張勇手：劉沛然、嚴(yán)寄洲是我的兩個(gè)恩師

著名電影表演藝術(shù)家張勇手塑造的機(jī)智、勇敢的基層指揮員形象，至今令觀眾難忘，如《奇襲》中的連長(zhǎng)方勇、《英雄虎膽》中的偵察參謀耿浩、《林海雪原》中的傳奇英雄少劍波。或許還因?yàn)猷従蛹?歲的小孩說(shuō)的一句話(huà)“那個(gè)《奇襲》里的男一號(hào)長(zhǎng)得特帥”，最終敲定了這次采訪(fǎng)。

上世紀(jì)六十年代，是中國(guó)軍事電影的高產(chǎn)期，這一時(shí)期的知名演員大都有過(guò)從軍的經(jīng)歷，如張良、王心剛、張勇手、王潤(rùn)身、張平、于洋等。但鮮有像張勇手那樣在“摸不著東南西北”的情況下一下子成為電影演員的。

張勇手老師回憶說(shuō)：“我從事電影工作，應(yīng)該說(shuō)非常偶然。當(dāng)時(shí)我在野戰(zhàn)軍的一個(gè)文工團(tuán)。1956年，八一廠(chǎng)要拍幾部故事片，包括《柳堡的故事》、《黑山阻擊戰(zhàn)》。突然有一天，攝制組來(lái)文工團(tuán)，實(shí)際上是《柳堡的故事》在選演員，我當(dāng)時(shí)完全摸不著東南西北，做了個(gè)小品，拍了幾張照片，人家就走了。過(guò)了大約一兩個(gè)月，送來(lái)了《黑山阻擊戰(zhàn)》的劇本，注明讓我演里面的連長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)也沒(méi)當(dāng)成個(gè)事，又過(guò)了一段時(shí)間，部隊(duì)接到電報(bào)，要我到北京試鏡頭。1957年初，我拿著部隊(duì)開(kāi)的單子，一路‘換票’坐火車(chē)來(lái)到北京，找了輛三輪把我送到八一電影制片廠(chǎng)，那時(shí)的八一廠(chǎng)連院墻都沒(méi)有。打了個(gè)電話(huà)，我被劇組的人接進(jìn)去。辦公室光線(xiàn)挺昏暗，導(dǎo)演叫劉沛然，就是《南征北戰(zhàn)》里渾身帶著泥土味兒好像剛從某連拉來(lái)的那個(gè)連長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)我還不認(rèn)識(shí)他。只覺(jué)得這個(gè)人胖胖的、黑黑的，他是文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，后來(lái)到八一廠(chǎng)，三十來(lái)歲，已經(jīng)是中校了。我說(shuō)我奉命前來(lái)報(bào)到，他看了看我，用濃重的河北口音說(shuō)了一句話(huà)：行啦，你回去拿行李吧。我掉頭就走，北京一天都沒(méi)待，很快就坐火車(chē)回去了。就這么簡(jiǎn)單的一句話(huà)，我就到了八一廠(chǎng)，其實(shí)就是演《黑山阻擊戰(zhàn)》中的那個(gè)連長(zhǎng)，可一演就是一年?。∵@部戲可把我熬慘了，一天的指標(biāo)是拍6個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭磨好幾個(gè)小時(shí)，沒(méi)干過(guò)啊，受不了，好不容易熬到年底，我想還是回文工團(tuán)吧，該干什么干什么?！?/p>

回到文工團(tuán)，張勇手當(dāng)上隊(duì)長(zhǎng)，上級(jí)叫他到浙江溫州打前站，為友鄰部隊(duì)慰問(wèn)演出。剛到溫州，在汽車(chē)上，張勇手打了個(gè)噴嚏，把皮帶給震斷了，當(dāng)時(shí)穿的是那種大褲襠的老棉褲，只好用手提著，下了汽車(chē)，到軍隊(duì)招待所，打聽(tīng)哪有賣(mài)皮帶的，人說(shuō)：溫州哪兒都有賣(mài)皮帶的。他就跟招待所的人說(shuō)先去買(mǎi)皮帶，回來(lái)再登記號(hào)碼，就在買(mǎi)皮帶的過(guò)程中，部隊(duì)的電話(huà)來(lái)了，叫他立即回北京補(bǔ)鏡頭。

“軍人是最聽(tīng)命令的，我急急地趕到北京，其實(shí)一個(gè)月都沒(méi)有補(bǔ)鏡頭，還在商量，但叫你來(lái)你就得馬上來(lái)。當(dāng)時(shí)還算借調(diào)。在補(bǔ)鏡頭的過(guò)程中，嚴(yán)寄洲導(dǎo)演要拍《英雄虎膽》，片中有一個(gè)偵察參謀耿浩，他說(shuō)這個(gè)角色不錯(cuò)，要我琢磨琢磨。我說(shuō)：我不是八一廠(chǎng)的人，我是借來(lái)的。他說(shuō)你看看劇本。其實(shí)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)在辦我的手續(xù)，只不過(guò)我不知道?！?/p>

1958年，張勇手正式調(diào)入八一廠(chǎng)。他第一次把行李搬進(jìn)來(lái)是因?yàn)閯⑴嫒坏囊痪湓?huà)；第二次搬行李是因?yàn)榕膰?yán)寄洲的《英雄虎膽》。命運(yùn)也許就是這樣，在必然中充滿(mǎn)了偶然的因素，事后看，他那個(gè)震斷皮帶的“噴嚏”或許就是種“預(yù)兆”，“這次不僅搬行李，連家眷也一起‘搬’來(lái)了。我成家比較早，當(dāng)時(shí)24歲，23歲就有了第一個(gè)孩子……”

劉沛然，河北深澤縣人，八一電影制片廠(chǎng)著名導(dǎo)演、電影藝術(shù)家。1951年，劉沛然在著名導(dǎo)演成蔭導(dǎo)演的《南征北戰(zhàn)》中飾演張連長(zhǎng)，受到觀眾的好評(píng)，1959年，劉沛然根據(jù)同名小說(shuō)改編、導(dǎo)演了《林海雪原》，獲得極大成功。劉沛然在影片中采用戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法，發(fā)揮了電影藝術(shù)時(shí)空靈活的特長(zhǎng)，拍得自然真實(shí)，并且在人物塑造上改變對(duì)英雄人物“高、大、全”的表現(xiàn)模式，把楊子榮這個(gè)英雄人物塑造成一個(gè)有血有肉，有情緒變化，有人情味的活生生的人物。而張勇手在《林海雪原》中塑造的傳奇英雄少劍波，也同樣成為一個(gè)經(jīng)典銀幕形象，深得幾代電影觀眾的喜愛(ài)。2014年11月18日，劉沛然在北京逝世。

嚴(yán)寄洲，1917年8月生于江蘇常熟。1938年赴延安抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)。次年在晉察冀邊區(qū)抗大二分校文工團(tuán)任演員。1940年入一二零師戰(zhàn)斗劇社任編導(dǎo)，創(chuàng)作話(huà)劇《甄家莊戰(zhàn)斗》，秧歌劇《開(kāi)荒一日》等。這些劇作獲得七·七文藝獎(jiǎng)金，并由呂梁出版社、戰(zhàn)斗出版社出版，抗戰(zhàn)勝利后任西北野戰(zhàn)軍戰(zhàn)斗劇社編導(dǎo)，參與創(chuàng)作話(huà)劇《九股山的英雄》、《女英雄劉胡蘭》等。1949年后在成都軍管會(huì)文藝處從事電影審查工作，大量看片為他提供了良好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。1953年嚴(yán)寄洲進(jìn)入八一電影制片廠(chǎng)任導(dǎo)演。最初導(dǎo)演紀(jì)錄片及短故事片，如《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》，以通俗的敘述手法展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的父子情，影片較好地渲染了時(shí)代氣氛和人物情緒。1958年以后，嚴(yán)寄洲連續(xù)導(dǎo)演了《英雄虎膽》、《海鷹》、《赤峰號(hào)》、《一日千里》等多部影片，在導(dǎo)演手法上日益成熟。上世紀(jì)六十年代拍攝了《帶兵的人》、《哥倆好》、《野火春風(fēng)斗古城》等片，《哥倆好》采用諷刺喜劇的樣式，影片真實(shí)地反映了我軍親密的官兵關(guān)系和熱情活潑的訓(xùn)練生活。根據(jù)小說(shuō)改編的《野火春風(fēng)斗古城》矛盾線(xiàn)索眾多，但嚴(yán)寄洲將人物安排在矛盾的中心，戲劇沖突強(qiáng)烈，在弦最緊處展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)。他善于運(yùn)用鏡頭鉤織出波瀾起伏、層層涌進(jìn)的矛盾沖突，推動(dòng)劇情發(fā)展，在經(jīng)營(yíng)懸念方面頗見(jiàn)功力?，F(xiàn)實(shí)主義是嚴(yán)寄洲一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方法，上世紀(jì)八十至九十年代，嚴(yán)寄洲以旺盛的創(chuàng)作熱情拍攝了《二泉映月》，之后還拍攝了《陳賡蒙難》、《陳賡脫險(xiǎn)》、《女間諜的遺書(shū)》、《死亡集中營(yíng)》、《獵豹出擊》等影片。嚴(yán)寄洲擅長(zhǎng)導(dǎo)演斗爭(zhēng)激烈，矛盾沖突尖銳，情節(jié)緊張，具驚險(xiǎn)樣式的片子，尤其是反映部隊(duì)生活的影片。

張勇手是深受廣大觀眾喜愛(ài)的電影表演藝術(shù)家，但提到挖掘和培養(yǎng)自己的兩位導(dǎo)演伯樂(lè)時(shí)依然充滿(mǎn)感激之情，“劉沛然、嚴(yán)寄洲是我的兩個(gè)恩師。我沒(méi)上過(guò)專(zhuān)門(mén)的學(xué)校，連中學(xué)的門(mén)都沒(méi)進(jìn)過(guò)，就這樣一個(gè)農(nóng)村孩子，在部隊(duì)里蹦蹦跳跳，連東南西北都摸不著的時(shí)候，居然‘混入’了電影演員的行列……”

張勇手老師住在北京昌平區(qū)回龍觀附近。干休所經(jīng)常組織去釣魚(yú)，張老有時(shí)覺(jué)得不過(guò)癮，還自己開(kāi)車(chē)兩個(gè)多小時(shí)，找個(gè)僻靜的地方繼續(xù)享受釣魚(yú)之樂(lè)。不過(guò)，張老是只釣不吃。他總結(jié)釣魚(yú)有四點(diǎn)好處：感受自然的田野芬芳，呼吸清新的河畔空氣，忘掉塵世的名利糾纏，培養(yǎng)超脫的晚年心境。張老說(shuō)，子女平時(shí)不回來(lái)，自己的空閑時(shí)間靠八哥陪伴。每天給八哥喂20條面包蟲(chóng)，看著它吃得飽飽的，就如同自己美餐了一頓。

“三毛”王龍基在街上玩彈子球時(shí)被嚴(yán)恭導(dǎo)演一眼看上

1949年，流浪兒“三毛”第一次被搬上銀幕。時(shí)至今日，家喻戶(hù)曉的人物“三毛”，誰(shuí)人不識(shí)一大頭，沖額角，翹鼻子，闊嘴巴，圓而大的眼睛，身體纖細(xì)瘦弱，喜怒哀樂(lè)表情善變；機(jī)靈活潑，天真可愛(ài)，滑稽幽默……三毛這個(gè)“很有個(gè)性、意志堅(jiān)強(qiáng)、富有正義感，經(jīng)歷了很多折磨卻堅(jiān)持人生光明信念”的孤兒形象，不再僅僅局限于紙張這個(gè)二維空間了，他在三維空間里為更多人所熟悉所喜愛(ài)。電影、電視、動(dòng)畫(huà)、木偶片，舞臺(tái)劇，網(wǎng)絡(luò)游戲……“三毛”有了更多嶄新的舞臺(tái)。

電影《三毛流浪記》中主角三毛的扮演者王龍基，至今還記得當(dāng)年自己被嚴(yán)恭導(dǎo)演挑選去演三毛的細(xì)節(jié)，也深懷感恩之心。嚴(yán)恭是我國(guó)最著名的電影導(dǎo)演之一，觀眾最熟知他拍的影片有《三毛流浪記》、《衛(wèi)國(guó)保家》、《祖國(guó)的花朵》、《朝霞》、《滿(mǎn)意不滿(mǎn)意》、《月到中秋》等。這些影片影響了我國(guó)幾代少年兒童的成長(zhǎng)，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。拍攝《三毛流浪記》時(shí)，他曾和影片的編劇組翰笙一起，化了裝到舊上海流浪兒們棲身的惡氣熏天的“地龍”里和又臟又臭的排水道中去體察流浪兒們?yōu)l于死亡的悲慘情景，還到偽警察局和“兒童教養(yǎng)所”去了解流浪兒們的有關(guān)情況。他不僅自己去熟悉和深入生活，而且還帶著飾演三毛（當(dāng)時(shí)只有8歲）的小演員王龍基一起去感受流浪兒受苦受凍、遭受欺凌的生活。接手《祖國(guó)的花朵》這部影片拍攝時(shí)，嚴(yán)恭導(dǎo)演才40歲，但已經(jīng)是老資格的藝術(shù)家了?！蹲鎳?guó)的花朵》1980年獲“第二次全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作”導(dǎo)演一等獎(jiǎng)。2008年嚴(yán)恭導(dǎo)演獲“中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)終身成就榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

王龍基是怎樣與三毛結(jié)緣的呢？幼年時(shí)，王龍基酷愛(ài)看漫畫(huà)《三毛流浪記》，其實(shí)他也有過(guò)近似三毛的悲慘經(jīng)歷。他出生在四川，從小就隨父親王云階——著名作曲家，也是電影《三毛流浪記》的作曲，過(guò)著四處漂泊的生活。盡管王云階三十幾歲就是位教授，但由于對(duì)舊社會(huì)的不滿(mǎn)，生活相當(dāng)拮據(jù)。王龍基的一個(gè)小弟弟就因?yàn)榈貌](méi)有錢(qián)醫(yī)治而夭折。他回憶說(shuō)：“我生下來(lái)時(shí)，腦袋很大，身體卻很瘦，當(dāng)時(shí)有算命先生說(shuō)我活不過(guò)三歲……”印象最深的是他5歲時(shí)生了一場(chǎng)大病，“有一次，我不知道為什么總是嘔吐不止，膽汁都吐了出來(lái)，打針打得我兩個(gè)屁股上全是針眼。有一天，媽媽背著我去看醫(yī)生，路過(guò)一家包子鋪，我說(shuō)什么也不肯走了，對(duì)媽媽說(shuō)：‘娘，我沒(méi)病我只要吃?xún)蓚€(gè)包子就好了。’媽媽真的給我買(mǎi)了兩個(gè)包子，包子吃完了，病也好了……”

1947年初，7歲的王龍基跟隨父親到上海。父親那時(shí)候在昆侖公司為電影作曲。因?yàn)楦赣H工作的關(guān)系，王龍基常在片場(chǎng)玩耍。后來(lái)昆侖公司尋找“生活中的三毛”，他們要將三毛搬上銀幕。導(dǎo)演之一的嚴(yán)恭負(fù)責(zé)尋找三毛的扮演者，但是找了好久也沒(méi)有合適的。“一天，我和兩個(gè)大孩子在玩彈子球，我贏了他們，可兩個(gè)大孩子欺負(fù)我小，輸了不認(rèn)賬，還先動(dòng)了手，于是我迎上還擊，打敗了兩個(gè)大孩子，搶回了屬于我的彈子。當(dāng)時(shí)嚴(yán)恭導(dǎo)演就在我旁邊，他突然上來(lái)拉著我的手說(shuō)：‘孩子，你就是我要找的三毛！”’那年，王龍基才8歲。

王龍基被嚴(yán)恭導(dǎo)演帶到昆侖公司化裝試鏡，昆侖公司的全體導(dǎo)演，如沈浮、史東山等看過(guò)之后一致通過(guò)。漫畫(huà)“三毛”形象的創(chuàng)作者、被譽(yù)為“三毛之父”的張樂(lè)平看了也投贊成票，他說(shuō)：“三毛，就是他！”王龍基就成了三毛。王龍基說(shuō)：“我其實(shí)在演三毛的時(shí)候已經(jīng)算‘老演員’了，曾經(jīng)在史東山伯伯導(dǎo)演的《新閨怨》中和白楊配過(guò)戲，又在曹禺伯伯編導(dǎo)的《艷陽(yáng)天》以及昆侖公司出品的《關(guān)不住的春光》、《希望在人間》等影片中扮演過(guò)角色。三毛窮困潦倒的生活，我是一點(diǎn)也不陌生。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，嚴(yán)恭伯伯每場(chǎng)都悉心教誨，而張伯伯（畫(huà)三毛的張樂(lè)平）更像一個(gè)普通觀眾一樣，時(shí)不時(shí)來(lái)點(diǎn)撥我，他生性隨和和謙恭……”

影片在緊張籌拍之時(shí)，制片人韋布收到一封恐嚇信：“三毛再搞下去，當(dāng)心腦袋！”結(jié)果事與愿違，更堅(jiān)定了劇組人員拍攝該片的決心。1949年4月1日上午，攝制組在上海外灘拍了第一個(gè)外景鏡頭。王龍基說(shuō)：“這個(gè)電影是唯一一部有著‘雙結(jié)局’的特殊影片。上海解放的那場(chǎng)戲是1949年5月又補(bǔ)上去的。電影原來(lái)的結(jié)尾是：下雪了，三毛和他的難兄難弟們繼續(xù)流浪……”

在中國(guó)電影一百年的歷史中，《三毛流浪記》創(chuàng)造了一個(gè)“空前”，那就是“眾星捧月”——眾多明星演員為一個(gè)孩子跑龍?zhí)?，這成了這部電影的一個(gè)重要特色。來(lái)參加演出的明星不乏夫妻檔，母女檔和父子檔。夫妻檔的來(lái)了7對(duì)，有趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢(mèng)蓮、刁光覃和朱琳……；母女檔的是上官云珠和她的女兒；父子檔的就是王龍基和他的爸爸王云階，“他不僅給電影作了曲，還在片中飾演了一位鋼琴師?！逼渌倪€有孫道臨、吳茵、林默予、關(guān)宏達(dá)、中叔皇等，加起來(lái)一共50多位明星齊來(lái)助陣。王老感慨地說(shuō)：“他們都是當(dāng)時(shí)紅透上海灘的電影明星，他們都是沖著救救上海灘的流浪兒來(lái)的，雖然只有寥寥可數(shù)的幾個(gè)鏡頭，他們卻都甘心為一個(gè)無(wú)名的小演員當(dāng)配角，這在中國(guó)電影史上還是第一次。”60多年來(lái)，《三毛流浪記》常映不衰，在國(guó)際上多次榮獲電影大獎(jiǎng)，王龍基所塑造的三毛形象成為中國(guó)跨時(shí)代的經(jīng)典形象之一，也成為中國(guó)電影博物館中的19個(gè)蠟像之一。

許鏡清：曾幫18歲的田震錄制過(guò)專(zhuān)輯

上世紀(jì)八十年代初，內(nèi)地原創(chuàng)流行音樂(lè)沖破世俗觀念、沖破重重阻力、沖破主流文藝的藩籬、沖上更廣闊的舞臺(tái)，許鏡清不但是83版電視連續(xù)劇《西游記》的作曲者，同時(shí)他更是早期流行音樂(lè)浪潮的見(jiàn)證者，而且還可謂是這股浪潮的先鋒。

談及內(nèi)地原創(chuàng)流行音樂(lè)的起步期，很多人一定會(huì)記起歌手程琳和她的那張經(jīng)典專(zhuān)輯《小螺號(hào)》，但卻不一定知曉，許鏡清曾是《小螺號(hào)》的主要?jiǎng)?chuàng)作者，而且因?yàn)檫@張當(dāng)年“飽受爭(zhēng)議”的專(zhuān)輯，他曾受到單位的嚴(yán)厲處分。

1982年，許鏡清和著名詞曲作家付林一起，為當(dāng)時(shí)的青年歌星、年僅16歲的程琳做了一版盒帶《小螺號(hào)》，許鏡清承擔(dān)了全部歌曲的配器。其中，還收錄了許鏡清創(chuàng)作的《采榆錢(qián)》、《牧歸》和《花影》三首歌曲。

談及當(dāng)年的這張專(zhuān)輯，許鏡清回憶說(shuō)：“大約1982年冬季的一天，付林和程琳還有一個(gè)音像公司的出版商找到了我，商量給程琳錄制一盒磁帶，我的主要任務(wù)是編配伴奏，一共十首歌。后來(lái)覺(jué)得曲目不夠，我也寫(xiě)了三首歌。這盤(pán)磁帶以付林詞曲的《小螺號(hào)》為主打歌曲，并以此命名。盒帶一共做了一萬(wàn)盒，發(fā)行后受到熱烈歡迎，僅一兩天就被搶購(gòu)一空。專(zhuān)輯發(fā)行后不久，大街小巷里響起了《小螺號(hào)》的歌聲，這盒帶子的其他歌也很受群眾喜歡。聽(tīng)到和看到了這樣的景象，作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者心里非常高興，因?yàn)檫@是成績(jī)啊。但始料未及的是，不久，社會(huì)上掀起了反精神污染運(yùn)動(dòng)，一些人將《小螺號(hào)》斥為黃色的、低級(jí)的、下流的音樂(lè)，主張應(yīng)該作為精神污染予以批判。我跟付林、程琳三人因此受到了‘批評(píng)教育’?？梢哉f(shuō)，直到今天我也沒(méi)明白，當(dāng)年我錯(cuò)了嗎？如果我沒(méi)錯(cuò)，那么誰(shuí)把小螺號(hào)吹得那么歪呢？”

當(dāng)年，對(duì)于“小螺號(hào)”事件，一向堅(jiān)持自己的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作原則的許鏡清承受著巨大的壓力，但他卻沒(méi)有就此蟄伏消沉，而是在思想觀念和藝術(shù)規(guī)律上，針?shù)h相對(duì)地對(duì)那些的“批評(píng)”予以反擊。后來(lái)，此事成為文藝界解放思想、轉(zhuǎn)變觀念、促進(jìn)通俗歌曲發(fā)展進(jìn)步的重要事件。

熟悉許鏡清的人都不難發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)創(chuàng)作上執(zhí)著認(rèn)真的他，生活里卻是一個(gè)非常實(shí)在并且低調(diào)的人，這一點(diǎn)，許鏡清的朋友曾在一篇文章中做過(guò)形象論述：“如果，讓我們通過(guò)音樂(lè)來(lái)解讀許鏡清的人格特征，我覺(jué)得，許鏡清獨(dú)具有山東人和東北人的直爽、真誠(chéng)性格，已經(jīng)充分地融入到他的音樂(lè)創(chuàng)作中了。他一直倡導(dǎo)，作曲的人必須是一個(gè)真誠(chéng)的人，這個(gè)人可以有他不完整、不周全的一面，因?yàn)?，特別完整的人可能會(huì)面面俱到，作為作曲家，都是一個(gè)缺一面的人，或者缺兩面的人。他始終認(rèn)為，真正的藝術(shù)家，真正的作曲家，對(duì)待朋友，對(duì)待周?chē)氖挛锒加幸活w真誠(chéng)的心，這些人是非常值得交往的。我想也是，創(chuàng)作本身就是追求一種創(chuàng)新，我還真的沒(méi)有遇到狡猾狡猾的作曲家，往往那些追求創(chuàng)新事物的人，總會(huì)有一種傻了吧唧的感覺(jué)，許鏡清給我的恰恰就是這種感覺(jué)。許鏡清離開(kāi)哈爾濱已經(jīng)很多很多年了，但是，他身上依然保留著東北人的性格特點(diǎn)——倔強(qiáng)、耿直，說(shuō)話(huà)從不拐彎，從不說(shuō)假話(huà)，不會(huì)奉承?！?/p>

的確，說(shuō)話(huà)從不拐彎，從不說(shuō)假話(huà)的許鏡清卻始終保持著低調(diào)的一面，對(duì)于自己的藝術(shù)成就和過(guò)往輝煌經(jīng)歷卻很少對(duì)外人提及，尤其是對(duì)于內(nèi)地原創(chuàng)流行音樂(lè)的貢獻(xiàn)。其實(shí)，除了程琳和她的那張經(jīng)典專(zhuān)輯《小螺號(hào)》之外，更為鮮為人知的是，當(dāng)年許鏡清還曾幫助過(guò)尚未步入歌壇的田震錄制過(guò)專(zhuān)輯。

對(duì)于田震，許鏡清回憶說(shuō)：“那是1984年的夏天，那一年田震18歲，她的媽媽帶著她來(lái)到我的辦公室，讓我?guī)吞镎痄浺缓袔ё?，?dāng)時(shí)田震還拿來(lái)了自己用家用錄音機(jī)錄的小樣，唱的是山口百惠的歌曲。我問(wèn)她媽媽這帶子怎么錄的，她說(shuō)這是田震想出來(lái)的，用一臺(tái)錄音機(jī)放原聲帶，再借一臺(tái)磚頭錄音機(jī)用來(lái)錄音，這樣原聲帶變成伴奏帶。后來(lái)，中國(guó)音像公司準(zhǔn)備錄制田震的專(zhuān)輯，公司編輯就把田震的這盒磁帶由歌曲到錄音全部事宜全權(quán)交給我，那時(shí)的田震還不太識(shí)譜，所有創(chuàng)作歌曲都是由我口傳心授教的。這樣持續(xù)了約半個(gè)月，我發(fā)現(xiàn)她音樂(lè)記憶力極好，音準(zhǔn)、節(jié)奏等這些唱歌的基本元素非常準(zhǔn)確。錄音那一天，田震的表現(xiàn)更出乎我的預(yù)料，每首歌二三遍完成，而且是發(fā)揮的非常好，第一次錄音一天錄完十五首歌，真是奇跡。”