【摘 要】中國書法和繪畫使用相同的工具，在技法上互相影響。不少對畫家的研究著作中提到書法與繪畫的關(guān)系，但研究重點往往在書法入畫對繪畫的影響，有關(guān)繪畫對書法的影響卻研究甚少。宋代成熟的院體畫和率意的文人畫是繪畫史上的高峰期，但畫家在繪畫方面對造型技術(shù)和形式感的重視在一定程度上會影響到其書法。本文以宋徽宗為例，從宋徽宗“援畫入書”的舉動，對其書法筆法的影響，探討宋徽宗繪畫對瘦金體形成的影響，并給后人學(xué)習(xí)帶來啟示。

【關(guān)鍵詞】宋徽宗;繪畫;書法;筆法;瘦金體

引 ?言

康有為把宋代繪畫譽為“無體不備，無美不臻”。①宋代繪畫的可貴之處，在于特別重視寫生。如畫家趙昌，每晨朝露下時，繞欄檻諦玩，手中調(diào)采色寫之，自號寫生趙昌。有的畫家為達到精確表現(xiàn)對象，對自己所畫對象細細觀察，乃至對每一細部都很熟識后才動筆揮毫。如韓若拙畫鳥，自嘴至尾皆有名稱，并定毛羽數(shù)目，這種嚴謹細致的作風(fēng)，一直到宣和之時，趙佶在畫院中都是極力提倡的。

宋徽宗趙佶，北宋第八代皇帝，著名書畫家。在《貴耳集》中有如下記載：“神宗幸秘書省，閱江南李王圖，見其人物儼雅，再三嘆訝，繼時徽宗生，所以文采風(fēng)流，過李王百倍。”②可見時人對其過人的藝術(shù)天賦籠罩了一層神秘色彩。他在位時對畫家的待遇竭力提高，并于崇寧三年（公元1104年）創(chuàng)建“畫學(xué)”，成為畫院制度的一部分。畫院考試被錄取者得以系統(tǒng)地學(xué)習(xí)文化知識，其學(xué)習(xí)的內(nèi)容包括書法、經(jīng)義、畫義等。他將書法引入“畫學(xué)”學(xué)習(xí)科目，可以看出，趙佶對畫家的書法學(xué)習(xí)非常看重。

趙佶書與畫均彪炳史冊，首創(chuàng)“瘦金體”書法，與其繪畫相得益彰，除了對前人書法的繼承外，其成熟的工筆畫也對其書法的形成產(chǎn)生了影響。

一、宋徽宗“援畫入書”對其“瘦金體”筆法的影響

畫家們在書寫時，以畫法參入于書（如“作字如寫蘭”的板橋），講求瑰奇多變的筆法，使作書尤畫，書中見畫意。如果說“書法入畫”改變了宋代繪畫傳統(tǒng)而奠定了文人畫的基石，那么宋代的繪畫也在潛移默化地影響著書法。

（一）宋徽宗書法中的“鶴韻”

關(guān)于宋徽宗“瘦金體”書風(fēng)形成的研究有不少文章。其中一種流傳較廣的說法是來自薛稷、褚遂良瘦硬書風(fēng)的變體，及對黃庭堅的學(xué)習(xí)。這種觀點從書法的繼承角度來說，其單一的視角無疑對“瘦金體”形成的緣由不夠全面，對宋徽宗繪畫、書法集一身的身份也有所忽略。宋徽宗繪畫在十六七歲時即已成名，即位后也非常喜歡畫畫。鄧椿《畫繼》中有一段記載：即位未幾，因公宰奉清閑之宴，顧謂之曰：“朕萬幾余暇，別無他好，惟好畫耳?！雹鬯位兆谠缭谑邭q以前，就與當時一流名手王詵、吳元瑜、趙大年成為藝壇好友，向他們汲取藝術(shù)營養(yǎng)，并以其藝術(shù)成就馳譽大宋王朝：“國朝諸王弟多嗜富貴，獨祐陵在藩時玩好不凡，所事者惟筆硯、丹青、圖史、射御而已。當紹圣、元符間，年始十六七，于是盛名圣譽布在人間?！雹?/p>

宋徽宗“瘦金體”書風(fēng)受薛稷和褚遂良風(fēng)格的影響，然其“瘦金體”最終的形成應(yīng)與其繪畫有很大關(guān)系。在繪畫題材中，宋徽宗以鶴作為美的典型與摹仿的對象，于是“瘦金體”的創(chuàng)作也具有了鶴韻。宋徽宗的書法中隱現(xiàn)著鶴的姿態(tài)，甚至在轉(zhuǎn)折處不惜夸張以竹節(jié)、鶴膝這些書法家特別忌諱的筆法，將病筆轉(zhuǎn)換成另一種風(fēng)格，如作品《瑞鶴圖》（如圖1），圖中可以看出，其書法用筆中長橫的收筆、豎的頓筆及其轉(zhuǎn)折處無不體現(xiàn)著鶴膝的姿態(tài)。近現(xiàn)代沈尹默在其《書法論叢》中說到：“字的點畫，等于畫的線條?！雹菘筛Q見宋徽宗的書法線條有鶴的風(fēng)神骨氣。

（二）宋徽宗書法中的“蘭竹”用筆

宋徽宗的《秾芳詩帖》，大字楷書，筆力雄健，同時又加上他對繪畫的理解，字中有畫。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！鼻宕惏顝┟鞔_指出宋徽宗以畫法作書，可見其“瘦金體”的形成離不開其繪畫的影響。由于畫家對觀察物象的思維習(xí)慣，在書寫時便會潛意識地把繪畫中的某些元素滲透到書法中。那么宋徽宗從褚薛中變化出來，摻入了本人畫技（以蘭竹繪法入書），又加入繪畫線條的勁挺感而自成“瘦金體”，此時的繪畫線條并不是受書法影響的，而是反過來對其書法產(chǎn)生了影響。

來自繪畫立場，畫家書法其書與畫的影響是相互滲透的。畫家敢于突破書法法度限制，大膽地進行創(chuàng)新，在書法創(chuàng)作中具有一定的開拓意義。宋徽宗把繪畫的實踐注入書法中，再通過書法反過來提升繪畫的藝術(shù)水平，借助這兩種藝術(shù)形式互相滲透、融會貫通，不僅使其書法筆法中有了畫意，也讓其繪畫藝術(shù)增添了色彩。

二、宋徽宗“書畫結(jié)合”對其“瘦金體”章法的影響

宋徽宗的繪畫在十六七歲就已經(jīng)成熟，并稱譽大宋王朝。而他的瘦金體楷書則成型于20歲左右。現(xiàn)藏于上海博物館的《小楷千字文》書于崇寧三年，趙佶時年22歲，賞賜童貫，是現(xiàn)今見到宋徽宗最早的瘦金體。我們可以看看鄧白對宋徽宗書法的評價：“趙佶的書法雖曾受薛稷和黃庭堅的書法影響，但后來自辟蹊徑，獨樹一幟，……雍容典雅，正好和他的工筆花鳥畫十分協(xié)調(diào)。”⑥從鄧白評價中可以看出，鄧白關(guān)注到了宋徽宗書畫結(jié)合的形式問題，其書法最終與其繪畫十分協(xié)調(diào)。且曹寶麟先生認為他的畫是工筆設(shè)色一路，因此其題畫的楷書必然與畫法的雙勾線條有所相應(yīng)，才能組成和諧的畫面。他便在“書貴瘦硬”的初唐找到了薛稷。

其瘦金體的章法字字獨立，行間疏朗，字距與行距宛若陳邦彥所言“行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲”。因此其書法用筆、結(jié)構(gòu)與章法在形成的過程中，繪畫的需求應(yīng)起到了很大的作用，甚至可以說是決定作用。

結(jié) ?語

本文從繪畫的角度入手，通過探討宋徽宗繪畫對其“瘦金體”形成的影響，來嘗試挖掘宋徽宗“瘦金體”形成的過程，旨在還原宋徽宗書法形成背后的多方面緣由，從而解決宋徽宗書法研究的思維局限性。可以理解宋徽宗書法的形成過程中，其繪畫也發(fā)揮了不可忽視的作用，這種畫家立場的作用也使其書法藝術(shù)失去了應(yīng)有的意趣。

注釋：

①康有為.萬木草堂論藝[M].榮寶齋出版社，2011：117.

②張端義.貴耳集[M].上海古籍出版社，2001：4283.

③鄧椿著，黃苗子點校.畫繼[M].人民美術(shù)出版社，1964：1.

④蔡絛撰，馮惠民，沈錫麟點校.鐵圍山叢談[M].中華書局，1983：5-6.

⑤沈尹默.書法論叢[M].上海教育出版社，1978：1.

⑥鄧白.趙佶[M].上海人民美術(shù)出版社，1998：234.

參考文獻：

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[13]施子清.書法經(jīng)緯[M].紫禁城出版社，2011：90.

[14]曹寶麟.中國書法史·宋遼金卷[M].江蘇教育出版社，2002：227.

【雷森林，山西省忻州師范學(xué)院美術(shù)系】