2012年春天，高原打開(kāi)一本封存很久的畫(huà)冊(cè)。這本冊(cè)子是1995年為紀(jì)念一位去世的友人做的。相片中有朋友們一起踢球、排練、演出、吃涮肉……總之，是20年前青春的影像集合。后來(lái)，她將這些照片配以文字做成了書(shū)——《把青春唱完：1990—1999 中國(guó)搖滾與一個(gè)文化群體的生活影像》。

攝影師高原在老北京的胡同兒長(zhǎng)大，個(gè)子高挑，素面白凈?？伤耐馓?hào)偏偏叫“老頭兒”。如今年逾四十的她說(shuō)，現(xiàn)在只要有人見(jiàn)面喊她外號(hào)，那一定是特親特親的街坊。

20歲時(shí)，父親送高原一臺(tái)相機(jī)，她便開(kāi)始用它記錄人生。年輕的日子無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，怪不得她說(shuō)：“當(dāng)年怎么那么容易快樂(lè)呢？”然而，快樂(lè)不僅來(lái)自相機(jī)焦圈的任意轉(zhuǎn)動(dòng)，影像的虛實(shí)交替，更來(lái)自她“混”進(jìn)了一群有趣的人里。正如攝影評(píng)論家劉樹(shù)勇所說(shuō)：“各種機(jī)緣的巧合，使高原成為中國(guó)搖滾樂(lè)人群當(dāng)中的一員?！?/p>

搖滾音樂(lè)在20世紀(jì)80年代的大陸開(kāi)始出現(xiàn)，到90年代中期達(dá)到高潮。而高原，作為著名搖滾音樂(lè)人竇唯的前妻，更有條件近距離地觀察搖滾樂(lè)。搖滾歌手們那種“讓自己說(shuō)出自己想說(shuō)的話(huà)”的精神，恰好契合了高原攝影作品的氣質(zhì)。

高原愛(ài)拍人，而且愛(ài)拍熟人，有點(diǎn)像世界最著名的業(yè)余攝影家薇薇安·邁爾。薇薇安生前只不過(guò)是芝加哥的一個(gè)保姆，卻被人喻為“攝影界的梵高”，她把攝影當(dāng)成了生活態(tài)度。高原的鏡頭也是有態(tài)度的，她特別在意瞬間的感動(dòng)。1991年，她拍唐朝樂(lè)隊(duì)的一次公開(kāi)演出。其中有一張是樂(lè)隊(duì)成員依次排開(kāi)，裸露上身，長(zhǎng)發(fā)披散，都是一米八以上的彪形大漢，一股原始的雄性美從照片里呼之欲出。高原用鏡頭所詮釋的美，別開(kāi)生面。

回憶起20世紀(jì)90年代，高原說(shuō)那會(huì)兒剛學(xué)攝影，膠卷很貴，不舍得用，盡買(mǎi)些過(guò)期的、盤(pán)的、卷的?？墒?，她覺(jué)得那個(gè)年代還是挺美好的，“陽(yáng)光燦爛的那種，不開(kāi)心的事情我都忘了。我這人特別樂(lè)觀”。

作為讀者，我們?cè)诟咴臄z影作品中，也能找到這種美好。1992年，她拍了張何勇與父親的合影，面帶笑容，眼光溫柔。對(duì)，就是身著海軍衫，脖子上扎著紅領(lǐng)巾，在臺(tái)上唱《漂亮姑娘》的何勇；就是后來(lái)患了精神疾病的何勇。凝視照片，我仿佛看見(jiàn)了高原整理舊照時(shí)的淚光。青春美好又殘酷。對(duì)于青春，高原與我們感同深受。我們都是站在人生舞臺(tái)上被現(xiàn)實(shí)照著的小人物。

高原拍別人，也自拍。書(shū)中的開(kāi)篇用了一張她的自拍作品。那時(shí)她20歲，還在中央美院攝影教研室學(xué)習(xí)。完全是個(gè)女“憤青”的形象，眼睛里的堅(jiān)毅和果敢，一看便知想要打碎舊世界。那個(gè)時(shí)期的高原，是朋友圈里出名的“大小姐”，刁蠻任性、才貌雙全。可她自己說(shuō)，那時(shí)就知道傻玩傻樂(lè)，“活著就應(yīng)該自由，身體上、精神上都應(yīng)該自由，別禁錮它”。高原的鏡頭也是自由的，嬉戲打鬧的魔巖三杰、閉目蹲在陰翳里的竇唯、在冰上拉小提琴的賈宏聲……她想通過(guò)攝影，把他們和自己的青春都留下來(lái)。

彈指一揮間，青春就那么輕易地過(guò)完了。曾與高原相伴的搖滾圈，如今有人離世，有人隱退，有人落寞，有人歡歌，就像沈慶筆下的歌詞：寂寞是因?yàn)樗寄钫l(shuí)。顯然，青春不是用來(lái)思念的，而是用來(lái)歌唱的。縱然高原說(shuō)：“把青春唱完！”可我們知道，青春是唱不完的。