人物簡介

陳玉珊，1974年出生。29歲當(dāng)上電視臺(tái)戲劇總監(jiān)，制作過20多部影視劇。代表作有《命中注定我愛你》《王子變青蛙》等，被稱為新一代“臺(tái)灣偶像劇教母”。

夜里10點(diǎn)，《環(huán)球人物》記者撥通了陳玉珊的電話。由于她的課業(yè)原因，這次采訪比約定時(shí)間推遲了半個(gè)小時(shí)。幾天前，電影《我的少女時(shí)代》在內(nèi)地的宣傳活動(dòng)暫告段落，導(dǎo)演陳玉珊總算得以抽身趕回臺(tái)北，繼續(xù)自己的EMBA課程。

夜深，人疲倦。可電話那端，陳玉珊的聲音聽起來依舊飽滿，她對(duì)采訪非常配合，有問必答，且不吝言語，絲毫沒有敷衍了事的意思。

交談的內(nèi)容自然而然地從她的這部電影處女作開始?！段业纳倥畷r(shí)代》有多好看，可謂見仁見智，不過片中極具年代特色的質(zhì)感和怦怦悸動(dòng)的少女心卻是真真切切席卷了觀眾，成功掀起一輪青春懷舊熱潮。突破3億元人民幣的票房，也使之超越《那些年，我們一起追的女孩》，成為迄今為止大陸最賣座的臺(tái)灣片。有人評(píng)價(jià)說，陳玉珊用一句“還記得過去那個(gè)閃閃發(fā)光的自己嗎”，帶領(lǐng)全民回到了“少女時(shí)代”——這可不是誰都有的本事。

特別俗套，也特別耐看

幾年前，美國作家伊麗莎白·吉爾伯特出版了一本名為《Eat Pray Love（美食，祈禱，愛）》的暢銷書，描寫了一個(gè)離婚的中年女子，在意大利嘗盡美食后，又前往印度修行，最終在巴厘島重獲愛情并找回自我。但令人印象最為深刻的是，這本書有一個(gè)匪夷所思的中文譯名——《一輩子做女孩》。事實(shí)上，這個(gè)看似風(fēng)馬牛不相及的名字卻備受讀者青睞。畢竟，與“女孩”有關(guān)的那點(diǎn)事，永遠(yuǎn)那么富有吸引力。

陳玉珊拍攝的《我的少女時(shí)代》同樣如此。在眾多從男性視角出發(fā)，彌漫著濃濃荷爾蒙味道的青春片中，陳玉珊用一顆“少女心”成功突圍。影片將觀眾帶回到上世紀(jì)90年代的臺(tái)灣高中，暗戀校草的平凡女孩林真心和暗戀校花的“校園老大”徐泰宇，幫彼此追心上人。兩人一路跌跌撞撞、笑料百出，最終卻對(duì)彼此動(dòng)了心。

這樣的情節(jié)似乎與片名一樣耿直且俗套，但可貴的是情感動(dòng)人。女主角讓99%的女性觀眾看到了曾經(jīng)的自己：普通到不能再普通的長相，糟糕的時(shí)尚品位，亂七八糟的房間，不能令人滿意的分?jǐn)?shù)，執(zhí)著又瘋狂的追星經(jīng)歷，在暗戀男生面前的緊張與笨拙……每處細(xì)節(jié)都如此平凡，卻并不平淡。“那個(gè)男孩走過身邊，如果你還記得那陣風(fēng)，記得那個(gè)味道，記得你的心跳，那怎么不叫轟轟烈烈？”陳玉珊反問道。

為了“復(fù)刻”青春，陳玉姍把自己當(dāng)年的追星經(jīng)歷加入其中。“我真的為劉德華做過一些瘋狂的事。比如，沒錢買他的演唱會(huì)門票，就不停地喝可樂，直到中獎(jiǎng)得到門票為止?！绷铌愑裆杭?dòng)的是，這段經(jīng)歷竟然打動(dòng)了劉德華，讓他同意在電影中客串演出，甚至參與了影片的投資。

媒體稱《我的少女時(shí)代》是一部“三無”電影——無劈腿、無車禍、無墮胎。這與近年來流行于內(nèi)地電影市場(chǎng)的“殘酷青春”大相徑庭，延續(xù)了臺(tái)灣電影一向小清新的風(fēng)格?！拔以催^一部大陸青春片，其中一個(gè)鏡頭，鮮紅的血一滴滴落在雪地上，真讓我觸目驚心?！痹陉愑裆嚎磥?，那些所謂的青春更像是文學(xué)創(chuàng)作，過分追求矛盾沖突，卻忽略了它的合理性。除了“用力過猛”之外，“有些青春片拍出來又過度美好，無論人物還是場(chǎng)景都美得像MV一樣?！边@些并不是青春的原貌，陳玉珊想做的其實(shí)很簡單，那就是還原每一個(gè)人記憶中對(duì)青春的感受?！拔蚁Ｍ^眾從電影院走出后，討論的不是故事，而是自己?！?/p>

一年想52個(gè)劇本

在成為電影導(dǎo)演前，陳玉珊身上的標(biāo)簽是“金牌制作人”。她的“戲劇初體驗(yàn)”是從做鄉(xiāng)土劇開始，內(nèi)容是講臺(tái)灣的鄉(xiāng)野傳奇。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣戲劇圈流行一個(gè)故事演上千集的模式，陳玉珊卻覺得這樣很煩，她決定嘗試每周講一個(gè)故事，結(jié)果一年下來要想52個(gè)劇本，差一點(diǎn)讓自己瘋掉。這樣的日子陳玉珊過了三四年。 “因?yàn)橐婚_始就做了一件很難的事，所以練就了一身解決問題的本事?！标愑裆簯c幸地說。

2001年，改編自日本漫畫的偶像劇《流星花園》刷新了臺(tái)灣的收視紀(jì)錄，從此帶領(lǐng)臺(tái)灣偶像劇進(jìn)入黃金十年。其間，每年至少有20部偶像劇開播，帶來可觀經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也帶動(dòng)了臺(tái)灣流行文化的發(fā)展。陳玉珊恰好親歷了這段最為輝煌的時(shí)期。

那一年，陳玉珊也制作了自己的第一部偶像劇《薰衣草》。故事風(fēng)格與當(dāng)時(shí)正流行的韓劇《藍(lán)色生死戀》相似，用凄美的筆觸講述了一個(gè)兩小無猜的純愛故事。此后，她又相繼制作了《王子變青蛙》《下一站幸?！贰睹凶⒍ㄎ覑勰恪返葞资颗枷駝。瑤缀醪坎看筚u。其中，成本將近4700萬新臺(tái)幣的《命中注定我愛你》，帶來了1.3億的收入。當(dāng)這部劇成為臺(tái)灣電視史上收視率最高的偶像劇時(shí)，“臺(tái)灣偶像劇教母”的名號(hào)，也從《流星花園》的制作人柴智屏，換成了陳玉珊。

陳玉珊還是偶像明星走紅的幕后推手?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪纷岅悊潭鞒蔀閼騽∫唤?，《敗犬女王》把幾乎要退出娛樂圈的阮經(jīng)天送上當(dāng)紅位置。過硬的劇本當(dāng)然是基礎(chǔ)，除此之外，還要足夠了解演員。比如，阮經(jīng)天有副好身材，陳玉珊就為他增加蝶泳的戲份，有利于展示肌肉線條;明道在《王子變青蛙》中飾演一位貴公子，可他本人在菜市場(chǎng)長大，為了讓他找感覺，陳玉珊在拍攝他從豪車下來時(shí)，“用8個(gè)機(jī)位對(duì)著他，幫他找到自信”。

抱著誠惶誠恐的心情創(chuàng)作

《環(huán)球人物》：純愛故事看似簡單，實(shí)際上并不好拍，而您的每一部作品都能精準(zhǔn)地抓住觀眾。怎么做到的？

陳玉珊：（笑）因?yàn)槲倚睦镒≈?0個(gè)少女，很難離去，而且至少還要住上50年。其實(shí)我也一直在思考，如何拉更多觀眾進(jìn)來看。很多人會(huì)說，偶像劇就是年輕人的愛情故事，可當(dāng)我嘗試在《命中注定我愛你》中加入家庭的氛圍后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不看偶像劇的人也來看了。偶像劇不僅有愛情，還可以有親情倫理、職場(chǎng)規(guī)則等。

《環(huán)球人物》：很多人對(duì)偶像劇的理解就是愛情劇。

陳玉珊：太多人把偶像劇定義為愛情劇。但其實(shí)在韓國和日本，偶像劇里都抱有一種對(duì)社會(huì)議題的關(guān)心和角色對(duì)愛情的態(tài)度。對(duì)白和橋段是偶像劇最重要的，絕對(duì)不能把它寫俗氣了。所謂俗氣，在我看來就是沒新意，加上不合理。有新的角度，才能說出不一樣的對(duì)白。偶像劇之所以能讓大家投射自我，就是因?yàn)槔锩娴膼矍楸饶悻F(xiàn)實(shí)中所理解的愛情更高一點(diǎn)。有些作品被包裝成偶像劇，卻沒有把偶像劇那種引領(lǐng)觀眾的流行文化精髓做出來。

《環(huán)球人物》：臺(tái)灣偶像劇經(jīng)歷過黃金十年后，如今已風(fēng)光不再。

陳玉珊：客觀因素，新媒體的崛起，智能手機(jī)等讓守在電視機(jī)前的固定收視人群減少。主觀因素，創(chuàng)新不夠。長相一樣的東西很難外銷，臺(tái)灣偶像劇從2010年開始就停留在重復(fù)的模式里，而且與國際接軌的程度太弱了，與之相比，韓劇一直都很有創(chuàng)新和生命力。我的對(duì)手是韓劇，我不會(huì)把自己的片子和臺(tái)劇放在一起比。

《環(huán)球人物》：要想打贏韓劇可不容易，您會(huì)怎么做？

陳玉珊：創(chuàng)新，不停地讓觀眾有新鮮感。比如大家都在做“霸道總裁”的時(shí)候，我就推出沒那么“瑪麗蘇”的。就算要重復(fù)“霸道總裁”這樣的人物關(guān)系，也要有創(chuàng)新的空間，看誰的總裁更厲害。難度在于，怎么提煉出更特別的包裝和情懷來。

我告訴自己和同事，永遠(yuǎn)別輕視觀眾。我們每次都抱著誠惶誠恐的心情創(chuàng)作。

《環(huán)球人物》：和臺(tái)灣偶像劇面臨同樣問題的還有臺(tái)灣的綜藝節(jié)目，曾經(jīng)它們都是非常成功的，如今似乎都有些停滯不前。

陳玉珊：真正的問題還是在資源分配上。臺(tái)灣的電視頻道太多，廣告量卻在萎縮，大家可以分到的資源就只有那么少。省一點(diǎn)用的結(jié)果就是少一點(diǎn)制作費(fèi)，能做的東西從戶外變到了室內(nèi)，制作團(tuán)隊(duì)能夠創(chuàng)作的東西也非常有限。出來的人才也一定會(huì)受到限制。這是一個(gè)惡性循環(huán)。

《環(huán)球人物》：您制作偶像劇時(shí)為何青睞于用新人？

陳玉珊：市場(chǎng)本來就應(yīng)該不停地有新面孔出來，這樣才活絡(luò)有趣。全部靠大牌，最后會(huì)有個(gè)很可怕的現(xiàn)象：錢全部流入到大牌演員的手里，而不是用于制作。

信息量過于龐大是造成迷信大牌的一個(gè)原因，如果用新人演員，信息很容易被淹沒。電視臺(tái)作為買片方也在助長這個(gè)現(xiàn)象，他們沒時(shí)間詳細(xì)理解你的故事，只要把這些大牌明星端上來，他們就立刻明白，于是這成了一個(gè)快速判斷的依據(jù)。

《環(huán)球人物》：現(xiàn)在全世界都在流行一個(gè)概念：IP。您怎么看？

陳玉珊：每個(gè)公司都在買IP囤貨，但我還是堅(jiān)持做原創(chuàng)，因?yàn)槲揖褪荌P。就像《我的少女時(shí)代》，它也是IP，它的IP就是每個(gè)人。