜苦辣，一生的悲悲喜喜……

觀眾感受

《金婚》講述的是平凡人的平凡婚姻故事。男主人公佟志與女主人公文麗，一個(gè)是工廠的技術(shù)員，一個(gè)是小學(xué)數(shù)學(xué)老師，他們除了兢兢業(yè)業(yè)的對(duì)待各自的工作外，一生沒見創(chuàng)造什么輝煌的業(yè)績(jī)。在50年的共同生活中，雖然有風(fēng)風(fēng)雨雨，“打也打了，罵也罵了，吵也吵了，分也分了”，但來(lái)來(lái)回回還是回到了那個(gè)窩里，互相扶持著走向人生的終點(diǎn)。這個(gè)一對(duì)夫婦四個(gè)兒女的故事是如此平常，50年來(lái)未見大風(fēng)大浪，也沒有傳奇般的戲劇性，他們只是在經(jīng)營(yíng)著家庭、情愛，還養(yǎng)育著子女，為他們操心，其中最大的變故便是臨近劇終時(shí)兒子意外的車禍。然而這樣一部嚴(yán)實(shí)的作品卻像當(dāng)年的《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》那樣，吸引了無(wú)數(shù)觀眾的眼球，成為街談巷議的話題。這里的緣故便是它的平常、平凡是真實(shí)的，真切的，是細(xì)致的，是與千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的經(jīng)歷、感受相似的、相通的。

其實(shí)世上的英雄與英雄行為總是少數(shù)，轟轟烈烈的激情燃燒也只是歷史的瞬間，凡夫俗子的平淡生活才是社會(huì)的常態(tài)。但每個(gè)人無(wú)論貴賤又都有一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)的感情世界，它是那樣的豐富，那樣的深邃，也那樣的敏感與柔軟。它們能容納人間所有情感與愛，也使人與人之間能彼此理解、相容。我想《金婚》講的雖然只是柴米油鹽家庭風(fēng)波，但它的每一個(gè)細(xì)節(jié)都觸摸到了那個(gè)感情世界，并細(xì)致地將它剝離、呈現(xiàn)，于是便得到了無(wú)數(shù)觀眾的認(rèn)同。

為了打造這平凡又真實(shí)的婚姻故事，創(chuàng)造者采用了編年體的寫作模式，50年拍50集，一年一集，流水帳似的一年一年記錄。一般說(shuō)來(lái)不分主次的平均使力是創(chuàng)作的大忌，月有陰晴圓缺，海有潮起潮落，每個(gè)人的經(jīng)歷中都有相對(duì)的輝煌與落寞，因此筆者最初聽到這個(gè)創(chuàng)作設(shè)計(jì)時(shí)曾為之擔(dān)憂。觀劇后卻有了不同的感受，原先的擔(dān)心釋然了，還認(rèn)同了這種設(shè)計(jì)。因?yàn)閯?chuàng)作者就希望創(chuàng)造一種流水帳似的平凡感，從一年一年的流逝中積淀起它歷史的容量。因此當(dāng)筆者觀完全劇后便有一種如釋重負(fù)的疲憊感，像與主人公一起走過(guò)了他們的50年。

在這部時(shí)間跨度為50年的長(zhǎng)篇中，男女主人公經(jīng)歷了青年、中年、老年不同的年齡段。這50年里時(shí)代發(fā)生著巨變，人物情緒、心境、作派也理所當(dāng)然發(fā)生著變化，但演員們始終讓觀眾感到人物的真實(shí)可信，感受到他們細(xì)膩的感情變化。這種真實(shí)，細(xì)膩、富有層次的表演推動(dòng)著劇情一步步地朝前發(fā)展。如青年時(shí)代男女主人公對(duì)愛情的熱烈追求與享受，那時(shí)，他們活生生是一對(duì)歡喜冤家。隨著孩子一個(gè)個(gè)出生，家庭負(fù)擔(dān)一天天加重，使原來(lái)兩人存在的性格差異凸現(xiàn)出來(lái)，又因?yàn)榧彝ヅc事業(yè)的矛盾傷害著彼此的感情，婚姻進(jìn)入了危險(xiǎn)的疲憊期。這時(shí)，主人公周圍異性的出現(xiàn)婚外情感的漣漪加深著這種危機(jī)，兩人從相疑、相怨、走向相欺、相離，婚姻到了解體的邊緣。幸好那還是一個(gè)講究責(zé)任與承諾的時(shí)代，幸好還有父母子女的羈絆，主人公最終還是選擇了家庭與親情。如果說(shuō)前一段的表演他們是輕松、張揚(yáng)與火爆的，那這一段的表演讓人看到了他倆深深的矛盾與痛苦。而老年夫婦的相濡以沫、互相扶持則又讓人感動(dòng)。

兩位主角的表演給筆者另一個(gè)突出印象是自信與激情。這種自信與激情使他們?cè)趧≈袩o(wú)數(shù)次唇槍舌劍的交鋒中誰(shuí)都不居下風(fēng)，誰(shuí)都委屈，誰(shuí)都有理。使人感到在夫妻之間有許許多多事情本來(lái)就是說(shuō)不清楚道不明白的，只能是彼此相容與相讓。

這部戲除了男女主角，重要配角大莊與莊嫂，兒女中的大寶與多多都有出色的表演，許多場(chǎng)戲很感人，像佟母臨終前對(duì)文麗的囑托，文麗與女兒南方、多多之間，佟志與兒子大寶之間的感情演變等等，都讓人感到家庭、親情的溫馨，也映照出人性的善良與美。

另外，該劇是否還能給我們這樣一個(gè)啟示：我們的社會(huì)生活、家庭生活中急需建設(shè)新型的倫理觀、道德觀，否則這社會(huì)這家庭便是不和諧的，不文明的。這部戲給人突出的印象便是“吵”，夫妻之間吵，婆媳之間吵，鄰里之間吵，父母與子女之間吵，幾乎所有的人都在吵，沒完沒了。這種種“吵”除了正常的性格沖突，必要的劇情安排外，是否還隱含著當(dāng)今生活中人們正習(xí)以為常的種種不正常行為與心理。那許多不正常是否說(shuō)明我們還缺乏許許多多關(guān)于如何相處的行為規(guī)范。封建的舊倫理“夫?yàn)槠蘧V、父為子綱”那一套是行不通了，但我們?nèi)绾萎?dāng)丈夫，我們?nèi)绾萎?dāng)妻子，我們?nèi)绾巫龈改?，我們?nèi)绾巫鰞号?，以至推而廣之的許多倫理關(guān)系問(wèn)題，我們能回答嗎？或者說(shuō)能回答多少？古人們是訂出許多規(guī)矩的，也維系了當(dāng)時(shí)的社會(huì)安定與秩序?，F(xiàn)在我們是否要有新的規(guī)范，是否要在倫理道德層面上顯示今天的文明與進(jìn)步，從而讓那些“吵”少一些，讓社會(huì)多一些和諧。我認(rèn)為這是該劇起的另一種作用，不知作者是有意為之還是無(wú)意造就。

幕后花絮

由于該劇時(shí)間跨度長(zhǎng)，演員必須從20多歲演到70多歲，蔣雯麗為此專門減肥20多斤。

由于該劇時(shí)代跨度較大，導(dǎo)演鄭曉龍要求所有場(chǎng)景和細(xì)節(jié)都要最大限度還原生活。為原汁原味地呈現(xiàn)各個(gè)年代的特色，該劇從開機(jī)起，服裝和道具部門就想方設(shè)法從民間征集大量服裝和生活用品。

據(jù)道具師王玉娥介紹，劇中使用的道具數(shù)以萬(wàn)計(jì)，光是報(bào)紙就每年兩張共制作了100張，女主人公文麗的衣服有120多件。