攝影從單幅的圖片變成流動的藝術已經(jīng)一百多年，電視媒體的迅速發(fā)展已經(jīng)對攝影提出了新的要求。作為一名優(yōu)秀的攝像師，必須在實踐中才能精進自己的技術，提高藝術修養(yǎng)。電視攝像師不僅要對自己手里的攝像機了如指掌、在拍攝時注意對景別的選擇、光線的運用之外，還要對自身業(yè)務能力有所擴展，要有編輯的意識。

電視編輯是一項富有創(chuàng)造性的工作。電視編輯必須精心安排鏡頭拍攝計劃，錄制一切必要的素材和指示信號；依據(jù)制訂的編輯方案選擇素材，確定編輯點，運用編輯模式，按操作編輯系統(tǒng)進行編輯。電視編輯是依據(jù)編輯點重新創(chuàng)造的一項工作。

優(yōu)秀的電視編輯要對電視設備、電視制作技術原理熟悉，還需要有較高的藝術鑒賞能力，使電視語言明晰易懂、電視畫面賞心悅目，讓觀眾感受到健康、高雅的審美情趣。

一個電視攝像師應當具備編輯意識。清晰地表達視像、還原現(xiàn)場，要把握節(jié)奏并恰當?shù)乇憩F(xiàn)應有的氣氛和環(huán)境，使電視攝像變成一個復雜而有藝術性的工作，電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，把電視編輯的思路貫穿于整個節(jié)目創(chuàng)作始終，是一個具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動。

對于電視節(jié)目的編輯來說，段落安排、畫面形式、聲音效果、敘事節(jié)奏及其完整性都是需要考慮的內(nèi)容。所以花費幾個小時編輯一二分鐘內(nèi)容的事并不少見。但是現(xiàn)場拍攝的過程中，沒有足夠的時間對細節(jié)精益求精，無論是畫面的組合，還是節(jié)奏的控制都需要在后期制作中完成。那么前期的編輯意識就給攝像師提供了預判空間。面對現(xiàn)場報道時政新聞、社會新聞節(jié)目時，首先進行的工作是進行周密的調(diào)查了解。一個好的攝像師必然能對事件的發(fā)展有所估計，甚至對突發(fā)狀況進行合理應對，然而這些潛在的掌控能力都必須在豐富的攝像經(jīng)驗下才得以成就。

攝像師的編輯意識，不僅需要攝像師與文字記者之間有默契的配合，而且隨著電視事業(yè)的不斷發(fā)展，攝像經(jīng)驗的積累，新聞報道分工操作趨勢越來越明顯。一個好的新聞報道、畫面的表達和編輯上的功夫是必不可少的。

當一個攝像師缺乏編輯意識，往往會給后期的剪輯帶來困難，影響作品的表達。當一個攝像師的注意力被事件本身所吸引，就會導致其拍攝意識的淡薄，會出現(xiàn)拍攝景別、角度單一等問題。攝像師要有編輯的意識，就要把時間和精力更多地放在前期的策劃中去。

攝像師要具備編輯意識，就要有成組鏡頭的策劃能力。一個完整的電視節(jié)目包含有許多鏡頭，鏡頭是電視節(jié)目的基本結構單位，就像文章中的詞一樣。就節(jié)目而言，攝像師所拍攝的每一個鏡頭都僅僅是素材，也就是基本的畫面語言元素，而不是最終的完成品。攝像師拍攝的素材距離完整的節(jié)目還有很長的距離，只有通過后期的剪輯，將不同類型的鏡頭加以組合，才能使素材變成電視節(jié)目，面向觀眾。

節(jié)目中，所有的鏡頭語言不是簡單的疊加，而是服從于一定的創(chuàng)作構思，依據(jù)一定的規(guī)律連接起來的，鏡頭與鏡頭之間有著寓意的依存關系和嚴密的邏輯關系。作為流動的藝術，電視節(jié)目的每一幀畫面都依賴其前后的畫面賦予存在的意義。這樣才能獲得最終用的敘述意義，它們都是動態(tài)形式系統(tǒng)的一個個有機組成部分，在節(jié)目的整體結構中起著特定的作用。而將這些鏡頭組合在一起的技巧就是蒙太奇。

攝像師要有用成組的鏡頭語言來吸引觀眾注意力的能力，拍攝富有表現(xiàn)力的景別是攝像師素質(zhì)的一種體現(xiàn)。不同的景別有不同優(yōu)勢，對于遠景來說，其優(yōu)勢在于整體性、宏觀性，好的遠景鏡頭可以引導觀眾視野投向遠處，畫面具有空間感、層次感。拍攝的時候逆光或者側逆光是絕佳的選擇，可以使得畫面呈現(xiàn)出景物線條透視和影調(diào)的對比，使畫面豐富起來。

攝像師的拍攝也是一場有主題、有意蘊的創(chuàng)作，簡單地記錄畫面則把攝影師的工作變成了乏味的記錄，于是取景有了重要的意義。單一的景別導致視覺上的疲勞乏味，多景別的使用則造成視距、視角的轉換，形成對被攝體的全面觀察，同時，多景別也會對后期的剪輯提供便利，提供轉場鏡頭。拍攝有時難免產(chǎn)生不易掌控的情況，對于攝像師來說這就要求拍攝時就對編輯次序有所安排構想。

知識性的專題片難有自己的突出鏡頭，但是對于其他類型的片子來說，自己的突出鏡頭是必不可少的元素。這些突出自己的鏡頭往往會帶給觀眾深刻的印象，哪怕片名、人名甚至事件本身在記憶中淡化了，這些鏡頭也總會浮現(xiàn)在觀眾的腦海之中，展現(xiàn)鏡頭語言的魅力。

在現(xiàn)實拍攝中，令人惋惜的是，一些攝像師的編輯意識不夠，經(jīng)常錯過一些讓人“過目難忘”的鏡頭，使得后期制作無法突出主題、制造高潮。但是如果在拍攝時能夠抓住一些細節(jié)鏡頭、抒情鏡頭則更加利于主題的表達、高潮的迭起。當攝像師的編輯意識深刻地影響到他的攝像本身，就會使得拍攝帶有明確的目的性，使得鏡頭的銜接、轉換輕松容易，使得剪輯結果如行云流水，整個節(jié)目的表達也輕松自如。

為了提高攝像和剪輯的工作效率，使用盡可能少的時間和素材，成組鏡頭的策劃和剪輯就成了有效的辦法，可以使得表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，表現(xiàn)意蘊耐人尋味。對于攝影師來說，與其在慌亂中尋找，不如提前對于鏡頭有所分類，使得前期拍攝、后期制作不慌不亂，甚至能夠提高節(jié)目的報道質(zhì)量。

綜上所述，編輯思維應該貫穿于攝像師畫面語言的創(chuàng)作始終，它是電視節(jié)目制作的基礎，敘述和藝術再現(xiàn)的綜合。對于日益采編一體的電視節(jié)目制作來說，攝像師的編輯意識成為了必不可少的構建，這包括對畫面的控制力、對團隊合作的協(xié)調(diào)、對節(jié)目受眾的精確定位和把握，以及對于節(jié)目主題思想的表述。

對于攝像師本身來說，技術日益更新、制作理念日新月異使得其必須對時代的步伐敏感，把攝像師變成一項需要終生去學習的工作。只有具備了這樣的編輯意識，才能出色完成拍攝任務，給觀眾奉獻最精良的電視節(jié)目。

（作者單位：太原廣播電視臺新聞中心）